借我一個(gè)暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧后，
借我執(zhí)拗如少年。
借我后天長成的先天，
借我變?nèi)绮辉淖儭?/p>
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可預(yù)知的臉。
借我悲愴的磊落，
借我溫軟的魯莽和玩笑的莊嚴(yán)。
借我最初與最終的不敢，借我不言而喻的不見。
借我一場秋啊，可你說這已是冬天。
精彩賞析：
木心原名孫璞，字仰中，號(hào)牧心，木心是筆名，詩人、文學(xué)家、畫家。1927年生于浙江烏鎮(zhèn)東柵村。早年畢業(yè)于上海美術(shù)�？茖W(xué)校。1982年定居紐約。木心先生在臺(tái)灣、香港和紐約華人圈中被視為深得中國傳統(tǒng)文化精髓的精英和傳奇人物。1989年起，木心在紐約以私家講堂的方式為旅美華人圈講授世界文學(xué)史，以期用兩年時(shí)間，把各位聽眾領(lǐng)進(jìn)文學(xué)之門。后來，這門課一直講了五年才終結(jié)。2011年12月21日凌晨，木心在故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)逝世，享年84歲。木心是畫家，但是他的詩歌和散文在兩岸三地頗受推崇。2013年，木心當(dāng)年的講課筆記，經(jīng)整理后，以《文學(xué)回憶錄》為書名出版。
這首《借我》是木心晚年創(chuàng)作的一首的詩歌。全詩透著莫名的古樸和蒼涼，品讀下來，既覺得欲罷不能，又讓人掩卷長思。
借我一個(gè)暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧后，
借我執(zhí)拗如少年。
作者寫詩的時(shí)候，可能感覺到時(shí)光已經(jīng)不多了，所以才會(huì)說，借我暮年，借我碎片。這個(gè)碎片，可能是時(shí)光的碎片，也可能是記憶的碎片。因?yàn)橐酪啦簧幔驗(yàn)闊o可奈何，因?yàn)榉挪幌拢圆艜?huì)瞻前，顧后。但是即使如此，詩人還是希望執(zhí)拗如少年。而先生本來就是從那個(gè)執(zhí)拗的少年走過來的，所以即使老了，即使到了暮年，仍然不改初心。
借我后天長成的先天，
借我變?nèi)绮辉淖儭?/p>
既然是先天，怎么會(huì)是后天成長的呢?既然是改變了，怎么又會(huì)是不曾改變?這都是不可能的事，好在詩人已經(jīng)告訴你，這是“借我”的。你不必太較真了。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可預(yù)知的臉。
世道人心，詩人早已看透了。所以世故已經(jīng)不是原來的世故了，而是素淡的世故;愚也不是原來的愚了，而是明白的愚。世故還是那個(gè)世故，只是素淡了。加了素淡來修飾，即便世故，也讓人覺得世故得可愛;加了明白來修飾，即便愚，也摻和著通透，再也不是那種令人失望的、不可救藥的愚了。這時(shí)候的臉，自然是也就可以預(yù)知了。
借我悲愴的磊落，
借我溫軟的魯莽和玩笑的莊嚴(yán)。
人老了，再也不復(fù)年輕時(shí)的磊落、魯莽、莊嚴(yán)了。這時(shí)的磊落，有了悲壯的色彩;這時(shí)的魯莽，棱角早已被歲月磨平，變成溫軟的魯莽;這時(shí)的莊嚴(yán)，也加入了玩笑的成分，變成了玩笑的莊嚴(yán)了。
借我最初與最終的不敢，
借我不言而喻的不見。
最初與最終的不敢，一樣的不敢，卻有完全不同的感悟。最初的不敢，是青澀，是膽怯，是不成熟，是沒有把握;最終的不敢，卻是看透世情，是明析事理，是老成持重，也是一種為他人著想的周到。同是不敢，時(shí)過境遷。所以，不見，就是不言而喻的了。
借我一場秋啊，
可你說這已是冬天。
年齡大了，人變得成熟了，另一個(gè)意思，也可以說，人老了，一切都變老了，變得無可奈何了。這時(shí)候，詩人不祈求一場春天，一場夏天，而只想一場精彩的秋天，收獲的秋天�？墒�，非常失望的是，你說，這已經(jīng)是冬天了。在這里，我們可以把冬天理解成純粹季節(jié)的冬天，也可以理解成事業(yè)的冬天，還可以理解成人生的冬天。前兩者的冬天來臨，后面還可能接著迎來百花盛開、精彩紛呈的春天，唯有人生的冬天短暫、抑郁而殘酷。 冬天過后，一切都將過去，都將結(jié)。
有網(wǎng)友說，讀到最后一句，難過的想哭。
也有人說，這首詩是樊小純寫的，我不能認(rèn)可。首先，這種溫婉、古樸、蒼涼，完全是木心先生的筆法。和木心的《從前慢》一樣風(fēng)格。其次，這種感悟，這種無奈，也不是一個(gè)年輕的時(shí)尚女子所能寫出來的。第三，這種不亢不卑，不怒不嗔，不悲不喜，也完全符合晚年木心的性格。
我每品讀一次，都讀到沉重，讀到壓抑，讀到蒼涼，一個(gè)活著的木心先生便浮現(xiàn)與眼前。
徐 子 棱
2015-3-27 00:21:15 松江漢庭酒店
2015-3-27 17:03:02 改定
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