正宮?金殿喜重重?秋思(南北合套) 　　[金殿喜重重(南)]風(fēng)雨秋堂，孤枕無(wú)眠，愁聽(tīng)雁南翔，風(fēng)也凄涼，雨也凄涼，節(jié)序已過(guò)重陽(yáng)。盼歸期、何事歸未得?料天教暫爾參商②。晝思鄉(xiāng)，夜思鄉(xiāng)，此情常獨(dú)悒怏。 　　[賽鴻秋(北)]想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹楓、淚滴在香腮上，拔金釵、劃損在雕闌上，托瑤琴、哀訴在冰弦上。無(wú)事不思量，總為咱身上。爭(zhēng)知我懶看書(shū)，羞金酒，也只為他身上。 　　[金殿喜重重(南)]凄愴，望美人兮天一方。謾想象賦高唐。夢(mèng)到他行，身到他行，甫能得一霎成雙，是誰(shuí)將好夢(mèng)都驚破，被西風(fēng)吹起啼?③。惱劉郎，害潘郎④，折倒盡舊日豪放。 　　[貨郎兒(北)]想著和他相偎廝俯視，知他是千場(chǎng)萬(wàn)場(chǎng)。我怎比司空見(jiàn)慣當(dāng)尋常?才離了一時(shí)半刻，恰便似三暑十霜。 　　[醉太平(北)]恨程途渺茫，更風(fēng)波零?⑤。我這里千回百轉(zhuǎn)自?徨。撇不下多情數(shù)樁。半真半假喬模樣，宜嗔宜喜嬌情況，知疼知熱俏心腸。但提來(lái)暗傷。 　　[尾聲]往事后期空記省，我正是桃葉桃根各盡傷⑤。 　　注釋 　�、倌媳焙咸祝呵�有南北之分。南曲用五音階，用韻以南方 (主要為江浙一帶)語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)，有平上去入四聲，宋元南戲和明清傳奇都以南曲為主。北曲用七音階、無(wú)入聲，用韻以元代周德清《中原音韻》為準(zhǔn)。元雜劇主要用北曲。南北曲曲牌不同。元散曲一般指北曲，也有作南曲的。這里選入一組南北曲合套，聊備一格。 　�、跁籂枀⑸蹋杭磿簳r(shí)分別。參商，天上星宿名。參星即二十八宿中的參宿，商心即心宿，兩星東西相對(duì)，此出彼沒(méi)，互不相見(jiàn)。 　�、�?(jiang)：寒蟬。 　　④“惱劉郎”二句：劉郎本指東漢劉晨。傳說(shuō)他與阮肇二人入天臺(tái)山采藥，曾誤入仙境，遇二仙女留宿。潘郎：本指晉潘岳。據(jù)說(shuō)他容貌很美，在路上行走，婦女們都向他扔水果。但這里都只是借用。 　　⑤零?(rang)：零落、淪落的意思。 　�、尢胰~桃根：桃葉，晉王獻(xiàn)之妾;桃根為其妹，兩人皆善歌。 　　賞析 　　這首曲描寫(xiě)了一個(gè)流寓北方的游子，在風(fēng)雨交加的秋夜，對(duì)故鄉(xiāng)意中人的輾轉(zhuǎn)思念之情。 　　全曲并非純?nèi)蛔允銘驯В�其形式結(jié)構(gòu)帶有明顯的虛構(gòu)色彩：或正或側(cè)，或?qū)憣?shí)或幻想，或議論或敘述，從多層面多角度展示了人物的內(nèi)心世界，表達(dá)了作者復(fù)雜微妙細(xì)膩的相思之情。 　　首曲描述了抒情主人公所處的環(huán)境是深秋風(fēng)雨夜，主人公孤枕無(wú)眠，盼歸期。這是實(shí)寫(xiě)。第二曲由實(shí)到虛，由自己思念伊人轉(zhuǎn)而想像伊人思念自己的愁苦情態(tài)。第三曲實(shí)寫(xiě)主人公思念之極入夢(mèng)，夢(mèng)中與伊人短暫歡會(huì)，誰(shuí)料又被風(fēng)起蟬聲打破。第四曲主人公回到現(xiàn)實(shí)，發(fā)起議論：“才離了一時(shí)半刻，恰便似三暑十霜。”表達(dá)了主人公殷切的思念。第五曲又由實(shí)到虛，回憶與伊人的種種過(guò)去，懷念伊人的多情姿態(tài)。第六至八曲都是實(shí)寫(xiě)主人公的擔(dān)憂(yōu)與思考，表現(xiàn)了主人公的一往情深與思念之苦。尾曲是主人公對(duì)未來(lái)團(tuán)聚的想像與愿望，以聊慰自己心中的苦思，是虛寫(xiě)。 　　全曲內(nèi)容豐富，想像多樣，虛實(shí)相間，善于引用詩(shī)詞意境描寫(xiě)和抒發(fā)主人公的細(xì)膩心思，酣暢淋漓，也顯示了作者的功力深厚，如李白《秋浦歌》中的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)�！苯Y(jié)構(gòu)上也有李商隱的《夜雨寄北》的影子。作者也引用了一些典型人物和典型故事以更確切地描寫(xiě)主人公的處境和內(nèi)心獨(dú)白，如借用“劉郎”“潘郎”寫(xiě)因夢(mèng)被打破，感到相思難以排遣的煩悶。以“崔張”這個(gè)典型故事反思和提醒自己不能三心二意等等。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/yuanqu/297310.html

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