來自天國的女郎
[意大利]但丁
我來到之處，陽光稀疏，濃蔭遍地，
哎，又來到那白茫茫的小山，
那時，什么色彩也不沾著草兒，
而我也不想轉變它的綠色。
色澤積重難返，在堅挺的石塊上，
石塊能說能聽，宛如一個女郎。
同樣，這個來自天國的女郎，
像白雪一樣解凍在濃蔭里;
時光無奈感動她，石頭卻有方;
甜蜜的時間，暖和了那些小山，
它使小山上的白色變成綠色，
這樣山上就能長起小花和草兒。
當她頭上戴一頂花冠，用草兒織起，
咱們的心就不會留神別的女郎;
由于她把波浪形的黃色和綠色，
善加混和，愛神就站在她們的濃蔭里，
這樣就把我鎖住在小山里面，
鎖緊的水平,勵志電視劇，比泥灰粘石塊強。
她的漂亮，威力在石塊之上，
她造成的創(chuàng)傷，草兒并不能根治;
我東竄西逃，經(jīng)由平原跟小山，
為的是可能避開這樣一個女郎。
什么都不能擋住她，讓我存身濃蔭地，
不管是墻頭，仍是綠色的樹葉。
我看到她已穿起一件綠色的衣服，
衣服的式樣使石塊見了也心蕩神漾，
我借此使本人安身于她濃蔭之里;
我巴不得她在一片草兒如茵之地，
陷入情網(wǎng)，像任何女郎一樣，
早地四周都是焉焉的小山。
可是河水已經(jīng)流回到小山邊，
在這柔軟的、綠色的樹木未著火之時，
為了我，美麗的女郎老是這樣;
我真想終日睡在石塊之上，
同時東跑西走，用草兒作為食糧，
只想看她的衣服把濃蔭在哪兒撒下。
每當小山把撒黑黑的濃蔭撒起，
美麗的綠色下就不見年青的女郎，
與男子遮住草兒下的石塊個別無二。
(錢鴻嘉譯)
【賞析】
此詩又名“石頭詩”，是獻給一位名叫彼埃特拉(Pietra，意即石頭)的女性的。詩歌采取六韻詩的格律;全詩共分六節(jié)，每節(jié)六行，另加一個三行的結尾部門，第一節(jié)各行的最后一詞(在本詩中分辨為：暗影、小山、草、綠色、石頭和女郎)，在其余各節(jié)行末以不同次序反復呈現(xiàn);這六個詞在最后結尾局部，三個詞涌現(xiàn)在行中，三個詞在行末。這種繁難龐雜的格律，始見于普羅旺斯的作品中，但到了但丁手中才算真正定型。但丁一共寫過四首這樣的詩。
本詩題材十明顯了，描寫對一位冷酷而又迷人的女性的愛情。但對于詩的性質，則從來頗有爭議。有人說詩中寫的是實在的愛情，提到的女性也實有其人;更多的人則把該詩作為一首寓意詩對待，以為詩中的愛情和女性都是一種象征;另外還有一些研討者認為此詩不外是詩學上的摸索和嘗試，帶有文字游戲的性質。從但丁全部創(chuàng)作來看，的確包括很多以愛情詩情勢出現(xiàn)的寓意詩，如《歌集》中一些以歌唱“哲學”為主題的詩，經(jīng)常把“哲學”刻畫成“溫柔的女性”或者“冷若冰霜的女性”。但就此詩自身而言，并無顯明的寄意或象征的痕跡，把它看作一首純愛情詩仿佛更公道些。更值得一提的是，本詩在抒情強度上也超過了詩人早期許多愛情詩，詩中的愛情不再是以平常見的那種溫柔的愛幕之情，而是一種被世俗戀情所俘虜不能自拔的豪情。這標記著但丁愛情詩創(chuàng)作的“溫順的新體”時代的終結。
此詩在描寫天然風物方面也別開生面，在但丁早期抒情詩(如《新生》)中，寫景往往只是一種裝點。本詩卻通篇以寫景文字貫串之。詩人把寫景狀物與描述人物、抒發(fā)感情奇妙地聯(lián)合起來。全詩重要做作意象有兩組;一是白色的小山、石塊;二是綠色的濃蔭和小草，就寫人而言，詩人以前者象征女主人公的冷淡無情，用后者代表她的俏麗動聽。就抒懷而言，這兩組意象又暗示著詩人因戀情引起的心理變更。詩歌在不長的篇幅中，把情、景、人諸因素銜接得渾然一體，使它們成為不可宰割的藝術整體，這確實充足顯示出詩人不凡的藝術功力。(彭少健)
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