[出自]：岳珂《滿(mǎn)江紅》
小院深深，悄鎮(zhèn)日、陰晴無(wú)據(jù)。春未足，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與。
曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。
云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長(zhǎng)如許。想綺窗今夜，與誰(shuí)凝佇。
洛浦夢(mèng)回留?客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。
[注釋]：
鎮(zhèn)日：即整日。陰晴無(wú)據(jù)：指天氣忽陰忽晴。無(wú)據(jù)，不可靠。
琴心：男女間思慕之情。西漢文人司馬相如曾以琴心打動(dòng)卓文君，卓文君后與之私逃，結(jié)為夫婦。
十三楊柳女兒腰：指細(xì)柳如同少女柔媚的腰肢。
情與恨，長(zhǎng)如許：指內(nèi)心對(duì)情人的依戀與惱恨如同柳條這樣長(zhǎng)。如許，如此，這樣。
凝佇：佇立凝望。
洛浦夢(mèng)回留?客：這里表達(dá)對(duì)情人的思念。語(yǔ)本《楚辭·湘君》：“捐余?兮江中，遺余佩兮澧浦。”洛浦，指洛水之濱的神女。?，系于衣帶的玉佩。
秦樓聲斷吹簫侶：指與情人分別后，自己的孤獨(dú)寂寞情景。相傳春秋時(shí)，有蕭史者善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女弄玉妻之，為作鳳臺(tái)以居。一夕，吹簫引鳳而來(lái)，蕭史與弄玉乘鳳升天而去。
廉纖：纖細(xì)貌，形容細(xì)雨。（唐）韓愈《晚雨》詩(shī)：“廉纖晚雨不能晴，池岸草間蚯蚓鳴。”
[參考譯文]：
（我思念著她）幽深靜謐的小小院落，天氣時(shí)陰時(shí)晴，令人心緒不定。春天未過(guò)，她卻獨(dú)居閨閣忍耐著寂寞，看不到傳情遞愛(ài)的使者。為打發(fā)時(shí)光，她只好自我?jiàn)蕵?lè)。時(shí)而在曲折的花徑中把蝴蝶捕捉，時(shí)而斜靠著欄桿在陽(yáng)光下教鸚鵡學(xué)舌。看到楊柳在東風(fēng)中搖擺枝條，好像十三歲少女在扭動(dòng)細(xì)腰，她一時(shí)感到非常可笑。
月亮在云中穿行時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，飛絮隨輕風(fēng)飄動(dòng)忽高忽低。愛(ài)情與怨恨也常如此，深深淺淺，連綿不絕。她想今晚倚著花窗向外張望寄托思念，可窗外黑夜沉沉，即使她久久地站立又能凝視到誰(shuí)的雙眼？她只能盼望在夢(mèng)中與情人會(huì)面，卻又怕秦樓的簫聲突然中斷，美夢(mèng)成空，情侶雙雙消失不見(jiàn)。（我從對(duì)她的思念中醒來(lái)）眼前正是黃昏的情景，杏花在彌漫的寒意中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，蒙蒙細(xì)雨下個(gè)不停。
賞析：
這首詞以柔美的曲調(diào)，表現(xiàn)出男女相怨的私情。
作品雖以大量篇幅寫(xiě)一女子，但是全篇的主題卻是表現(xiàn)愛(ài)戀這個(gè)女子的一位男子的相思之情；女子的形象，僅是在這位男子的想象中出現(xiàn)的。這是詞的成功之處。詞的上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公的情狀。雖是虛寫(xiě)，卻逼真細(xì)致，情景歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫(xiě)那個(gè)女子所獨(dú)自居住的環(huán)境。那是一個(gè)幽深靜謐的小小院落。由于情人的遠(yuǎn)離，這深閨之中沒(méi)有了歡聲笑語(yǔ)，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱的是，時(shí)當(dāng)春日，天氣冷暖陰晴沒(méi)個(gè)準(zhǔn)，使人覺(jué)得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時(shí)心情的起伏變化，意思極為含蓄。“春未足，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？”接下來(lái)三句，由景入情，正面點(diǎn)出女子的怨情。琴心，典出《史記。司馬相如列傳》：“是時(shí)卓王孫有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之。”這里是為女方設(shè)想：閨中寂悶，無(wú)可交通心事之人，當(dāng)此春晝，她如何排遣滿(mǎn)腹愁怨呢？
以下由寫(xiě)情轉(zhuǎn)入寫(xiě)事。“曲徑”、“虛闌”二句，是一組工整而流暢的對(duì)仗，意在進(jìn)一步刻畫(huà)女子此刻之無(wú)聊。抒情男主人公設(shè)想，他的情人此時(shí)感覺(jué)萬(wàn)般無(wú)聊，于是找些游戲來(lái)打發(fā)光陰。她時(shí)而在幽曲的花徑里穿進(jìn)穿出地?fù)渥胶�，時(shí)而斜倚欄干在陽(yáng)光下教鸚鵡說(shuō)話(huà)。……可是這些做法都沒(méi)能幫她驅(qū)走憂(yōu)愁。有時(shí)她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬(wàn)千。上片末“笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞”二句，意思是說(shuō)：女子看到婀娜的楊柳在春風(fēng)中自在搖動(dòng)，恰如十三歲小女孩兒無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂(yōu)愁的張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂的心態(tài)點(diǎn)化出來(lái)了。
詞的下片，將相思之情寫(xiě)得更加凄婉動(dòng)人。過(guò)片的四個(gè)三字句，寫(xiě)女子黃昏之后的孤苦愁?lèi)�。這里用了兩個(gè)比喻：云外月，喻心期阻隔，情人不得相見(jiàn)；風(fēng)前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見(jiàn)女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀。“想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇”二句，將今夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦的情態(tài)，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出來(lái)。這里出以問(wèn)句，更顯出多情的男主人公對(duì)女方的無(wú)限關(guān)切。是全篇的高潮，也是抒情的“詞眼”所在。一“想”字籠罩前后文，關(guān)合男女雙方。有此二句，點(diǎn)明了前文一大篇描寫(xiě)皆非實(shí)景，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過(guò)渡到實(shí)寫(xiě)，從而正面描寫(xiě)出男主人公一往情深的相思心理。“洛浦”與“秦樓”二句，即承“想”字而來(lái)，利用典故抒寫(xiě)自己懷想情人卻無(wú)緣相會(huì)的痛苦。
這“洛浦”與“秦樓”二句，借用了二個(gè)典故。前一個(gè)典故是正用，寫(xiě)自己夢(mèng)見(jiàn)情人，醒后一切成空；后一個(gè)典故是反用，嘆息出雙入對(duì)的情侶天各一方。
篇末“正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨（細(xì)雨）”，以景物的描寫(xiě)顯示抒情主人公滿(mǎn)目所見(jiàn)，無(wú)非令人斷腸之物而已。無(wú)限的哀感頑艷之情，融入春日黃昏景色之中，愈發(fā)顯得愁緒無(wú)邊，韻味深長(zhǎng)。全詞的結(jié)尾是以寫(xiě)景來(lái)抒情、語(yǔ)盡而情不盡的妙筆。全詞情景交融，章法穿插變化，風(fēng)格沉郁頓挫，用語(yǔ)典雅精麗，不失為一篇佳作。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/1034977.html
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