溫庭筠《照影曲》原文
景陽妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶。
橋上衣多抱彩云，金鱗不動春塘滿。
黃印額山輕為塵，翠鮮紅稚俱含顰。
桃花百媚如欲語，曾為無雙今兩身。
溫庭筠《照影曲》注釋
、金鱗：一作“金鮮”。
2、翠鮮：一作“翠鱗”。
3、為：一作“謂”。
溫庭筠《照影曲》翻譯
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溫庭筠《照影曲》賞析
《照影曲》是唐代詩人溫庭筠的詩詞作品，此詩寫宮人早起到池邊照影的所見所感，表面上看是一首宮體詩，實(shí)質(zhì)是通過抒寫女主人公的不公平遭遇，含蓄地表達(dá)了對賢者屈沉下僚而丑類占取高位的黑暗社會的憤慨之情。
詩一開頭就透出了孤獨(dú)寂寞�！碍偞芭保@里有一個時間跨度。當(dāng)其他嬪妃正在忙于梳妝時，她因早已梳洗好了，無事可作了，故只有無聊地憑窗坐著。以至到紅日漸漸地升上窗欞，著一“暖”字，寫日出，也寫她的先此之冷。七個字，既艷且暖，而其情卻極其凄涼無聊。雖同樣用的是齊梁語境，而那內(nèi)涵卻早已是晚唐的凄清了。
“欲照澄明香步懶”，扣題“照影”，想到池子邊去照一照自己的模樣，卻懶得去，這“懶”是知去了也沒有意思，沒有情緒，盡管打扮得香馥馥的，這只是宮儀，不如此是為對皇帝的不敬，除了南朝的梁元帝的徐妃敢作半面妝外，還沒有哪個宮女又敢這樣做。而這于她似乎又實(shí)在不過是做做樣子�！跋悴健比杂昧宏悓m體字樣，“香步”而“懶”，已無意于“香步”矣。正調(diào)反出，本身就是一種不滿的發(fā)泄。故這個“懶”字是人物的點(diǎn)睛之筆，不可輕易放過。
雖懶還是來到了橋上。低頭一看，滿滿的春水，未見魚兒，所以一平如鏡。照見自己身上的衣裳像堆滿彩霞，額上傅著輕勻的黃粉。
“翠鮮紅稚俱含顰”，既說“金鱗（一作金鮮，其實(shí)金鮮、金鱗，皆指魚）不動”，則此處的“翠鮮”當(dāng)指水中漾起粼粼的碧波，“鮮”，一作鱗，當(dāng)作粼。紅稚指自己照在水中紅樸樸的倒影。由于水中漾著粼粼的碧波，使照見的臉也似乎皺了起來，故說“翠鮮紅稚俱含顰”。李白《搗衣篇》：“閨里佳人年十余，顰蛾對影恨離居”。此處亦是顰蛾對影恨離居之意，只不過用得生動而不顯痕跡。
末聯(lián)寫出自負(fù)的不憤。從水中看，這一張臉直是如桃花百媚，似花還解語。然而“曾為無雙今兩身”�！肚f子》曰：“美好無雙�！敝^曾經(jīng)是世上最漂亮的，故此被選入宮了。然而，也許是她自恃麗質(zhì)而不愿獻(xiàn)媚，所以終于只有自己一個人。此時到此橋上來照影，本應(yīng)有一雙影子的，而今也就只有橋上橋下的兩個自己而已。
將孤單卻寫為“兩身”，的確極妙。
對此麗質(zhì)，自己也要傷感了。所謂“誰與為容？”只有自我欣賞罷了。不言孤獨(dú)而孤獨(dú)之情已見。更妙在扣題“照影”。
此詞也類乎“宮怨”。其藝術(shù)特色是外表極其艷麗，但并非是夸耀，而是用以掩護(hù)內(nèi)心的極端不滿。
“曾為無雙今兩身”寫出了強(qiáng)烈的憤憤不平之情。無雙不見親，是棄美而親丑，則他的鞭撻也就夠多的??那些丑類，和不知其丑反以為美的當(dāng)朝者們。
作者運(yùn)用陳梁體，是取其艷麗的外衣，也是借它的歷史以為歸依。
如果要推測創(chuàng)作的時間，當(dāng)以李德裕初貶之時為當(dāng)。李德裕，國士無雙者也。溫庭筠的《題李相公敕賜錦屏風(fēng)》：“豐沛曾為社稷臣，賜書名畫墨猶新。幾人同保山河誓，獨(dú)自棲棲九陌塵。”與此非常相像。只不過一直詠其事，而一作為樂府體罷了。
溫庭筠，晚唐時期詩人、詞人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容多寫閨情，少數(shù)作品對時政有所反應(yīng)。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。其詞作更是刻意求精，注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。
溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推崇，《商山早行》詩之“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩原意。
溫庭筠的詞惟題材偏窄，被人譏為“男子而作閨音”。代表詞作有《望江南》二首、《菩薩蠻》十四首、《更漏子》六首、《酒泉子》四首、《楊柳枝》、《南歌子》、《河瀆神》、《訴衷情》等。
溫庭筠的詩詞全集
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