張籍《征婦怨》原文翻譯 賞析
張籍《征婦怨》原文
九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上。
萬(wàn)里無(wú)人收白骨，家家城下招魂葬。
婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。
夫死戰(zhàn)場(chǎng)子在腹，妾身雖存如晝燭。
張籍《征婦怨》翻譯注釋
、沒：覆沒、被消滅。
2、招魂葬：民間為死于他鄉(xiāng)的親人舉行的招魂儀式。用死者生前的衣冠代替死者入葬。
3、依倚：依賴、依靠。
4、同居：與丈夫、兒子共同生活在一起。
5、晝燭：白天的蠟燭，意為黯淡無(wú)光，沒用處。
張籍《征婦怨》賞析
《征婦怨》以其摧心嘔血、深至沉痛而卓然不群，享譽(yù)后世。“九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上�！边|水，即今東北遼河，于遼寧營(yíng)口東南入海。詩(shī)歌開門見山，點(diǎn)明征婦怨毒所由。詩(shī)中“全沒”二字，力過千鈞，從戰(zhàn)況慘烈，傷亡慘重中突出事件的典型性，從而生發(fā)出征婦哀苦情感�！叭f(wàn)里無(wú)人收白骨，家家城下招魂葬�！闭谢暝幔f時(shí)風(fēng)俗，由于無(wú)法收尸入殮，生怕親人靈魂不知所歸，于是高聲呼喚親人姓名，招引魂兮歸來(lái)，并以死者衣冠葬入棺木。詩(shī)題是《征婦怨》，詩(shī)人卻視野開闊，勾勒出一幅場(chǎng)面浩大的“城下群哭圖”，由面及點(diǎn)，迂回入題�！鞍坠恰倍�，讀來(lái)觸目驚心。骨骼支離，拋荒野，如在目前，增強(qiáng)了詩(shī)歌的形象性。讀此句可聯(lián)及王粲“出門無(wú)所見，白骨蔽平原”（《七哀詩(shī)》），杜甫“古來(lái)白骨無(wú)人收”（《兵車行》），一并玩索�！凹壹摇倍�，看似尋常，卻是暗承“全沒”，以哀哭號(hào)呼的普遍性，強(qiáng)化了悲劇氣氛，為下文征婦之哀作好陪襯。
然后轉(zhuǎn)入正題，引出主人公“征婦”。“婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒�！北緫�(yīng)承上，直抒哀痛，詩(shī)人卻橫挽逆插，宕開一步，設(shè)想與丈夫、兒子共同生活的舒心光景。有此鋪墊，波瀾頓生。平凡生活，竟成奢望。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，向往破滅，于是逼出下文“夫死戰(zhàn)場(chǎng)子在腹，妾身雖存如晝燭�！狈蛩篮我砸揽�？子生何以哺育？欲死則遺腹有子，求生則衣食無(wú)著。在家家痛哭之中，詩(shī)人擇取這一特定家庭，主人公生既不愿，死亦不得的悲慘境遇，在眾多不幸家庭中酷烈尤甚，體現(xiàn)出事件的典型性。如是“夫死戰(zhàn)場(chǎng)子在腹”，則悲劇氣氛，相差何止千里。結(jié)語(yǔ)以“晝燭”自喻，不僅以白晝燭光之多余見出痛不欲生情感，更以燭光之暗淡無(wú)光、搖曳不定展現(xiàn)出主人公的慘淡心境，動(dòng)蕩生計(jì)。設(shè)喻新穎貼切，內(nèi)涵豐富。清人劉熙載《藝概》曰：“白香山樂府與張文昌王仲初同為自出新意，其不同者在此平曠而彼峭窄耳�！薄扒驼倍郑姶嗽�(shī)特點(diǎn)。所謂“峭”，即情感激烈，指斥分明，不作溫柔敦厚之狀，但盡鋒芒畢露之致。詩(shī)歌以小見大，以征婦的哀哭無(wú)告，嚴(yán)厲抨擊了唐室不恤民情，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍。反戰(zhàn)情緒之奔流騰踴、仁政思想之深厚誠(chéng)摯，洋溢于篇章之中。所謂“窄”，即篇章精短，不加發(fā)揮。將豐富的內(nèi)容凝聚壓縮于短小的篇幅之中。為此，事件必須典型突出、結(jié)構(gòu)不得枝蔓衍生，造語(yǔ)務(wù)求精警凝煉。這一切都在此詩(shī)中得到充分體現(xiàn)。
此詩(shī)雖是小詩(shī)，但謀篇布局轉(zhuǎn)折多變。由群哭場(chǎng)面轉(zhuǎn)至獨(dú)哀鏡頭，以大襯小。又以向往轉(zhuǎn)至現(xiàn)實(shí)，以樂襯哀。大小相形、哀樂相輔、正襯反襯、盤旋作勢(shì)。結(jié)構(gòu)之針線綿密、起伏曲折，對(duì)哀情的表達(dá)起了烘托渲染作用。
【張籍的詩(shī)詞全集(425首全集)
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