“提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”的詩(shī)意：提著籃忘了采葉，昨夜又夢(mèng)到漁陽(yáng)。這兩句詩(shī)活像一尊雕塑象——一位采桑女子手提空籠，斜倚在樹(shù)旁，神情恍惚，若有所思。她，身在桑下，來(lái)采桑葉，卻手提空籠，心不在焉。她心在何處？凝思何事？原來(lái)昨夜做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)在漁陽(yáng)戍邊的丈夫回來(lái)了。一覺(jué)醒來(lái)卻空空如也，此刻她正在回憶昨夜的夢(mèng)境，思念遠(yuǎn)在邊關(guān)的丈夫。委曲婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)約意遠(yuǎn)，以簡(jiǎn)潔之筆，獲很大的藝術(shù)效果。

出自張仲素《春閨思》
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

注
裊（niǎo）裊：纖長(zhǎng)柔美貌。
陌（mò）上：路旁。陌，田間小路。
葉：此處指桑葉。
漁陽(yáng)：古代郡名，治所在今天津薊縣。因此處邊陲，常陳重兵把守，后世遂用以指稱邊境征戍之地。

參考譯文
城墻邊依依細(xì)柳，小路旁青青嫩桑。
提著籃忘了采葉，昨夜又夢(mèng)到漁陽(yáng)。



賞析
此詩(shī)描寫征人妻子在春天里思念丈夫的心態(tài)，開(kāi)頭緊緊扣住一個(gè)”春“字來(lái)寫，展現(xiàn)了一派郊野的春光；后兩句從寫景轉(zhuǎn)為寫人，刻畫女主人公的特寫形象。全詩(shī)雖篇幅短小，但構(gòu)思新巧，剪裁精工，場(chǎng)景選擇典型，人物刻畫生動(dòng)，語(yǔ)約意遠(yuǎn)，堪稱佳作。
這詩(shī)的詩(shī)境很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景。“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無(wú)邊春意。這就組成一幅村女采桑圖。這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬(wàn)絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹(shù)凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心兒何往，末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字，意味深長(zhǎng)。“漁陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來(lái)她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩(shī)寫到此已入正題，但它并未直說(shuō)眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說(shuō)“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫來(lái)不僅更婉曲，且能見(jiàn)晝夜懷思、無(wú)時(shí)或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/1084445.html

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