唐懷素《苦筍帖》釋文及翻譯 賞析

唐懷素《苦筍帖》釋文

苦筍及茗異常佳，乃可徑來。懷素上。

唐懷素《苦筍帖》翻譯

苦筍和茗茶兩種物品異常佳美，那就請直接送來吧。懷素敬上。

唐懷素《苦筍帖》賞析

懷素《苦筍帖》，絹本墨跡，兩行十四字。書法俊健，墨彩如新，直逼二王書風(fēng)，是懷素傳世書跡中的精彩之筆。清吳其貞《書畫記》評：“書法秀健，結(jié)構(gòu)舒暢，為素師超妙入神之書�！�

《苦筍帖》“用筆速度較快，揮灑自如，且增加了提按對比，比如‘筍’與‘�！�，二字反差鮮明，但無論其速度變化還是輕重變化，都基本上控制在中鋒運行的狀態(tài)上，故其線條細處輕盈而不弱，重處厚實而不拙。其次，字形上也相應(yīng)增加了外形輪廓大小對比和內(nèi)部空間疏密對比。整體性觀照，則全文上疏下緊、上輕下重、上放下收，形成一種‘兩段式’的視覺感受，這種章法形式頗具特色，極顯‘個性’”。

懷素《苦筍帖》的書寫具有空間節(jié)奏特征，即字與字的穿插爭讓關(guān)系已進入到兩字之間的字內(nèi)空間。邱振中在《章法的構(gòu)成》(985年)中分析如下：在王羲之的行、草書作品中，“二三字連書已成為常見的現(xiàn)象，非連書的單字，書寫時的停頓、起止也隨機安排，靈活多變。這種運動節(jié)奏的變化，引起兩字之間過渡空間(字內(nèi)空間)性質(zhì)的改變??它們開始向單字內(nèi)部空間滲透，如《初月帖》中的‘遣此’、‘遣信’、‘去月’等處。時間節(jié)奏的變化就是這樣影響到空間節(jié)奏的”；“經(jīng)過唐代張旭、懷素，宋代黃庭堅，明代祝允明、徐渭、王鐸等人的發(fā)展、開拓，這一構(gòu)成方式形成與單字軸線連綴系統(tǒng)并峙的又一大潮流。這種構(gòu)成方式以粉碎字內(nèi)空間、重新安排空間節(jié)奏為特點。它謀求空間與時間節(jié)奏在新的基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。這是與單字軸線連綴系統(tǒng)完全不同的一個基礎(chǔ)”。上述構(gòu)成方式稱為“分組線構(gòu)成”，它的典型狀態(tài)如懷素《苦筍帖》。

在“分組線構(gòu)成”系統(tǒng)中，空間節(jié)奏完全不受單字制約，能夠較好地適應(yīng)用筆節(jié)奏的自由變化。它再也不以單字為空間節(jié)奏段落，而以密度相近的一組連續(xù)空間為空間節(jié)奏段落，作品便由這些不同密度的節(jié)奏段落綴續(xù)而成。段落在空間上自成一組，這便是“稱之為分組線的由來。這種分組不一定與運筆的起止相對應(yīng)，空間節(jié)奏發(fā)生顯著變化時，筆畫仍可能保持持續(xù)，這便產(chǎn)生時間節(jié)奏與空間節(jié)奏的錯位。這種錯位從來就是保持作品連續(xù)性和緊張感的一個因素，只是在分組線系統(tǒng)中，由于空間節(jié)奏獲得了充分自由，時間節(jié)奏和空間節(jié)奏可能形成更為復(fù)雜的對位關(guān)系�！�

《苦筍帖》通篇“用筆婉麗，出規(guī)入矩，未有越于法度外疇”(明代項元汴跋語)。點畫粗細濃淡，結(jié)字大小正斜，線條柔中寓剛，神采飛動。揮寫時的動作猶清晰可按，如“茗”字，草頭逆勢起筆，取險成勢，“茗”字下部偏旁“名”字果敢鋪毫，尤其“口”字寫為兩個點，神完氣足，可聞金石之聲。作品于不經(jīng)意中，體現(xiàn)了書家深厚的功力。寥寥十四字，在鉤連拗鐵、簡潔捷速和驚絕的筆畫中，給人感受到的不僅是跳動流淌的旋律、非凡的氣勢，還譯讀到了書家知茶、愛茗之情，又需要茶(《苦筍帖》亦被稱為懷素“乞茶帖”)。書伴茶香，怡然自得�？芍^“香茶苦筍異常佳，帖中感惠留佳話。”

《苦筍帖》兩行十四字，字雖不多，但技巧嫻熟，精練流逸。運筆如驟雨旋風(fēng)，飛動圓轉(zhuǎn)，雖變化無常，但法度具備。“張妙于肥，藏真妙于瘦”(黃庭堅《山谷題跋》)。從《苦筍帖》看亦是多用枯墨瘦筆。盡管筆畫粗細變化不多，但有單純明朗的特色，增強了結(jié)體疏放的感覺，與其奔流直下、一氣呵成的狂草書勢相得益彰。

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