[譯文] 眼見得梨花落盡，春天又快過(guò)去了。夕陽(yáng)殘照，暮靄沉沉，那翠綠的春草，也好像變得蒼老。
[出自] 北宋 梅堯臣 《蘇幕遮·草》
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。?地春袍，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。
注釋：
墅：田廬、圃墅。
杳：幽暗，深遠(yuǎn)，看不到蹤影。
萋萋：形容草生長(zhǎng)茂盛。
?地：拂地，拖地。 ?，突然，出其不意。
王孫：貴族公子。這里指草。多年生，產(chǎn)于深山。
譯文：
含水帶露的堤壩遠(yuǎn)伸，遠(yuǎn)處的莊園，在如煙似霧的柳色和迷蒙的水汽中，顯得那么深杳。雨后初霽，江天一色的晨曦中，到處是萋萋的芳草。荷花初放，多么妖嬈。那突然冒出的青草，就仿佛是大地的春袍。艷麗的荷花與嫩綠的小草最為相宜，在雨后的晴空下互相映襯，草分外綠，花分外嬌。
滿地的芳草將路邊的長(zhǎng)亭一個(gè)個(gè)連接起來(lái)，迷漫了遠(yuǎn)處的大道。那萋萋的芳草，仿佛是埋怨遠(yuǎn)游的王孫忘記歸期。眼見得梨花落盡，春天又快過(guò)去了。夕陽(yáng)殘照暮靄沉沉，那翠綠的春草，也好像變得蒼老。
賞析：
這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。
上片起首兩句寫長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍；遠(yuǎn)處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來(lái)一句總寫芳草萋萋。“雨后江天曉”，是用特定的最佳環(huán)境來(lái)點(diǎn)染春草的精神，通過(guò)雨后萬(wàn)物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文“少年”的出場(chǎng)作鋪墊。“獨(dú)有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子。“?地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實(shí)為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。
詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷。過(guò)片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭”之意。接下來(lái)兩句，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語(yǔ)調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思。“落盡梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng)。于春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞歐陽(yáng)公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準(zhǔn)為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節(jié)賞之。”
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