朝代：元代
作者：倪瓚
原文：
傷心莫問前朝事，重上越王臺。
鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。
悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。
當(dāng)時明月，依依素影，何處飛來？
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譯文及注釋
作者：佚名
譯文
不要再問前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺。鷓鴣鳥哀婉地啼叫，東風(fēng)吹指初綠的衰草，殘陽中山花開放。
我惆悵地獨自仰天長嘯，青崇山峻嶺依舊，故國已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來的呢？
注釋
前朝：此指宋朝。
越王臺：春秋時期越王勾踐所建，為駐兵處。
素影：皎潔銀白的月光。
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作者：佚名
作者生活在元末明初，作為元代遺民，他始終不能忘記元兵南下、宋朝滅亡那段悲慘的歷史。因此，他一生都沒有在元政權(quán)下做官，隱逸山林，在他晚年時常追憶舊事，緬懷故國，抒寫愁思。此曲即是作者重登紹興越王臺時所作，包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的“越地”，既有越王勾踐報仇雪趾的歷史傳統(tǒng)，又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心，人到這里尤其容易激發(fā)起亡國的慘痛和恢復(fù)河山的愿望，今天作者重游前朝重地，登上當(dāng)年勾踐點兵復(fù)仇的越王臺，感情不能抑制。相關(guān)內(nèi)容鑒賞
作者：佚名
中唐詩人竇鞏有《南游感興》七絕云：“傷心欲問前朝事，唯見江流去不回。日暮東風(fēng)青草綠，鷓鴣飛上越王臺�！倍]詩顯然又源于李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛�！北厩那拔寰洌酶]鞏的詩意，而“鷓鴣啼處”云云，則明顯地流露出了霸業(yè)不存、風(fēng)流事散的興亡之感。倪瓚生活在元代的中晚期，無所謂遺民思想，曲中的“前朝事”是將越王臺沿經(jīng)的歷史一網(wǎng)打盡，并不專指宋朝；但歷史的盛衰、歲月的無情，一樣會引起懷古者的“傷心”。竇詩是“傷心欲問前朝事”，而小令卻“傷心莫問前朝事”，一字之差，絕望和無奈的感情色彩就表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。
作者禁不住“悵然孤嘯”�！皣[”是感情激越、一舒抑塞的表現(xiàn)，而一個“孤”字，又有心事無人知會的意味�！扒嗌焦蕠�，喬木蒼苔”是登臺的所見，它較之前片的“東風(fēng)草綠，殘照花開”更增加了悲涼的色彩�！爱�(dāng)時明月”等三句又借助了唐詩的意境。劉禹錫《石頭城》有“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”的詩句，李白《蘇臺懷古》也說“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人�！泵髟率菤v史的見證，如今“依依素影”又高懸在越王臺的上空。詩人獨發(fā)一問：“何處飛來？”問得似乎突兀，但含意是十分顯明的：“當(dāng)時”的江山久已換主，那么“當(dāng)時”的明月怎么又會飛來重臨呢？這一筆同前引的《石頭城》《蘇臺懷古》一樣，是借助嗔怪明月的多事、無情，抒發(fā)懷古的幽思。作者起筆云“傷心莫問前朝事”，至此還是問了，并問得那樣投入、那樣悲哀�！耙酪馈笔且缿俨蝗サ哪�，說明明月在天空徘徊已久。而詩人從“殘照”時分直留到月夜，這“依依”兩字也就成了一種移情手法，表現(xiàn)出了作者對故國山河的倦倦深情。
這首小令除了善于從唐人詩句中襲意外，在景物的描寫上也深得風(fēng)神。“東風(fēng)草綠，殘照花開”表現(xiàn)江山無主，“青山故國，喬木蒼苔”表現(xiàn)世事無常。以此為陪主之賓，則“越王臺”的悲涼寂寞自在意中。又詩人選取了亙古恒在的景物如東風(fēng)、殘照、青山、明月，與時過境遷的綠草、野花、喬木、蒼苔交插在一起，在特定的空間中導(dǎo)入了蒼茫的時間感，從而將撫今思古的主旨形象地表現(xiàn)了出來。
相關(guān)內(nèi)容倪瓚 倪瓚（～），元代畫家、詩人。初名?，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟?影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清?閣集》。古詩
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