[譯文] 除夕之夜高堂明燭排排生輝， 美酒一杯哀樂(lè)一曲心胸欲碎。
[出自] 李頎 《聽(tīng)安萬(wàn)善吹?篥歌》
南山截竹為?篥， 此樂(lè)本自龜茲出。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇， 涼州胡人為我吹。
傍鄰聞?wù)叨鄧@息， 遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
世人解聽(tīng)不解賞， 長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往。
枯桑老柏寒颼?， 九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)， 萬(wàn)籟百泉相與秋。
忽然更作漁陽(yáng)摻， 黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞楊柳春， 上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭， 美酒一杯聲一曲。
注釋：
?篥：也作篳篥，似嗩吶，以竹為管，以蘆為嘴，漢代由西域傳入。
龜茲：西域古國(guó)名，在今新疆庫(kù)車、沙雅一帶。
曲轉(zhuǎn)奇：曲調(diào)變得更加新奇、精妙。 涼州：在今甘肅一帶。
傍：靠近、臨近，意同“鄰”。 遠(yuǎn)客：漂泊在外的旅人。
解：助動(dòng)詞。能、會(huì)。（“苦雨終風(fēng)也解晴。”蘇軾《六月二十日夜渡�！罚�
飆：暴風(fēng)，這里用如形容詞。
自：用在謂語(yǔ)前，表示事實(shí)本來(lái)如此，或雖有外因，本身依然如故�？勺g為，本來(lái)，自然。（“桃李不言，下自成蹊”《史記》）。
颼?：擬聲詞，風(fēng)聲。
九雛鳴鳳：典出古樂(lè)府“鳳凰鳴啾啾，一母將九雛”，形容琴聲細(xì)雜清越。
萬(wàn)籟：自然界的各種天然音響。 百泉：百道流泉之聲音。
相與：共同、一起。（“奇文共欣賞，疑義相與析。”陶源明《移居二首》）
漁陽(yáng)摻：漁陽(yáng)一帶的民間鼓曲名，這里借代悲壯、凄涼的之聲。
黃云：日暮之云。（“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。”李白《烏夜啼》）
蕭條：寂寥、冷落。楊柳：指古曲名《折楊柳》，曲調(diào)輕快熱鬧。
上：上等的，美好的。（“上客從趙來(lái)。”《戰(zhàn)國(guó)策》） 新：清新。
歲夜：除夕。 聲：動(dòng)詞，聽(tīng)。
譯文1：
南山截來(lái)的竹子做成了?篥， 這種樂(lè)器本來(lái)出自西域龜茲。
它傳入中原后曲調(diào)更為新奇， 涼州胡人安萬(wàn)善為我們奏吹。
鄰近的人聽(tīng)了樂(lè)曲人人嘆息， 離家游子生起鄉(xiāng)思個(gè)個(gè)垂淚。
世人只曉聽(tīng)聲而不懂得欣賞， 它恰如那狂飆旋風(fēng)獨(dú)來(lái)獨(dú)往。
象寒風(fēng)吹搖枯桑老柏沙沙響， 象九只雛鳳繞著老母啾啾喚。
象龍吟虎嘯一齊迸發(fā)的吼聲， 象萬(wàn)籟百泉相雜咆哮的秋音。
忽然聲調(diào)急轉(zhuǎn)變作了漁陽(yáng)摻， 有如黃云籠罩白日昏昏暗暗。
聲調(diào)多變仿佛聽(tīng)到了楊柳春， 真象宮苑繁花令人耳目一新。
除夕之夜高堂明燭排排生輝， 美酒一杯哀樂(lè)一曲心胸欲碎。
譯文2：
從南山上砍下竹子做成了一支?篥，這種樂(lè)器來(lái)自遠(yuǎn)方的龜茲。流傳到漢地曲調(diào)變得更加神奇，涼州的胡人為我吹奏一曲。鄰居聽(tīng)了都報(bào)以深深地嘆息，離鄉(xiāng)的游子觸動(dòng)鄉(xiāng)情都潸然淚下。一般的人只會(huì)聽(tīng)那聲響卻不會(huì)欣賞，那樂(lè)聲像狂風(fēng)在天地間獨(dú)來(lái)獨(dú)往。像枯桑老柏在寒風(fēng)中呼叫，又像許多小鳳凰聲音嘈雜啼鳴。龍吟虎嘯的聲音可以同時(shí)吹奏出來(lái)，自然界萬(wàn)事萬(wàn)物都呈現(xiàn)出一派秋意。曲調(diào)忽然變成悲壯的《漁陽(yáng)摻》，竟然使空中的黃云顯得肅條，白日變得昏暗。曲調(diào)再變得歡快，仿佛進(jìn)入了楊柳依依的春天，又仿佛看到上林苑內(nèi)繁花似錦，照人眼目一新。除夕之夜殿堂上排列著明亮的蠟燭，飲一杯美酒，再聽(tīng)一支動(dòng)人?篥曲。
賞析：
李頎最著名的詩(shī)有三類，一是送別詩(shī)，二是邊塞詩(shī)，三是寫音樂(lè)的。李頎有三首涉及音樂(lè)的詩(shī)。一首寫琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主，全從背景著筆。一首寫胡笳（《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》），以兩賓托出一主，正寫胡笳。這一首寫?篥，以賞音為全詩(shī)筋脊，正面著墨。三首詩(shī)的機(jī)軸，極容易相同，詩(shī)人卻寫得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙。這首詩(shī)的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙，一共只有十八句，依詩(shī)情發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰。
“南山截竹為?篥”，先點(diǎn)出樂(lè)器的原材料，“此樂(lè)本自龜茲出”說(shuō)明樂(lè)器的出處。兩句從來(lái)源寫起，用筆質(zhì)樸無(wú)華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)，寫音樂(lè)的詩(shī)，總是以板鼓開(kāi)場(chǎng)。接下來(lái)轉(zhuǎn)入低微的四支韻，寫?篥的流傳，吹奏者及其音樂(lè)效果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人（指安萬(wàn)善）為我吹，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，寫出樂(lè)曲美妙動(dòng)聽(tīng)，有很強(qiáng)的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節(jié)，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說(shuō)人們只懂得一般地聽(tīng)聽(tīng)而不能欣賞樂(lè)聲的美妙，以致于安萬(wàn)善所奏?篥仍然不免寥落之感，獨(dú)來(lái)獨(dú)往于暴風(fēng)之中。“長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然咽住不說(shuō)下去，而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹?篥的各種聲音了。?篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹(shù)，颼?作聲；樹(shù)中又分闊葉落葉的枯桑，細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏，其聲自有區(qū)別，用筆極細(xì)。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的?篥之聲。接下來(lái)仍以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫變調(diào)。先一變沉著，后一變熱鬧。沉著的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，恍如沙塵滿天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音，熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻。接著，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現(xiàn)實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象，而此時(shí)卻不是這個(gè)季節(jié)。“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法：盡情地欣賞罷。“美酒一杯聲一曲”，寫出詩(shī)人對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，與上文伏筆“世人解聽(tīng)不解賞”一句呼應(yīng)，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬(wàn)善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影，惟日不足”的心情，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收?qǐng)�，前后相�?yīng)，見(jiàn)出詩(shī)人的著意安排。
這首詩(shī)與前兩首最大的不同，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩(shī)人動(dòng)人感情。琴歌中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，自己并未動(dòng)情；胡笳歌中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名，并未觸及自己。這一首卻不同了。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒，詩(shī)人是在守歲，一年將盡夜，不能不起韶光易逝、歲月蹉跎之感。在這樣的情況之下，要想排遣這愁緒，只有“美酒一杯聲一曲”，正是“對(duì)此茫茫，不覺(jué)百感交集”之際，無(wú)可奈何之一法。這一意境是前二首中所沒(méi)有的，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒(méi)有的。
后來(lái)李商隱曾有“一杯歌一曲，不覺(jué)夕陽(yáng)遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說(shuō)。風(fēng)格不同，卻有一脈相通之處，可見(jiàn)李頎沾澤之遠(yuǎn)
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