李賀《感諷五首》原文
感諷五首?其一
合浦無明珠，龍洲無木奴。
足知造化力，不給使君須。
越婦未織作，吳蠶始蠕蠕。
縣官騎馬來，獰色虬紫須。
懷中一方板，板上數(shù)行書。
“不因使君怒，焉得詣爾廬？”
越婦拜縣官：“桑牙今尚小。
會待春日晏，絲車方擲掉�！�
越婦通言語，小姑具黃粱。
縣官踏飧去，簿吏復(fù)登堂。
感諷五首?其二
奇俊無少年，日車何??。
我待紆雙綬，遺我星星發(fā)。
都門賈生墓，青蠅久斷絕。
寒食搖揚天，憤景長肅殺。
皇漢十二帝，唯帝稱睿哲。
一夕信豎兒，文明永淪歇。
感諷五首?其三
南山何其悲，鬼雨灑空草。
長安夜半秋，風(fēng)前幾人老。
低迷黃昏徑，裊裊青櫟道。
月午樹無影，一山唯白曉。
漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。
感諷五首?其四
星盡四方高，萬物知天曙。
己生須己養(yǎng)，荷擔(dān)出門去。
君平久不返，康伯遁國路。
曉思何??，??千人語。
感諷五首?其五
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。
岑中月歸來，蟾光掛空秀。
桂露對仙娥，星星下云逗。
凄涼梔子落，山璺泣晴漏。
下有張仲蔚，披書案將朽。
李賀《感諷五首》翻譯注釋
、一夕信豎兒：一作“反信豎兒言”。
2、風(fēng)前幾人老：一作“風(fēng)剪春姿老”。
3、空秀：一作“云秀”。
4、桂露：一作“秋露”。
5、凄涼梔子落，山璺泣晴漏：“梔”念zhī，“璺”念wèn。
李賀《感諷五首》賞析
《感諷五首》是唐代詩人李賀的詩詞作品，這是一首五言古詩，一組諷喻詩。這五首詩內(nèi)容較雜，非一時一地之作，有敘事，有抒情，表達的是作者對現(xiàn)實的感慨。
感諷五首?其一賞析
第一首詩前四句先以兩個典故，寫出大自然化育出來的豐富資財，遠不夠“使君”之流貪官的搜刮，以此總括全詩。主題鮮明，用語尖銳，表現(xiàn)了詩人強烈的憤慨之情。這種憤慨之情籠罩著整首詩的畫面；也籠罩后面的敘事和描寫。“越婦未織作”二句敘述了時節(jié)，用蠶“始蠕蠕”突出了節(jié)令很早很早：小蠶從卵中孵化而出，剛剛開始蠕動。這個敘述極重要，這是構(gòu)成全詩矛盾的一個先決條件，正是在這種節(jié)令上官府就來催收稅賦，更看出官府逼交稅賦的冷酷性。詩人用“騎馬來”這一行動寫出縣官擺威風(fēng)的情景，然后用“獰色”一句刻畫縣官的肖像，引起讀者的憎惡感。這個縣官騎著高頭大馬，滿臉橫肉，一副猙獰的顏色，再加上卷曲的紫色絡(luò)腮胡子，這就把縣官可怖可憎的嘴臉勾勒出來�！皯阎幸环桨濉眱删涫莿幼髅鑼懀馑际菑膽阎腥〕鲆环酱呤召x稅的紙板，這一動作描寫也有它深刻的含義：一方面寫出這個縣官氣勢洶洶，借著官府的公文毫不講理地催收；另一方面寫出縣官的催逼不是個人行動，而是官府的規(guī)定，把批判的矛頭指向了整個政府機構(gòu)。“不因”兩句是語言描寫。這兩句話雖然簡單，但亦把縣官狐假虎威的行徑和盤托出；另外，用一“怒”字也把未出場的“使君”與縣官同是一丘之貉的本質(zhì)揭示得非常深刻。詩的這一層，通過肖像、行動、語言，從表及里地塑造了縣官這一人物形象，藝術(shù)性與思想性結(jié)合得很好�！霸綃D拜縣官”六句，寫蠶婦的哀告以及被迫招待縣官酒飯的情景。這里用一個“拜”字，突出蠶婦說話時哀告的神情；再從蠶婦哀告的語言來寫出蠶婦的困境�！吧Ｑ俊鄙行。Q剛剛開始蠕動，哪有能力交賦稅；哀告中只能苦苦懇求縣官延期。這幾句話生動地把蠶婦的形象刻畫了出來�！靶」镁唿S粱”一句是對蠶婦形象的補充，這一描寫，把蠶婦可憐的處境表現(xiàn)得更值得同情了。賦稅無力交付，為了求情還得招待縣官一餐飯食。這幾句在貌似客觀的敘述之下，隱含著詩人對人民的深切同情。
最后兩句，把描寫往更深一層開拓，詩歌戛然而止，是不止之止，韻味悠長，耐人尋味�？h官大吃大嚼一頓，剛剛離開，而管理稅收的小吏又闖了進來。詩人用“踏飧”一詞形容縣官的吃相，帶著詩人強烈的憎恨之情。用“復(fù)”字寫簿吏隨之而至，百姓不可能有能力經(jīng)得他們無窮的騷擾。
這首敘事詩寫得很有特色，它將客觀敘述與主觀情感的抒發(fā)有機地交融在一起；將議論與敘事相互穿插，相互深化，收到了精警動人的藝術(shù)效果。其次，詩人攝取了表現(xiàn)力很豐富的細節(jié)，使形象鮮明。如“獰色虬紫須”這一肖像描寫，“踏飧”這一細節(jié)描寫，把縣官的形象簡潔地勾畫出來。第三，對話也很有性格，縣官的話耍弄權(quán)術(shù)，蠶婦的話苦哀求情，都極符合人物身份性格。
感諷五首?其五賞析
第五首詩是詩人秋天居住在昌谷家中，有感于讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。
詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的凄涼幽冷，彼此色調(diào)很不一致。作者把它們放在一起，構(gòu)成特殊的情境，以與自己當(dāng)時的處境和心境相適應(yīng)。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現(xiàn)。
首二句寫石�！笆锼鳌�，呈現(xiàn)在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色：“石畔秋草瘦”，又使人聯(lián)想起霜風(fēng)凄緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當(dāng)時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹�！扒忠乱爸裣恪�，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調(diào)，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉(zhuǎn)折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在云彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這一切非常美麗，非常迷人。可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。于是筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到人間，繼續(xù)寫眼前昌谷的景物。
“凄涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴(yán)霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從巖石的縫隙里一點一滴艱難地擠出來，發(fā)出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這里，繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。這兩句對上是轉(zhuǎn)折，對下是鋪墊。
結(jié)束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學(xué)有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”。作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成�！鞍笇⑿唷比謽O為沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
這首詩的表現(xiàn)方法比較奇特。它不像一般諷喻詩那樣，以敘事為主，中間穿插議論，抒發(fā)感慨，而是著力寫景，渲染環(huán)境氣氛，通過種種具體生動的形象，曲折地表達自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調(diào)極不協(xié)調(diào)的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而產(chǎn)生一種極不尋常的藝術(shù)魅力。它生動地再現(xiàn)了特定時間（秋夜）、特定地點（昌谷）的景色，真實地反映了詩人的處境和心情。
李賀對自己的家鄉(xiāng)昌谷有著深厚的感情。然而他畢竟是一個有著雄心壯志的人，不愿局促一隅，碌碌無為。他日夜攻讀，希圖見用于時，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不為世用。這使他深感憂傷怨憤。詩歌運用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種復(fù)雜的思想感情準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)出來。前人評論李賀的歌詩，往往只看到它“奇詭”的一面，其實，奇詭而又妥帖，變幻莫測而又能盡情盡意，才是它真正的特色。李賀歌詩的可貴之處也在于此。
李賀的詩詞全集
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