[宋] 歐陽(yáng)修
闌干十二獨(dú)憑春。
晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬里,
二月三月,
行色苦愁人。
謝家池上,
江淹浦畔,
吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地,
憶王孫。
【注釋】:
此詞借詠春草而賦別,抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受 ,引出離別相思之苦,下片用一系列離別相思的典故,使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主,全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫入。“春”字點(diǎn)出季節(jié),“獨(dú)”字說明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立,人之了無意緒可知!皺诟墒,著一“憑”字,表示憑遍了十二欄干。李清照詞:“倚遍欄干,只是無情緒!保ā饵c(diǎn)絳唇》)辛棄疾詞:“欄干拍遍,無人會(huì),登臨意。”(《水龍吟》)“倚遍”、“拍遍”,都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說欄干十二,一一憑遍,說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng) 、心情之焦切 。這一句不只點(diǎn)出了時(shí) 、地、人,還寫了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見,以“晴碧”著色,正面詠草。江淹《別賦》云:“春草碧色”。晴則色明!斑h(yuǎn)連云”,是說芳草延伸,至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》:“草色連云人去住!笨梢姶司按_實(shí)關(guān)乎別情。寫景如畫 ,亦有點(diǎn)染之法,即先點(diǎn)出中心物象,然后就其上下左右著意渲染之!扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”,“千里”兩句為“染”!扒Ю锶f里”承“遠(yuǎn)連云”,從廣闊的空間上加以渲染 ,極言春草的綿延無垠。
“二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字,從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染,極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合,結(jié)出不勝離別之苦的詞旨 ,并開啟了下片的抒情 !靶猩笨偫ā 晴碧”三句,即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。
這種景象在傷離的愁人眼中看出,倍贈(zèng)苦痛,因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來詠物抒情!爸x家池上”,指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā),故曰“吟魄”。
“江淹浦畔”,指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài),其中直接寫到春草的有“春草碧色,春水淥波,送君南浦,傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅 ,意別魂之飛揚(yáng) ”,所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換,將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層!笆栌甑吸S昏”,則是黃昏時(shí)分的雨中之景 。王國(guó)維在《 人間詞話 》中說:“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游 》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“ 更特地憶王孫”,“更”與“那堪 ”呼應(yīng),由景入情,文意連貫而下。
“憶王孫 ”本自“ 王孫游兮不歸 ,春草生兮萋萋”(《楚辭?招隱士》)。至此,確知詞之主人公是思婦無疑。 她于當(dāng)春之際,獨(dú)上翠樓,無論艷陽(yáng)晴空,還是疏雨黃昏,她總是別情依依,離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放 ,有一個(gè)逐步發(fā)展的過程,歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物 。這一點(diǎn),在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看,此詞境界遼遠(yuǎn)闊大,語(yǔ)言質(zhì)樸清新,與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
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