寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。天涯舊恨，試看幾許銷(xiāo)魂？長(zhǎng)亭門(mén)外山重疊。不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)。
情切，畫(huà)樓深閉，想見(jiàn)東風(fēng)，暗消肌雪。辜負(fù)枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說(shuō)。到得再相逢，恰經(jīng)年離別。
注釋
石州慢：詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》。《宋史·樂(lè)志》入“越調(diào)”。雙調(diào)一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻部，兩結(jié)句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六兩句作上六、下四者，為變格。
寒水依痕：杜甫《冬深》詩(shī)“花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類(lèi)影，寒水各依痕。”此處化用其決心書(shū)。寒水，常指清冷的河水。
“春意”二句：杜甫《閬水歌》：“更復(fù)春從沙際歸。”
冷蕊：寒天的花。多指梅花。
畫(huà)樓：雕飾華麗的樓房。
肌雪：指人的皮膚潔白如雪。
孤負(fù)：同辜負(fù)。
枕前云雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的“旦為朝云，暮為行雨”，借指男女相愛(ài)。
尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
參考譯文
寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數(shù)枝梅花爭(zhēng)相吐蕊，裝點(diǎn)新春。我獨(dú)在天涯滿腔怨恨，試想我現(xiàn)在是何等的悲愴傷神？長(zhǎng)亭門(mén)外，群山重疊，望不斷的遠(yuǎn)山遙岑，正是令人憂愁的節(jié)令時(shí)分。
遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫(huà)樓的層門(mén)緊閉，春風(fēng)暗暗使你的容顏瘦損。我真是對(duì)不起你啊，讓你獨(dú)守空閨冷衾。辜負(fù)了多少尊前花月的美景，浪費(fèi)了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進(jìn)閨門(mén)。更有多少酸甜苦辣，留著回去向你訴說(shuō)詳盡�？傻鹊轿覀�?cè)俣认喾辏峙掠忠^(guò)一年光陰。
賞析
《石州慢·寒水依痕》是宋代詞人張?jiān)傻脑~作，被選入《宋詞三百首》。這是一首寫(xiě)游子思家的傷春詞。開(kāi)頭三句寫(xiě)春回，接下二句詠梅，“天涯舊恨”是全詞主旨。下闋轉(zhuǎn)寫(xiě)對(duì)家中妻子的思念，抒發(fā)相思之苦。有人認(rèn)為此詞是作者借思家寫(xiě)政治上受迫害的復(fù)雜心情。構(gòu)思精妙，超越閨怨，有著對(duì)人生的悲嘆，內(nèi)涵深廣；詞意含蓄蘊(yùn)藉，耐人咀嚼。
此詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達(dá)了自己內(nèi)心深沉的思鄉(xiāng)之念。
張?jiān)颖臼悄纤慰箲?zhàn)名臣李綱的行營(yíng)屬官，因不愿與奸臣秦檜同朝，晚年漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)。詞別本題為“感舊”。詞人寫(xiě)晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之情，在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的景象中，寄寓了詞人對(duì)妻子、對(duì)家鄉(xiāng)的深深的思念，也體現(xiàn)張?jiān)釉~在激昂悲壯之外的細(xì)膩深情的另一面。
“寒水依痕”之句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類(lèi)影，寒水各依痕”。后二句采用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”詩(shī)意。這里融詩(shī)景于詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更為初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開(kāi)闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)和溫暖的春意。“溪梅”二句用特寫(xiě)手法刻畫(huà)報(bào)春的信息——梅花的開(kāi)放。和煦的陽(yáng)光照耀著一切，溪邊梅樹(shù)疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發(fā)出誘人的清香，使人感到無(wú)限美好。這是冬去春來(lái)的美好象征，也是展望一年的最好季節(jié)，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。
“天涯”以下數(shù)句，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無(wú)限的離愁別恨。“消魂”是用江淹《別賦》的詩(shī)句：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這里用設(shè)問(wèn)的句式領(lǐng)起下文。“長(zhǎng)亭”以下三句，進(jìn)一層敘寫(xiě)消魂的景色。在那長(zhǎng)亭門(mén)外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無(wú)窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。
下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開(kāi)筆力，由景物描寫(xiě)轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。而此時(shí)雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割會(huì)不斷的。“畫(huà)樓”以下三句，虛景實(shí)寫(xiě)，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說(shuō)，楚王夢(mèng)中與神女相會(huì)高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”后指男女歡合。這與下句“尊前花月”，都是寫(xiě)夫婦間共同的甜蜜生活。
但因?yàn)殡x別在外，枕邊之歡，尊前之樂(lè)，都可想而不可及。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來(lái)與親人相見(jiàn)，訴說(shuō)在外邊思家時(shí)心底的無(wú)限凄涼孤獨(dú)的情味。“心期切處”三句所寫(xiě)，是自己的離愁，與上“畫(huà)樓”三句寫(xiě)家里人的別恨形成對(duì)照。彼此愁思的產(chǎn)生，同是由于“孤負(fù)”兩句所說(shuō)的事實(shí)而引起。這樣寫(xiě)雖是分寫(xiě)雙方，實(shí)際上卻渾然一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。歇拍“到得再相逢，恰經(jīng)年離別”緊承上句“歸時(shí)”。言到等歸來(lái)重見(jiàn)，已是“離別經(jīng)年”了。言下對(duì)于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫(xiě)別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見(jiàn)，并非無(wú)故。
這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫(xiě)夫婦間離愁別恨，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著更深一層的思想感情�！掇@詞選》中說(shuō)：“仲宗于紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競(jìng)發(fā)’，是望謫者復(fù)用也。‘天涯舊恨’至‘時(shí)節(jié)’是目斷中原又恐不明也。‘想見(jiàn)東風(fēng)消肌雪’，是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也。‘負(fù)枕前云雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”自常州詞派強(qiáng)調(diào)借詞有所寄托以來(lái)，后世評(píng)詞者往往求其有無(wú)寄托。從張?jiān)珊笃谠馐軌阂植黄降那闆r來(lái)看，在南宋朝廷屈辱求和。權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝鲬?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會(huì)之嫌了。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/1255852.html
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