[宋] 朱淑真
風(fēng)光緊急，三月俄三十。
擬欲留連計(jì)無及，綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
【注釋】：
唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩(shī)云 ：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春 。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。
詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā) 。緊補(bǔ)一句“三月俄三十 ”，此意則躍然紙上。
這兩句屬于倒置，比賈詩(shī)從月日說起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點(diǎn)出“三十（日）”，更見暮春之“暮 ”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當(dāng)”二字，更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里，春天就要消逝了 �！皵M欲留連計(jì)無及”，一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者 ，另一方面又儼有送行者在焉 ，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野 ”了。暮春時(shí)節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計(jì)留春而感傷呢。寫景的同時(shí)，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句 ，一催一留，大有“ 方留戀處，蘭舟催發(fā) ”的意趣，而先寫緊催，后寫苦留，尤覺詞情疊宕。
上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計(jì)”，只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。
故過片即云“ 倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個(gè)“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎，點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn)，需要一個(gè)稱職的使者追及傳語的�！百徽l”？賈島詩(shī)只是詩(shī)人自己寄語朋友 ，明表惜春之意。
而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場(chǎng)面：時(shí)間是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發(fā)者為“風(fēng)光”，寄語之信使為“ 畫鼓”，⋯⋯儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺妙趣橫生。
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