[宋] 程垓
月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真?zhèn)�是。欲住也、留無(wú)計(jì)。欲去也、來(lái)無(wú)計(jì)。馬上離魂衣上淚。各自個(gè)、供憔悴。問(wèn)江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。
【注釋】
①奈：奈何。
【評(píng)解】
這首詞采用了民歌回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)，抒寫離別與相思。離別時(shí)無(wú)計(jì)留住，離別后兩
地相思，只能折梅以寄深情。全詞語(yǔ)淺意深，清新別致，不落俗套。
【集評(píng)】
毛晉《書舟詞跋》：其《酷相思》諸闋，詞家皆極欣賞，謂秦七、黃九莫及也。
這首詞，是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中，僅此一篇，程垓的詞雖傳誦正文，又曾選入《花草粹編》，但因其是一種“僻調(diào)”，形式奧妙，寫作難度大，不易效仿，所以后人繼承這種詞風(fēng)的很少。據(jù)《詞苑叢談》記載：程垓與錦江某妓感情甚篤，別時(shí)作《酷相思》詞。
上片寫離情之苦，側(cè)重抒寫離別時(shí)欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起調(diào)“月掛霜林寒欲墜”，是這首詞僅有的一句景語(yǔ)，創(chuàng)造了一種將明未明、寒氣襲人的環(huán)境氣氛。這本來(lái)應(yīng)是夢(mèng)鄉(xiāng)甜蜜的時(shí)刻�？墒�，這里卻正是門外催人啟程的時(shí)候 �！澳坞x別如今真?zhèn)�是”乃“奈如今真?zhèn)�是離別”的倒裝語(yǔ)，意思是對(duì)這種即將離別的現(xiàn)實(shí)真是無(wú)可奈何。這種倒裝，既符合詞律的要求，又顯得新穎脫俗，突出強(qiáng)調(diào)了對(duì)離別的無(wú)可奈何。這種無(wú)何奈何、無(wú)計(jì)可施的心情，通過(guò)下邊兩句更得以深刻表現(xiàn) ：“欲住也、留無(wú)計(jì)；欲去也、來(lái)無(wú)計(jì)”兩句感情熾熱，纏綿悱惻，均直筆抒寫，略無(wú)掩飾。想不去卻找不到留下來(lái)的借口；還未去先想著重來(lái)，又想不出重來(lái)的辦法。鐵定地要分別了，又很難再見(jiàn)，當(dāng)此時(shí)怎不黯然神傷，兩句寫盡天下離人情懷。
下片寫別后相思之深 。這層感情 ，詞人用“離魂”、“憔悴”作過(guò)一般表達(dá)之后，接著用折梅頻寄加以深化 。“問(wèn)江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱寄范曄“ 折梅逢驛使 ，寄與隴頭人”詩(shī)意 ，而表情達(dá)意有過(guò)之而無(wú)不及。尤其是歇拍二句，以“春到 ”、“人到”復(fù)沓盤桓，又疊用“須頻寄”，超神入化，寫盡雙方感情之深，兩地相思之苦。
這首詞中，寫景色的語(yǔ)言不多，較多地?cái)⑹鲭x別的感情，語(yǔ)言樸實(shí)，不事夸張，卻能于娓娓敘述之中，表達(dá)出纏綿悱惻的感情，自具一種感人的力量。這樣的藝術(shù)效果，與詞人所使用的詞調(diào)的特殊形式、特殊筆法密切相關(guān)。其一，此詞上下片同格，在總體上形成一種回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)；上片的結(jié)拍與下片的歇拍皆用疊韻，且句法結(jié)構(gòu)相同，于是在上下片中又各自形成了回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)。這樣，回環(huán)之中有回環(huán)，復(fù)沓之中又復(fù)沓，反復(fù)歌詠，自有一種回環(huán)往復(fù)音韻天成的韻致。其二，詞中多逗。全詞十句六逗，而且全是三字逗，音節(jié)短促，極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調(diào)。
其三，詞中還多用“也”字以舒緩語(yǔ)氣。全詞十句之中，有五句用語(yǔ)氣詞“也 ”，再配上多逗的特點(diǎn)，從而形成曼聲低語(yǔ)長(zhǎng)吁短嘆的語(yǔ)氣。詞中的虛字向稱難用，既不可不用，又不可多用，同一首詞中，虛字用至二、三處，已是不好，故為詞家所忌。而這首詞中，僅“也 ”字就多達(dá)五處，其他如“正”、“奈”、“個(gè)”等，也屬詞中虛字，但讀起來(lái)卻并不覺(jué)其多，反覺(jué)姿態(tài)生動(dòng)，抑郁婉轉(zhuǎn)，韻圓氣足。其關(guān)鍵在于，凡虛處皆有感情實(shí)之，故虛中有實(shí)，不覺(jué)其虛。
凡此種種形式，皆是由“酷相思”這種特定內(nèi)容所決定的，內(nèi)容和形式在程垓的這首詞中做到了相當(dāng)完美的統(tǒng)一。所以全詞句句本色，而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項(xiàng)背的。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/1315530.html
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