朝代：宋代
作者：周紫芝
原文：
情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數(shù)。明朝且做莫思量，如何過得今宵去。
相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
離情繚亂似漫空漂浮的游絲，離人漂泊如隨風(fēng)飛舞的柳絮。離別時凝定了淚眼空自相覷。整條河溪煙霧彌漫楊柳樹萬絲千縷，卻無法將那木蘭舟維系。夕陽斜照下大雁向遠(yuǎn)方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹迷離。到如今離愁郁積，多得不可勝計。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得過去？
注釋
①游絲：蜘蛛等昆蟲所吐的飄蕩在空中的絲。
②閣：同“擱”。
③空：空自，枉自。
④覷：細(xì)看。指離別前兩人眼中含淚空自對面相看。
⑤無因：沒有法子。
⑦蘭舟：木蘭舟，船的美稱。
⑧渚：水中小洲。
相關(guān)內(nèi)容
相關(guān)內(nèi)容簡析
作者：佚名
上片開頭兩句，連用兩個比喻�！扒樗朴谓z”，喻情之牽惹：“人如飛絮”，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時的特定心境。游絲、飛絮，古代詩詞中是常常聯(lián)用的，一以喻情，一以喻人，使之構(gòu)成一對內(nèi)涵相關(guān)的意象，并借以不露痕跡地點出了季節(jié)，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟，都顯示了作者的想象和創(chuàng)造的才能。
雖然如此，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。所以接著便用一個特寫鏡頭給予具體的細(xì)致的刻畫??“淚珠閣定空相覷”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動不動地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限凄愴自然也就不言而喻了。
“一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉(zhuǎn)去的蘭舟，所以前面才說“淚珠閣定空相覷”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來，傳達(dá)出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊著居者徊徨凄惻的傷別意緒。
下片寫離別之后心情。過片仍寫居者行人走后的凄愴情懷�！把氵^斜陽，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去后所見之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無數(shù)”。這里景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。
句中的“如今”，連系下文來看，即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經(jīng)被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔(dān)心，今晚將怎樣度過。詞人并不逕把此意說出，而是先蕩開說一句“明朝”，然后再說“今宵”：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去。
“思量如何過”這五個字的意思實為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過”，下句“如何過”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩論家謂之“互體”。
相關(guān)內(nèi)容簡評
作者：佚名
此詞抒寫離情別緒。上片寫離別時的情景。情似游絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系蘭舟。寫盡了離別況味。下片寫別后相思之苦。愁緒無數(shù)，無法排遣。全詞凄迷哀婉，愁思無限。相關(guān)內(nèi)容周紫芝 周紫芝（-），南宋文學(xué)家。字少隱，號竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。紹興進士。高宗紹興十五年，為禮、兵部架閣文字。高宗紹興十七年（）為右迪功郎敕令所刪定官。歷任樞密院編修官、右司員外郎。紹興二十一年（）出知興國軍（治今湖北陽新），后退隱廬山。交游的人物主要有李之儀、呂好問呂本中父子、葛立方以及秦檜等，曾向秦檜父子獻諛詩。約卒于紹興末年。著有《太倉?米集》、《竹坡詩話》、《竹坡詞》。有子周疇。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/1333783.html
相關(guān)閱讀：有關(guān)描寫個人胸懷抱負(fù)的古詩詞名句
描寫夏天景色的古詩
端午節(jié)的詩句
普天樂?詠世 張鳴善
“曲終卻從仙官去，萬戶千門惟月明�！崩畎住豆鸬钋铩啡婅b賞