不，我不是拜倫
[俄國(guó)]萊蒙托夫
不，我不是拜倫，我是另一個(gè)人，
雖被選中，卻還默默無(wú)聞，
像他一樣被世界放逐，
卻懷有俄羅斯的靈魂。
我更早開(kāi)始，也將更早結(jié)束，
難以實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù);
一堆破碎的希望沉在心底，
就像沉在海底深處。
海洋啊，陰郁，沉默，
誰(shuí)能把你的?密猜度?
誰(shuí)能把我的思想說(shuō)破?
我-或上帝-或竟無(wú)人能說(shuō)!
(飛白譯)
【賞析】
萊蒙托夫與普希金雖然基本上是同輩人，但他們的主要?jiǎng)?chuàng)作卻體現(xiàn)了兩種時(shí)代精神。高爾基稱(chēng)普希金是“隆冬中的一朵奇葩”，意指他出生于一個(gè)民族意識(shí)尚未覺(jué)醒、沙皇實(shí)行專(zhuān)制統(tǒng)治的黑暗時(shí)期，但在1825年爆發(fā)的十二月黨人起義畢竟為這個(gè)時(shí)代帶來(lái)了新的曙光。普希金滿腔熱情地成了十二月黨人的歌手。而萊蒙托夫所處的30年代則是沙皇鎮(zhèn)壓了十二月黨人之后的高壓時(shí)期，在這個(gè)被稱(chēng)為俄國(guó)歷史上最黑暗的時(shí)期，萊蒙托夫歌唱的是被這個(gè)時(shí)代強(qiáng)壓進(jìn)人們心底的歌聲，是苦悶、彷徨、憤怒和反抗的心聲。
這首詩(shī)是詩(shī)人的自畫(huà)像，也是對(duì)這一代人的鑒定。在這一首詩(shī)里有著普希金詩(shī)中所缺乏的對(duì)生活的干預(yù)、對(duì)當(dāng)代沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治的蔑視和對(duì)風(fēng)暴的期待，同時(shí)也拋卻了普希金詩(shī)歌所具有的溫和樂(lè)觀、清新醇美，奏出另一種憂郁、悲憤的主旋律。作為一個(gè)浪漫主義詩(shī)人，萊蒙托夫很自然地將自己和拜倫作比，詩(shī)人此刻的叛逆心理和所處的“放逐”情境的確與拜倫相似。但拜倫的《恰爾德•哈洛爾德》曾在一夜間震撼歐洲，而萊蒙托夫的《詩(shī)人之死》卻到處被查封，只能以手抄的形式在人民中秘密流傳;拜倫畢竟能浪跡四方、奔赴希臘，為希臘民族解放斗爭(zhēng)灑一腔熱血，而萊蒙托夫在無(wú)情的高壓下卻只能保持沉默。萊蒙托夫有拜倫式的孤獨(dú)的憂傷、孤傲的反抗，卻不能像拜倫那樣狂放，只能把破碎的希望、滿腹的悲愴埋在心底，因而詩(shī)人在一開(kāi)始就怨憤地喊出：“不，我不是拜倫，我是另一個(gè)人，/雖被選中，卻還默默無(wú)聞，/像他一樣被世界放逐，/卻懷有俄羅斯的靈魂。”
一個(gè)“俄羅斯靈魂”在三十年代的遭遇，我們可以參照普希金、萊蒙托夫的生平和他們筆下的葉甫蓋尼•奧涅金、皮卻林來(lái)看，他們都早早地開(kāi)始，又早早地結(jié)束，“難以實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)”。腐朽沒(méi)落的封建專(zhuān)制使一代有才華的青年變成了“多余人&rdquo,傷感愛(ài)情;，萊蒙托夫的詩(shī)作大都體現(xiàn)了“多余人”的進(jìn)步性和局限性。多余人是指那些從貴族社會(huì)中分化出來(lái)的優(yōu)秀知識(shí)分子，他們?cè)跉W洲啟蒙思想的熏陶下對(duì)現(xiàn)存制度產(chǎn)生了不滿和反抗，但由于時(shí)代的限制，他們尚未能達(dá)到徹底背叛本階級(jí)的思想高度，所以在現(xiàn)實(shí)中找不到自己的位置，或者郁悶迷茫，悲觀厭世，或者慘遭迫害，年青夭折。
詩(shī)人筆下“海洋啊，陰郁，沉默”，正是對(duì)自己，對(duì)這一代多余人的深刻寫(xiě)照。在連續(xù)兩個(gè)反問(wèn)的逼迫下，詩(shī)人以無(wú)法回答作為回答，從而把大海無(wú)法猜度的秘密和“我”無(wú)法說(shuō)破的思想并置在一起，有力地傳達(dá)了那種時(shí)代的高壓帶給人的巨大陰影和人們心中難以言說(shuō)的巨大痛苦;而“無(wú)人能說(shuō)”的回答又以明顯的虛無(wú)色彩流露了這沉默中的陰郁和迷茫。這用語(yǔ)言難以窮盡的苦悶就像泰戈?duì)栐谠?shī)中所說(shuō)的：“小的真理句句清朗，大的真理卻有大的沉默。”(潘一禾)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/140697.html
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