五月
[法國]河波利奈爾
五月明媚的五月泛舟在萊茵河上
靚女們在山巒高處眺望
人面多么佳麗無奈船已遠(yuǎn)航
船啊你讓沿河兩岸楊柳啜泣悲愴
然而繁鬧的果園在后面呈現(xiàn)
五月的?花落紅一片
仿佛我心上人的纖指
凋零的花瓣宛如她的眼瞼
河邊大路上茨?人緩緩走過
牽著一頭熊一只猴一條狗
在萊茵河葡萄地里漸行漸遠(yuǎn)
跟在毛驢拖曳的大篷車后頭
五月明媚的五月把葡萄
和薔薇的柔蔓綴滿廢墟
岸邊柳絲蘆葦和葡萄的花枝
在萊茵河的微風(fēng)中搖曳絮語
(徐知免譯)
【賞析】
這首詩是阿波利奈爾于1902年5月在德國霍內(nèi)夫附近的洛伊特斯多夫所作，這時(shí)他正熱戀著英國少女安妮，但未獲青睞，所以此詩中充滿了惆張之情。五月是盂夏之季，陽光明媚，繁花錦簇，涼涼的微風(fēng)吹起萊茵河的漣漪，泛舟在河面上是如此愜意。更有那遠(yuǎn)處山巒上美麗的姑娘們，正在向這里張望，多么想與她們分享這迷人的風(fēng)光啊!可惜船卻漂向了遠(yuǎn)方，姑娘，你是多么的美啊，熱愛的心情還未曾向你表達(dá)。停不下來的船啊，你看不見我的傷心沮喪都讓沿岸的楊柳含悲啞愴嗎?岸邊果園各種果樹盡顯風(fēng)采，那五月的櫻花卻已經(jīng)落紅一片，仿佛我心上人的纖纖玉指惹人憐愛，就連凋落的花瓣也像她那粉嫩的眼瞼一樣攝人心魂。河邊大路上的行人漸行漸遠(yuǎn)了，只留下我孤獨(dú)地在這萊茵河上漂流。明媚的五月是生長的季節(jié)，葡萄和薔薇已經(jīng)用它們嫩綠而柔軟的蔓條給古舊的建筑披上了綠裝，它們和岸邊的柳絲、蘆葦在和煦的微風(fēng)中傳遞心中的秘密。而我的愛情將在哪里生根發(fā)芽呢?
這首詩一共有四小節(jié)，第一小節(jié)奠定了全詩的感情基調(diào)，美麗的姑娘在可望而不可即的地方撩動(dòng)著詩人的心弦，可是詩人的愛情還沒來得及表達(dá)，命運(yùn)的小船就已經(jīng)漂向了遠(yuǎn)方。這是多么讓人沮喪惆張啊。第二小節(jié)是詩人對戀人形象的回憶，從她的纖纖玉手到她那迷人的眼瞼都讓詩人魂?duì)繅衾@，這些美好的意象更增添了詩人失戀后的苦悶之情。第三小節(jié)詩人把目光投向了河邊的行人，他們拖家?guī)Э诘貪u行漸遠(yuǎn)。這一組意象富有雙重意味，行人本是一個(gè)孤獨(dú)的意象，這暗含著詩人內(nèi)心的孤獨(dú);可是這個(gè)行人并不是一個(gè)人，而是有家人和寵物、家畜的陪伴，這又暗含著詩人對愛情和家庭生活的渴望，更加反襯出此刻詩人獨(dú)自在河中漂泊的失意和惆張之情。第四小節(jié)詩人再次把目光投向了岸邊的景觀，在這個(gè)生長的季節(jié)，葡萄、薔薇、柳絲和蘆葦都已經(jīng)在蓬勃生長，它們給世界帶來一片生機(jī)，連破舊的建筑也換上了新裝。而風(fēng)中#風(fēng)來的這些植物散發(fā)的陣陣清香如同它們的竊竊私語，既像是在交流著它們的愛情，又像是在嘲笑詩人的失戀。又或者可以理解為這些意象所帶來生機(jī)也預(yù)示著詩人對未來充滿希望。詩人在結(jié)句表達(dá)的意思比較模糊，讓可以從多個(gè)角度去理解。然而正是這種含糊的語意，使這首詩意?悠長，耐人尋味。
此詩寫得情景交融，情中有景，景中有情。詩人以擬人化的手法讓楊柳啜泣悲愴，讓葡萄藤和薔薇蔓、柳絲、蘆葦都含情私語。這一方面強(qiáng)化了詩歌的情感，一方面又使詩歌意象更加生動(dòng)而富有意趣。
阿波利奈爾曾主張把立體派的畫論移植到詩作中去，拋棄外界事物或思想習(xí)慣給這些物象所確定的框框，把來自各方的回憶、感覺、思想和言論綜合起來，而不去考慮它們之間的邏輯關(guān)系。他認(rèn)為這樣人們才能解放本能，達(dá)到更高層次的現(xiàn)實(shí)——超現(xiàn)實(shí),名言名句。為了使人們內(nèi)心的詩意和嚴(yán)肅的理性分開，他在詩作中增加滑稽詞語、粗俗詞語和文字游戲。有時(shí)語調(diào)突然發(fā)生變化，以求得到突兀、新穎的效果。詩人像行色的過客，記錄掠過他眼簾的現(xiàn)代生活物象：火車、路燈、有軌電車、埃菲爾鐵塔以及一切具體的異鄉(xiāng)風(fēng)光。
《五月》這首詩中的場景轉(zhuǎn)換，就是按照詩人目光的自然掃視而完成的，體現(xiàn)了詩人的這種主張。(杜繡琳)
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/165014.html
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