別妻歌

[日本]神本人麻呂

石見海濱津野岸，

人家偏說不是灣，

人家偏說不成灘;

好吧，就算不是灣，

好吧，就算不成灘。

捕魚人兒下海去，

渡津�？趤y石穿;

朝風扇來長繾綣，

夕浪推來盡纏綿。

青青海藻波中搖，

波來波去亂石間;

妹子柔情渾似藻，

搖曳不離我身邊。

我今一人獨上路，

拋下妹子守孤單，

一路行來八十灣，

千遍萬遍回頭看。

家鄉(xiāng)遙遙路漫漫，

更那堪翻過高山;

憂思日夜凋朱顏，

妹子倚門實堪憐;

可恨青山障我目，

快快塌下變平川!

(反歌)

石見津野山，

踩踩林木間，

搖袖申離情;

妹子可看見。

滿山矮竹葉，

簌簌作亂鳴，

一路思妹子，

別來心不寧。

(劉振瀛譯)

【賞析】

《別妻歌》是日本萬葉初期詩人柿本人麻呂的代表作品，它被收入了日本現(xiàn)存最早的詩歌總集《萬葉集》，為第2卷第131首。

古代日本人民在建立和發(fā)展自己的詩歌文化時，采取了兩條途徑。一是學習漢語詩，用漢語形式寫詩,俗語;一是“歌”，在自己民族詩歌的基礎上，改進提高，稱為“歌”或“和歌”，有別于漢詩�！度f葉集》屬于后者，它是日本民族用自己的語言創(chuàng)作詩歌的最早嘗試�！度f葉集》產(chǎn)生于日本文字出現(xiàn)之前，全部詩歌都是借用漢字即萬葉假名記錄下來的。它的最大貢獻在于擺脫了漢詩的窠臼，用日本民族語言，把不定型的古歌謠發(fā)展為定型的民族化、個性化的詩歌形式。

我們一般將《萬葉集》中的詩歌分為四個創(chuàng)作時期，柿本人麻呂是第二個時期(673-709)的代表詩人。這一時期以長短歌為最盛。柿本人麻呂收入在《萬葉集》中的歌達90首，其中長歌20首。他的長歌有禮儀歌和生死離別歌兩種，《別妻歌》是一首表現(xiàn)夫妻別離的長歌。

全詩不分段，每句都是七個音。詩歌以丈夫為第一人稱，塑造了一個對妻子癡情綿綿的抒情主人公形象。詩歌一開頭，使用了“序詞”手法，即寄物陳思。它借鑒了中國古代詩歌總集《詩經(jīng)》中“興”的手法。詩人沒有直接寫男女之間的愛情，而是描寫了一幅“石見濱海津野岸”的海景圖，進而寫道：男子是波浪，那女子就是在波浪間搖動的青青的水藻。以此來表現(xiàn)相愛的男女之間繾綣纏綿、形影不離的恩愛之情。詩人用“千遍萬遍回頭看”，甚至希望那些“障我目”的青山“快快塌下變平川”，將依依惜別之情發(fā)揮到極致。重疊的詞句和起伏跌宕的旋律，表現(xiàn)了詩人與妻子離別時激蕩不定的心情。柿本人麻呂十分擅長使用“對句”，并有意識將這一古歌謠的表現(xiàn)手法向對偶這一詩歌法轉化，《別妻歌》中“朝風扇來長繾綣，/夕浪推來盡纏綿”一句就采用了這一手法。值得一提的是，《別妻歌》還采用了“枕詞”這一和歌中特有的修辭手法。枕詞也就是一個修飾語，它與被修飾語發(fā)生聯(lián)系，起豐富聯(lián)想及調整音調的作用。

這首詩辭藻贍富，音韻流利，于渾厚中見性情的真摯。柿本人麻呂的長歌雄渾有力，蔚為壯觀，固定了萬葉長歌的基本格律。(凌?)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/171592.html

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