在一位畫家的畫室里

[英國]克·羅塞蒂

他所有畫布上都是同一張臉，

同一個形象，或坐或行或倚窗，

我們發(fā)現(xiàn)她在這些簾幕后隱藏，

鏡子反映出她何等惹人愛憐，

有時是皇后，全身珠光閃閃，

有時是青枝綠葉間無名姑娘，

或是圣女、天使——但每幅畫像

都有同樣含意，既不增也不減。

畫家日夜飽餐著她的秀色，

她也回?畫家，真誠而溫情，

如明月般皎潔、陽光般歡樂，

而不在等待和哀怨中憔悴凋零。

不像她，卻像希望照耀的時刻，

不像她，卻像她進(jìn)入他的夢境。

(飛白譯)

【賞析】

這首詩描寫的顯然是女詩人的哥哥但丁·迦百列·羅塞蒂的畫室，這位畫家一生創(chuàng)作大都以他的妻子伊麗莎白·西德爾為模特兒，這個姑娘不僅能詩善畫，具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，而且她的美色帶有一種超凡脫俗的夢幻色彩，她那種罕見的古典美的神韻，為羅塞蒂提供了集理想主義、神秘主義和唯美主義于一身的藝術(shù)女神原型�？�·羅塞蒂對哥哥至愛的藝術(shù)追求是非常理解的，她以極其虔誠的態(tài)度祝福哥哥和他的“女神”。在這首十四行詩里，各部分都圍繞著末尾兩句的意思組織起來，全詩由于向著一個明確的高潮不斷推進(jìn)而具有靈活多變的流轉(zhuǎn)和回旋，突出了畫布內(nèi)外彌漫整個畫室的夢幻氣息。

這首詩在構(gòu)思上圍繞著變與不變展開筆墨，“他所有的畫布上都是同一張臉，同一個形象……”表現(xiàn)的是不變，而她“或坐或行或倚窗”，或皇后或圣女或無名的姑娘，則是表現(xiàn)變;但無論怎樣打扮也無論采用何種姿態(tài)，她的秀氣都“不增也不減”，畫家的畫面也“都有同樣含意”，而且兩人之間相互的顧盼也總是那樣“真誠而溫情”，又都在表現(xiàn)不變。形變?nèi)瞬蛔�，畫不變情更不變，這“萬變不離其宗”的變異關(guān)系，真實地再現(xiàn)了羅塞蒂畫室的特殊格局和畫家對藝術(shù)的獨特理解。在不變的方面，女詩人一則表現(xiàn)女主角不變的美色，突出她熱情而神秘的秀美和非凡塵的神韻，不僅如明月般皎潔、陽光般歡樂，

且永不在等待和哀怨中憔悴凋零;二則表現(xiàn)畫家與妻子之間不變的愛情，表現(xiàn)他們之間互相的吸引,職場，彼此的頂禮膜拜和共通的靈魂境界;三則表現(xiàn)不變的藝術(shù)追求，這既是畫家及妻子的刻意追求，也是女詩人自身的執(zhí)著尋覓。事實上，在克·羅塞蒂詩中經(jīng)常出現(xiàn)的物質(zhì)世界迅即消逝的主題，在但丁·迦百列·羅塞蒂的畫室里也刻下了悲傷的印跡——由于經(jīng)濟(jì)原因，羅塞蒂與其心愛的姑娘相戀十年后才終成眷屬，而婚后一年多伊麗莎白就死了。其實不變的美色并不存在，是不變的情感將其刻在愛美的人心間，而藝術(shù)的筆墨又賦予這心靈的情感以永恒的存在形式。由此，女詩人在末尾兩句中點出題旨：“她”，是“希望”和“夢境”，非人間可尋;無論是希望實現(xiàn)的理想，還是夢中恍然若見的幻境，都不是現(xiàn)實的存在，但卻給這存在以光的照耀和美的洗禮。

總之，克·羅塞蒂在詩中贊美了但·羅塞蒂畫室中籠罩一切的夢幻氣氛，但其寓意則是要贊美一個藝術(shù)家集理想主義、神秘主義和唯美主義于一體的愛情追求和藝術(shù)原則。(潘一禾)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/187893.html

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