別小看十四行詩

[英國]華茲華斯

別小看十四行詩;批評家，你皺起雙眉，

忘了它應(yīng)得的榮譽(yù);像鑰匙一把，

它敞開莎士比亞的心扉;像琵琶，

彼特拉克的創(chuàng)痛靠它來撫慰;

像笛子，塔索吹奏它不下千回;

卡蒙斯靠它排遣逐客的離情;

又像桃金娘營螢綠葉，在但丁

頭上纏繞的柏枝里閃爍明輝;

像螢火，它使溫雅的斯賓塞振奮，

當(dāng)他聽從召喚，離開了仙鄉(xiāng)，

奮進(jìn)于黑暗的征途;而當(dāng)彌爾頓

見一片陰霾潮霧籠罩路旁，

這詩便成了激勵心魂的號角，

他昂然吹起來，——可惜，吹得還太少!

(楊德豫譯)

【賞析】

華茲華斯對于英國詩歌的貢獻(xiàn)，除了在風(fēng)格上開浪漫主義先河之外，在詩的形式方面，還使十四行詩這一當(dāng)時幾近絕跡的詩體獲得了新的生命和力量，在他之后雪萊和濟(jì)慈繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這一詩歌傳統(tǒng)，使十四行詩在19世紀(jì)初年重現(xiàn)繁榮和光輝。

華茲華斯一生寫有500余首十四行詩，他以彌爾頓為楷模，用十四行詩來表達(dá)對一些重大事件的看法和記錄自己生活中的重要時刻。而且他的十四行詩也一反過去伊麗莎白時代盛行的香艷之風(fēng)，顯得雄渾激越，有彌爾頓式的黃鐘大呂之音。他很多的十四行詩都是表達(dá)和支持歐洲弱小民族獨(dú)立、譴責(zé)拿破侖侵略與暴政的作品。這首詩則是詩人以十四行詩的形式來表達(dá)一種詩歌主張，表達(dá)對十四行詩的推崇以及對優(yōu)秀的十四行詩人的敬意,人生哲理，讀來情理兼具，頗富意趣。

“別小看十四行詩;批評家，你皺起雙眉，/忘了它應(yīng)得的榮譽(yù)”，詩的開頭點(diǎn)明了十四行詩在當(dāng)時不被重視和認(rèn)可的局面。詩人隨后頌揚(yáng)了幾位最受人仰幕和推崇的十四行詩人：莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期第一位也是最重要的十四行詩人，他將原本從意大利傳入的這一詩體發(fā)展完善，使其更為圓熟和精致(因此，英式十四行詩又稱莎士比亞十四行詩)，共創(chuàng)作了154首精美絕倫的十四行詩;彼特拉克(1304-1374)是意大利詩人，也是十四行詩走向成熟最重要的奠基者，他寫過三百多首十四行詩，歌詠他對少女蘿拉的愛情，這里的“創(chuàng)痛”就是指愛情的失意;塔索(1544-1595)是意大利文藝復(fù)興晚期的詩人，寫過多首十四行詩;卡蒙斯(1524-1580)是葡萄牙詩人，曾長期被放逐，浪跡于摩納哥、印度等地，創(chuàng)作了多首十四行詩，所以詩人稱“靠它排遣逐客的離情”;但丁獻(xiàn)給貝阿德麗齊的抒情詩集《新生》中有多首十四行詩;斯賓塞(1552-1599)也是英國文藝復(fù)興時期重要的詩人，他將英式和意式十四行詩結(jié)合起來，創(chuàng)造了斯賓塞式的十四行詩;而彌爾頓則是華茲華斯最為崇拜和敬仰的詩人，他將十四行詩傳統(tǒng)的愛情題材拓展到了政治、宗教等領(lǐng)域，詩歌格調(diào)嚴(yán)肅莊重，涉及與時代或人生相關(guān)的重大問題，如曾用十四行詩抒發(fā)對信奉天主教的君主屠殺新教徒的義?和自己眼睛失明后的悲壯心情。但彌爾頓的十四行詩作并不多，僅有二十三首，所以，詩人說當(dāng)他“見一片陰霾潮霧籠罩路旁，/這詩便成了激勵心魂的號角，/他昂然吹起來，——可惜，吹得還太少!”

在這首幾乎每一行都是“典故”的詩里，詩人仿佛為我們勾勒了一個簡明的十四行詩詩歌史，但這部“詩史”卻是意趣橫生，詩意盎然。詩人以生動的意象、優(yōu)美的和豐富的想象將這些詩人和他們的創(chuàng)作連綴起來，在寥寥十四行中神奇地展現(xiàn)了這一詩歌傳統(tǒng)的浩瀚和璀璨，表達(dá)了對于詩歌傳統(tǒng)和偉大詩人的敬意。華茲華斯認(rèn)為英國詩歌在莎士比亞和彌爾頓之后，已經(jīng)淪為空洞和無意義的形式，他在《抒情歌謠集》的序言中說：“已往作家的非常珍貴的作品(我指的幾乎就是莎士比亞和彌爾頓的作品)已經(jīng)被拋棄了，代替它們的是許多瘋狂的，許多病態(tài)而又愚蠢的德國悲劇，以及像洪水一樣泛濫的用韻文寫的夸張而無價值的故事。”而那些富有真正詩性力量的作品，則能夠開啟心扉、撫慰創(chuàng)傷、減輕愁思……能夠激勵黑暗中的前行，是迷霧中動人心魄的號角，這些“珍貴”的作品都與人的心靈有著真誠的交感，而這也正是這個時代的詩歌所缺乏和需要召喚的精神。(范萍萍)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/187899.html

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