我聽見美國在歌唱
[美國]惠特曼
我聽見美國在歌唱，我聽見各種各樣的歌，
那些機械工人的歌，每個人都唱著他那理所當(dāng)然地快樂而又雄偉的歌，
木匠一面衡量著他的木板或房梁，一面唱著他的歌，
泥水匠在準(zhǔn)備開始工作或離開工作的時候唱著他的歌，
船夫在他的船上唱著屬于他的歌，艙面水手在汽船甲板上唱歌，
鞋匠坐在他的凳子上唱歌，做帽子的人站著唱歌，
伐木者的歌，牽引耕畜的孩子在早晨、午休或日落時走在路上唱的歌，
母親或年輕的妻子在工作時，或者姑娘在縫紉或洗衣裳時甜美地唱著的歌，
每個人都唱著屬于他或她而不屬于任何其他人的歌，
白天唱著屬于白天的歌——晚上這一群體格健壯、友好相處的年輕小伙子，
就放開嗓子唱起他們那雄偉而又悅耳的歌。
(鄒絳譯)
【賞析】
在英美文學(xué)史上，傳統(tǒng)詩歌與現(xiàn)代詩歌是以1855年《草葉集》第一版的問世為界的，而《草葉集》的作者沃爾特·惠特曼也就順理成章地被公認(rèn)為美國現(xiàn)代詩的開山鼻祖。
《草葉集》的內(nèi)容是新的，詩人謳歌美國平民大眾的神圣和民主政治的偉績，贊美與星球的運轉(zhuǎn)同樣重要的草葉和布滿草葉的大地，把新大陸這塊處女地和在此之上發(fā)生的全部人類活動統(tǒng)統(tǒng)納入他的詩中。《草葉集》的形式也是新的，惠特曼創(chuàng)造了空前自由的詩，不用腳韻，不講格律，而是靠許多短語構(gòu)成隱約的內(nèi)部節(jié)奏,人生感悟，用大量重疊句和平行句構(gòu)成海濤般的詩歌來自由表達自己的思想情感。
惠特曼曾說：“我艱苦奮斗，我置身于人民群眾中而不是生活在小圈子里。我一直同普通人民親密無間。是的，我不僅在這當(dāng)中受教育，而且在這當(dāng)中成長。”1848年后，惠特曼開始了在美國各地的漫游，所到之處，他都同當(dāng)?shù)孛癖姶虺梢黄Ｔ娙嗽谌沼浿袑懙溃?ldquo;我寸步不讓，我的書從頭到尾必須是男工和女工。”他是美國文學(xué)史上第一個自覺、熱情歌頌“男工”和“女工”的詩人。在《我聽見美國在歌唱》一詩中，詩人描寫了各種勞動者唱著自己“愉快而強壯的歌”，寫出了勞動和勞動者的美。19世紀(jì)下半葉，能夠把普通勞動人民作為詩的主題、社會的主人來歌唱，這在當(dāng)時美國文學(xué)乃至世界文學(xué)中都不多見。這一點充分地體現(xiàn)了惠特曼的民主思想。
新內(nèi)容要求新的形式，惠特曼創(chuàng)造出一種新的“自由詩體”�；萏芈鼘⒆约赫诖蚱苽鹘y(tǒng)的英詩模式的作品稱為歌曲、頌歌或詠唱，而不是詩。與傳統(tǒng)的韻律相比較，他更加注重自然的或有秩序的統(tǒng)一體。他的詞匯，不論是否脫離上下文，與其詩論總是協(xié)調(diào)一致的。惠特曼的興趣在于作品的有機整體，而不是韻和音步這樣的“部分”。詩人在自由詩體中，首創(chuàng)了“平行法”，通過大量使用疊句、排比，反復(fù)強調(diào)某個意象或主題，使詩意逐漸達到高潮，形成一種在感情和心理上的后浪推前浪式的韻律�；萏芈诎l(fā)展創(chuàng)作新技巧的過程中，導(dǎo)入一系列關(guān)于個體經(jīng)驗的意象，暗示了音樂對其形式概念的影響�！段衣犚娒绹诟璩芬辉娭�，歌唱意象的重復(fù)，包括聲音重復(fù)的聽覺押韻，憑借詞匯重復(fù)而產(chǎn)生的意象的視覺押韻，突出了詩歌自始至終表達的中心思想——歌唱勞動者的美。
惠特曼贊頌愛默生的人生信條——“平凡則偉大，普通則神圣”。他熱情歌頌普通民眾和平凡事物，表現(xiàn)了激進的民主思想、高昂的樂觀主義。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/191896.html
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