最高塔之歌

[法國]蘭波

啊，無所事事的青春，

你已企為一切的奴隸;

我竟因嬌嫩

而失去我蓬勃的朝氣。

啊!但愿心靈

充滿愛的時候快快來臨。

我心里思量：

算了吧，但愿我再也不與你相遇：

你就別指望

更高尚的樂趣。

但愿什么也阻止不了你的前進，

啊，莊嚴的煺隱。

我忍了這么多工夫，

終于永遠地忘懷;

畏懼與痛苦全給扼到九霄云外，

不健康的渴望，

偏又害得我的才思黯然無光。

長起乳香與黑麥草

并開滿鮮花的牧場

就這樣被忘掉，

任無數(shù)骯臟的蒼蠅

與兇惡的熊蜂一起橫行。

啊!如此可憐的靈魂的無限凄涼!

你竟只

容圣母的形象

永存于你的心中!

你可正在祈求

圣母瑪麗亞的保佑?

啊，無所事事的青春，

你已企為一切的奴隸;

我竟因嬌嫩

而失去我蓬勃的朝氣。

啊!但愿心靈

充滿愛的時候快快來臨!

(張秋紅譯)

【賞析】

這首詩是蘭波于1872年創(chuàng)作的組詩《耐心的節(jié)日》中的一首，同時這首詩又在《地獄一季》中《語言的煉金術(shù)》一篇被再次提及。1872年是蘭波整個創(chuàng)作生涯當(dāng)中重要的一年。從詩人的創(chuàng)作生平上來看，這一年是蘭波與魏爾倫分分合合的一年，詩人似乎已經(jīng)意識到以前那種瘋狂的生活給他帶來的消極影響，同時他的經(jīng)歷也加速了其詩歌創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變。反映在詩歌創(chuàng)作上，蘭波開始致力于對詩歌語言的“冶煉”，開始拋棄早期詩歌中嚴格的亞歷山大詩體的束縛，轉(zhuǎn)向自由詩的創(chuàng)作。對于蘭波而言，“詩歌”和“生活”是其人生不可分割的整體，他是那類不僅去寫，而且還按照寫的那樣去生活的詩人，生活上的轉(zhuǎn)變往往帶來詩歌上的革新，兩者幾乎是同步的。這首《最高塔之歌》就是一個典型。

在《地獄一季》的相關(guān)篇章中，蘭波在這首再度被引用的詩歌之上寫道：“我的性格乖戾。唱著羅曼曲，我向這世界道一聲永別。”很顯然，這首詩是蘭波對以前生活的一次“吟別”。題目“高塔”在這里就象征著一個歸隱遁世之地，仿佛全詩就是透過高塔傳出的嗚咽。我們知道，蘭波寫這首詩歌時剛好18歲，正值青春年少之際，但詩人在全詩一開頭竟直抒胸臆，表達出了對“青春已逝”的沮喪以及對美好時光的祈求，年少的靈魂和沉重的生活就這樣結(jié)合在一起，給全詩奠定了“懺悔”般憂傷的基調(diào)。這種基調(diào)隨后蔓延開來，&ldquo,哲理故事;懺悔”的心境漸轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;殉道”的悲壯：在那里，不可能回首從前，不可能再有高尚的趣味，有的只是那謝幕般莊嚴的煺隱，有的只是那“痛定思痛”的心境，其中，畏懼和痛苦雖已遠去，但卻給詩人留下了蜂蠅亂舞的農(nóng)地。面對此，詩人竟然也對向圣母的祈禱產(chǎn)生了懷疑。這就是蘭波，一個永遠不期望生活來改變他的詩人，一個一再逼迫自己“改變生活”的孩子。

與內(nèi)容相應(yīng)，這首詩歌在形式上，也是蘭波對過去的一次“揮別”。全詩語言簡練，沒有了《醉舟》里那種華麗的象征。敘述的語調(diào)也層層遞進，少了晦澀的象征式的隱喻，多了直抒胸臆的自白，少數(shù)幾處的比喻又經(jīng)過“語言煉金術(shù)”的冶煉而顯得恰到好處。形式上的簡約帶給了蘭波更自由的表達，也使得他最終完成了向散文詩形式的過渡，在《地獄一季》中達到了頂峰。(林曉筱)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/198312.html

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