小夜曲
[法國(guó)]高培
車(chē)少人稀的街道向塬野逶迤，
夏曰黃昏我踱步去看那美麗的落曰。
帶著魂?duì)科抢@的心愛(ài)夢(mèng)幻，
沿著這長(zhǎng)街向鄉(xiāng)間走去。
有一座房子位于街道的一隅，
聳立著像一所陰森的牢獄。
修長(zhǎng)的百葉窗在晚風(fēng)中緊閉，
卻隱約地傳出溫柔的小夜曲。
無(wú)疑是住在里面的神秘的音樂(lè)家在演奏，
此時(shí)的夜空凝成了淡紅和嫩碧。
街道蕭條時(shí)有叁兩游人哀傷凄迷，
仿佛是熱戀的情人彳亍而去，
將疾疾的月光投向那暮靄朦朧的草地。
我已習(xí)慣了在這樣的時(shí)刻
來(lái)詩(shī)聽(tīng)這孤屋里的古老樂(lè)曲：
那琴聲漫唱低吟溫情脈脈，
充滿(mǎn)了人去樓空的痛苦回憶，
又仿佛默默地重溫那心醉神迷的往昔。
我揣測(cè)那屋中花瓶里鮮花香氣彌漫，
一只明鏡深沉如水惝恍迷離，
照片上是一位眉清目秀目光高傲的黑眼男子。
透過(guò)那暗色壁飾的莊嚴(yán)皺褶，
一只銀亮的小燈在黑暗中冉冉逸，
在它冷淡的光亮下那古老的琴鍵歷歷在目，
仿佛有一種痛苦之泉在渾渾滴源，
在這令人激動(dòng)的氛圍里
它仿佛在沉寂、清新、旋律難以言傳的嫵媚里
化成了爛漫春光一片絢麗。
那琴聲總是將樂(lè)曲奏得很低很低，
而在某個(gè)秋日的黃昏卻永遠(yuǎn)銷(xiāo)聲匿跡。
(葛雷譯)
【賞析】
高培的詩(shī)歌有著獨(dú)特的抒情情調(diào)。他的詩(shī)早期受巴那斯派詩(shī)人的影響，但更受雨果及波德萊爾的影響，詩(shī)風(fēng)典雅、細(xì)膩、真摯，追求繪畫(huà)的色彩和形象的淳樸，有“詩(shī)歌中的倫勃朗”之美譽(yù)。他的詩(shī)與勒孔特•德•李勒等人莊嚴(yán)、冷峻、博大的氣象相反，追求一種簡(jiǎn)淡和灑脫。他在漫步遐思中表現(xiàn)出來(lái)的那種感人的真摯、田園詩(shī)般的雅致與純凈以及對(duì)“小人物的、法國(guó)式的神秘情調(diào)”的題材的挖掘，在法國(guó)詩(shī)歌史上，尤其是在巴那斯時(shí)代顯得更為珍貴。
在《小夜曲》這首詩(shī)中，我們可以看見(jiàn)，作為巴那斯派詩(shī)人的高培，成功地把他對(duì)繪畫(huà)美、音樂(lè)美的理解統(tǒng)一在詩(shī)歌中，并和詩(shī)歌本身的特質(zhì)結(jié)合在一起，展現(xiàn)出富有變化的具有層次的美感。全詩(shī)一開(kāi)始，展現(xiàn)出的與其說(shuō)是一些描述性的語(yǔ)句，倒不如說(shuō)是一幅圖畫(huà)的“構(gòu)圖”。黃昏時(shí)分，在畫(huà)面里，有一條從市井中伸向鄉(xiāng)間的小路，在其中有詩(shī)人的身影，緩緩向前，一旁是繪畫(huà)的暗部構(gòu)圖，聳立著一間黑森的老房子，百葉窗緊緊地關(guān)閉著。至此，我們可以在大體上感受這一“畫(huà)布”的基本特色，色彩由于落日和暗色調(diào)的老房子而顯得不太明亮，卻融入了一種憂(yōu)傷，甚至陰霾的情調(diào)。事實(shí)上，這憂(yōu)傷或陰霾，其實(shí)就已經(jīng)奠定了這首詩(shī)歌的基調(diào)。而后，出現(xiàn)了奇特的聲音部分，琴聲從“畫(huà)布”里飄揚(yáng)開(kāi)來(lái)。但這一聲聲美妙的琴聲，顯得不十分明朗。一方面，出于整體基調(diào)的考慮，詩(shī)歌中的音樂(lè)基調(diào)當(dāng)然不能太過(guò)明朗以至突兀，破壞整體的美感塑造。另一方面，在詩(shī)歌內(nèi)部，樂(lè)曲以不明朗的狀態(tài)出現(xiàn)，使得憂(yōu)郁的語(yǔ)調(diào)更因富有了神秘的色彩，而變得趨向陰霾。這是一首怎么樣的曲調(diào)呢?詩(shī)人說(shuō)，那是來(lái)自老屋子里的一位神秘的音樂(lè)家的演奏。值得一提的是，在此處，伴隨著音樂(lè)的出現(xiàn)，先前“畫(huà)布”上的色彩也發(fā)生了明顯的變化，這恰到好處的一筆，仿佛在提示我們，正是這股神秘的樂(lè)曲聲，帶來(lái)了夜晚。于是詩(shī)人開(kāi)始駐足聆聽(tīng)這段樂(lè)曲，我們可以通過(guò)詩(shī)人的描寫(xiě)感受到樂(lè)曲的天然流動(dòng)，它帶給詩(shī)人回憶的惆張和人去樓空的感傷。而接下來(lái)，整首詩(shī)歌最美妙的部分出現(xiàn)了，我們發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲不僅給詩(shī)人帶來(lái)時(shí)間上的“回憶”，竟然還讓詩(shī)人在意念的空間里，走進(jìn)了那所門(mén)窗緊閉的房屋。表面上，正如詩(shī)人自己所說(shuō)是他“揣測(cè)那屋中”的種種景色,反義詞，而從詩(shī)歌內(nèi)部意象的發(fā)展上來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)這一幕是兩種意象的有機(jī)結(jié)合，相應(yīng)地，帶來(lái)的是繪畫(huà)美和音樂(lè)美的結(jié)合。都說(shuō)音樂(lè)是抽象的，但在此，我們可以沿著先前鋪墊的繪畫(huà)“顯像”，走進(jìn)音樂(lè)，走進(jìn)由音樂(lè)帶來(lái)的幻想世界。因此，在這兩種美結(jié)合下產(chǎn)生的意象顯得格外的神秘與美麗，我們甚至發(fā)現(xiàn)這里還有由通感帶來(lái)的美妙體驗(yàn)。音樂(lè)中流淌著的是那花瓶里的花香，一面撲朔迷離的鏡子如水般晃動(dòng)著，照片上呈現(xiàn)的是一位黑眼的男子，壁飾的莊嚴(yán)褶皺，這一切都讓人感到神秘、古老，與黑暗緊緊聯(lián)系在了一起。但就在黑暗的氛圍里，不知從哪里飄來(lái)了一盞燈，它照亮了古老的琴鍵，但絲毫沒(méi)有減輕塬本神秘、沉重的氣氛，反而因此襯托，變得更加凄涼。真正打破黑暗的還是音樂(lè)，它使畫(huà)面有了亮色，一股絢麗的春色之光照亮了黑暗的氛圍。
至此，可能有人會(huì)想到評(píng)價(jià)倫勃朗的話(huà)——“陰暗大師”，說(shuō)他總能在陰暗的畫(huà)中透露出一絲光亮。當(dāng)然說(shuō)高培是“詩(shī)歌中的倫勃朗”不完全是指他在此仿效了畫(huà)家的做法，因?yàn)楦吲嗾嬲霾实牡胤�，在于他能�?ldquo;音樂(lè)”代替畫(huà)筆，又能用“畫(huà)筆”鋪墊“音樂(lè)”，而這一切神奇的功效都發(fā)生在整體的詩(shī)歌的框架下，使得詩(shī)歌在展現(xiàn)畫(huà)和樂(lè)之美外，同時(shí)展現(xiàn)了詩(shī)歌對(duì)美的沉淀和包容，這本身就構(gòu)成了詩(shī)歌特有的一種美。(林曉筱)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/216013.html
相關(guān)閱讀：