紅色手推車

[美國]威廉斯

那么多東西

依靠

一輛紅色

手推車

雨水淋得它

晶亮

旁邊是一群

白雞

(袁可嘉譯)

【賞析】

《紅色手料》是威廉斯比較著名的詩歌之?，也是意象料歌的典范。此詩采擷日常生活中一個(gè)平凡的場(chǎng)景，描繪出一幅富有視覺沖擊力的畫面。雖然僅有短短的八行，卻盡現(xiàn)意象派詩歌的風(fēng)格特色以及威廉斯個(gè)人的語言魅力，充分體現(xiàn)了他“要事物本身，不要概念”的創(chuàng)作原則。

這首詩所要體現(xiàn)的思想、表達(dá)的意義歷來是評(píng)論家們津津樂道的話題。然而也有相反的聲音。鄭敏說它幾乎不傳達(dá)什么思想和意義;西川說詩歌可以純粹出于喜悅和直覺，什么都不暗示，什么都不象征，什么都不表達(dá);菲利普·韋爾賴特認(rèn)為這是一首單純的詩，是一種令人愉快的拼湊，除字面含義外，沒有別的東西。但作為，我們還是想要對(duì)它可能體現(xiàn)的意義一探究竟。

詩人下筆干凈利落，沒有前奏，沒有闡釋，甚至沒有任何預(yù)兆，一幅畫面在頃刻之間便呼之欲出了。疑問在自上而下的觀察中產(chǎn)生了。映入眼簾的首先是“那么多東西”，“那么多東西”究竟為何物呢,勵(lì)志書籍?接著是一輛“紅色手推車”，“紅色手推車”有歸屬嗎?

“雨水淋得它晶亮”，何時(shí)下的雨?下了多長(zhǎng)時(shí)間?“白雞”與“紅色手推車”之間是何種關(guān)系呢?詩人為何獨(dú)獨(dú)將目光鎖定在這兩種事物上?這些都沒有明確的答案。我們不知道手推車的所屬和所用，出現(xiàn)在視域范圍內(nèi)的只是一輛手推車和與其比鄰的白雞。畫面中太多的不確定性使事物本身的意義很難確定。

然而，在這些不確定的因素中，仍然可以尋找到確定性的蛛絲馬跡。“雨水淋得它/晶亮”是對(duì)于手推車的唯一正面描述，似乎暗示了一種相對(duì)的時(shí)間觀——雨中或雨后。而旁邊的一群“白雞”則給出了手推車的相對(duì)位置，“旁邊”表明手推車才是這幅畫面的中心。手推車的身份通過對(duì)手推車的詞語限定而獲得，它是一輛滿載的、紅色的、被雨水淋得晶亮的、旁邊有一群白雞的手推車，而不是別的什么。手推車在這些不確定的因素中找到了確定的位置。雖然手推車與滿載的東西之間，手推車與白雞之間，手推車與觀察者之間的關(guān)系看似隱晦，卻通過一種內(nèi)在的不易捉摸的關(guān)系維系著，那就是詩人與讀者的想象力，是詩人與讀者之間的一場(chǎng)超越時(shí)空的情感上的、意義上的交融。這首詩的意義就在于此，詩歌的空白之處便是想象產(chǎn)生的起點(diǎn)，詩歌是想象力的產(chǎn)物，詩歌的含義也隱含在想象之中。因此，不難理解威廉斯為何僅僅擺出一幅畫面供讀者想象、評(píng)論，這恐怕也是意象派詩歌的創(chuàng)作初衷。

除了畫面與想象，威廉斯的語言本身也體現(xiàn)了意象派的創(chuàng)作原則。他的語言簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，不用無助于表現(xiàn)的詞，錘煉到不能多加一字，也不可減少一字的爐火純青的地步。有評(píng)論說這首詩的語言近乎“稚嫩”，這個(gè)詞用得很恰切。這種純真的語言本色加之自然爛漫的畫面是這首詩最打動(dòng)人的東西。董衡巽、朱虹等編的《美國文學(xué)簡(jiǎn)史》有過這樣的評(píng)價(jià)：“這首小詩很像從一個(gè)幼童的閃爍著好奇光芒的眼睛里看出來的一幅圖畫，使人讀著讀著，仿佛退回去幾十年，被歲月洗日西得褪了色的世界重新變得鮮亮起來……作者在分行上打破常規(guī)，拆散了詞語，給人一種嬰兒‘牙牙學(xué)語’的感覺。”是的，語詞的延宕也給人言有盡而意無窮的美。假設(shè)威廉斯將這些語句呈一行排列——“那么多東西依靠一輛紅色手推車，雨水淋得它晶亮，旁邊是一群白雞”——詩歌語言的跳躍美，從視覺的跳躍性上尋找語詞聯(lián)系的努力都會(huì)被破壞殆盡。(喬華)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/218766.html

相關(guān)閱讀：