戰(zhàn)爭
[德國]海姆
他沉睡了很久，現(xiàn)在站起來了，
從深深的地窖下面站起來了。
認(rèn)不出的雄姿，站在黃昏之中，
他把月亮抓碎在黑色的手中。
一種陌生的黑暗的嚴(yán)寒和陰影，
在各處城市的夜囂聲中降臨，
市場的圓圓的旋渦凝結(jié)成了冰塊。
一片沉寂。人們環(huán)顧。誰也不了解。
在街巷里有什么抓住人們的肩膀。
是一個疑問。沒有答案。蒼白的面龐。
遠(yuǎn)處聽到微微的鐘聲,勵志英語，像在哀慟，
胡子在人們尖尖的下巴周圍抖動。
可是在山上他已經(jīng)開始跳跳蹦蹦，
大聲叫道：全體戰(zhàn)士，起來行動。
他戴著一串項(xiàng)圈，用無數(shù)人頭穿成，
每當(dāng)他搖動黑頭，就聽到傳出回聲。
他像高塔一樣升出最后的烈火，
那兒白晝逃遁，鮮血注滿?河。
在蘆葦叢中已經(jīng)躺著無數(shù)的尸身，
死神的兇猛的飛鳥蓋起白色的一房。
他站在藍(lán)色火海的圓形城墻上面，
站在武器鏗鏘的黑黑的街巷上面。
站在橫陳著衛(wèi)士尸體的城門之上，
站在尸體堆積如山的沉重的橋上。
他在黑夜中煽起漫山遍野的火焰，
使著張開大口狂吠的紅色的猛犬。
黑夜的冥冥世界跳出黑暗之中，
它的邊緣恐怖地被火山照得通紅。
無其數(shù)的紅色的尖角帽子撒滿了
黑沉沉的原野，火光閃閃地照耀，
在下面街道之上擠來擠去的群眾，
都被他掃進(jìn)火窟，火勢越燒越猛。
火焰熊熊地舐著一座一座的森林，
黃色的蝙蝠抓住樹葉，兇猛無情。
他揮舞鐵棒，就像一個燒炭工人，
敲打樹木，使火焰發(fā)出咝咝的吼聲。
一座大城市陷入黃色的濃煙之中，
無聲無息地沒入深淵的大腹之中，
可是在灼熱的廢墟上空，他雄赳赳地
把他的火炬向太空之中轉(zhuǎn)動三次，
在被大風(fēng)吹散的云團(tuán)返照上面，
在死寂的黑暗的寒冷的荒野里面，
為了讓他放火把茫茫黑夜燒焦，
向下界的蛾摩拉⑴滴下瀝青和火苗。
(錢春綺譯)
【注釋】
[1]在死海北部平原上的傳說城市，為罪惡的城市，耶和華降下硫磺與火將它毀滅。參見《創(chuàng)世記》第十九章。
【賞析】
海姆的詩歌創(chuàng)作受到過法國象征主義詩歌較深的影響。他的詩歌大多表現(xiàn)的是對社會中丑惡一面的揭露。詩歌充斥著對現(xiàn)代社會中戰(zhàn)爭、孤獨(dú)、死亡、腐朽、沒落等現(xiàn)象的描繪和生動的刻畫。這首《戰(zhàn)爭》也不例外。在此首詩作里，詩人直面戰(zhàn)爭并通過對其藝術(shù)化的處理，把引入對戰(zhàn)爭與人之間關(guān)系的思索和拷問之中。
詩作一開始詩人就開宗明義，直接進(jìn)入主題，把“戰(zhàn)爭”擬人化，以第三人稱“他”展開詩篇。“他”已經(jīng)沉睡了很久，從深深的地窖之中站了起來。在此，我們可以感覺一個令人恐怖的形象，“他”如一個地獄的魔鬼從黑暗深處來到地面之上。我們辨不清“他”的面目，但“他”卻充滿一種邪惡的力量，“把月亮抓碎在黑暗的手中”。在第一節(jié)中，詩人營造出一種令人毛骨悚然的氛圍，為下面詩節(jié)的展開定下一個強(qiáng)烈的抒情基調(diào)。接下來，詩人細(xì)致描繪出“戰(zhàn)爭”到來時的恐怖之象以及人們所遭遇的境況。
“一種陌生的黑暗的嚴(yán)寒和陰影，/在各處城市的夜囂聲中降臨”，“戰(zhàn)爭”的陰霾已經(jīng)開始在城市的上空聚集。這時整個世界仿佛都已被凝固、被窒息、被震懾。到處一片沉寂，“市場的圓圓的漩渦凝結(jié)成了冰塊”，人們環(huán)顧四周，可是誰也不認(rèn)識誰，有人發(fā)出疑問，但是沒有回答。到處是蒼白的臉孔在晃動。但是，人們似乎已經(jīng)感覺到什么要發(fā)生，遠(yuǎn)處傳來微弱的鐘聲，好像有人在哀號，在祈禱。詩人在此以細(xì)膩而傳神的筆觸，把戰(zhàn)爭即將來臨之前的景況逼真地刻畫出來。這里面有焦灼、有嘆息、有痛苦、有哀悼。但這一切都無法阻擋戰(zhàn)爭的來臨，因?yàn)榇丝?ldquo;他”已經(jīng)悄悄來臨。在詩中我們注意到詩人對于戰(zhàn)爭獨(dú)特形象的描繪。“他已經(jīng)開始跳跳蹦蹦”，“他大聲叫道：全體戰(zhàn)士，行動起來”，“他戴著一串項(xiàng)圈，用無數(shù)人頭穿成”。詩人以形象化的描寫把戰(zhàn)爭瘋狂與殘酷的本質(zhì)揭示得入木三分、觸目驚心。
每一場戰(zhàn)爭都由累累白骨堆積而成。戰(zhàn)爭像一個面目猙狩的魔鬼，張著血盆大口，又似一只兇猛的惡犬。“他”到處吞噬生命，荼毒生靈，召喚無辜的人民投入到這樣一個充滿死亡的角逐之中。而面對已經(jīng)流淌成河的鮮血，蘆葦叢中鋪滿的尸體，面對隨著死亡而來的恐懼與戰(zhàn)栗，人們無處可逃，這是最為痛苦的。在死亡的壓迫下，不計其數(shù)的人們擠滿了整個黑沉沉的原野，而那些在街道上擠來擠去來不及躲避的群眾都被掃進(jìn)火窟，成為戰(zhàn)爭的犧牲品。而“他”就像揮舞鐵棒的燒炭工人，狠命敲打著樹木，使火焰發(fā)出咝咝的吼聲。一座諾大的城市陷入戰(zhàn)火之后黃色的濃煙之中，無數(shù)個無辜的生命被無聲無息投入無底深淵的大腹之中。可是在灼熱的廢墟上空，“他”還雄赳赳地把“他”的火炬向太空之中轉(zhuǎn)動三次。詩人通過這些擬人化的描寫，不但深刻揭示出“戰(zhàn)爭”所給人們帶來的無窮的傷害和痛苦，而且也生動形象地刻畫出“戰(zhàn)爭”嗜血的本性。
戰(zhàn)爭結(jié)束之后，一切又都陷入死寂的黑暗之中，充滿陰冷和恐怖。在這寒冷的荒野里，再也無法看到有生命的東西在活動，一切陷入死灰之中。在詩作最后顯示出詩人一種強(qiáng)烈的批判意識，而這種批判意識越強(qiáng)烈，也就越能證明詩人內(nèi)心所涌動的愛和人道主義精神越鮮明。可以說，詩人之所以對戰(zhàn)爭揭露得如此深刻，是和他深摯地同情那些不幸的戰(zhàn)爭受害者以及對戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈憎恨分不開的，只有對戰(zhàn)爭如此的憤怒和痛恨才會有這樣不可遏制的情感流露。
海姆在詩歌創(chuàng)作中以自己的深刻體驗(yàn)入詩，使詩歌里面常常帶有一種濃烈的批判色彩。另外，海姆具有高超的駕馭語言能力，技巧圓熟。他特別注重語言的色彩感與音樂性，讓讀者在炫目的語言背后，總能體驗(yàn)到那種極富穿透力的詩歌力量。(李超)
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