贈(zèng)一位中國(guó)歌女

[德國(guó)]黑塞

我們?cè)诎�晚坐船航行在靜靜的河上，

淡紅色的槐樹(shù)映射出灼灼的光華，

淡紅色的云多輝煌�？墒俏乙暥�不見(jiàn)，

我只看到你的頭發(fā)上插戴的李花。

你露出笑容，坐在彩船的船頭上面，

在你熟練的手里抱著一只琵琶，

你在歌唱一曲神圣的祖國(guó)之歌，

而從你的眼睛里射出青春的火花。

我默然站在桅桿之旁，但愿做這

炯炯的眼睛的奴隸，永遠(yuǎn)無(wú)止無(wú)休，

在幸福的痛苦里永遠(yuǎn)聽(tīng)你的歌聲，

聽(tīng)你如花的素手進(jìn)行悅?cè)说膹椬唷?/p>

(錢春綺譯)

【賞析】

在理解這首詩(shī)歌之前，我們先來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下有關(guān)此首詩(shī)作的創(chuàng)作背景。赫爾曼·黑塞的這首詩(shī)歌寫成于1913年，詩(shī)中那位中國(guó)歌女的原型取材于《》中的《嬰寧》篇。

在原著中嬰寧是一個(gè)天真爛漫的少女，她的母親是狐，在父親死后就寄住在鬼母處，于是自幼就養(yǎng)成了一種憨直任性、無(wú)拘無(wú)束、爽朗直率的性格。傳統(tǒng)禮教與封建的閨訓(xùn)要求女性目不能斜視、笑不能露齒、坐有坐姿、站有站姿，“凡笑語(yǔ)，莫高聲”，‘‘言詞莊重，舉止消停”。而蒲松齡筆下的嬰寧卻對(duì)封建禮教這一套規(guī)矩置之不理。她不管走到哪里都毫無(wú)顧忌地“笑不可遏”。她不但敢笑，而且敢爬上樹(shù)頂“狂笑欲墜”。連行婚禮時(shí)她也“笑極不能俯仰”，以致婚禮不能正常進(jìn)行下去。蒲松齡所塑造的嬰寧這一人物形象，成為中國(guó)古典文學(xué)中一個(gè)極富生命力的人物形象，歷來(lái)深受的喜愛(ài)。

眾所周知，黑塞特別仰幕中國(guó)文化，尤其崇拜孔子、老子、莊子的思想。他曾在一篇回憶錄中說(shuō)道：“我踱至?xí)鴰?kù)的一角，這兒站立著許多中國(guó)人---個(gè)雅致、寧?kù)o和愉快的角落。在這些古老書籍里有如此美好并且往往極有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的東西。在那些令人恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，我是怎樣經(jīng)常來(lái)到這里尋求能夠安慰我、鼓舞我的思想啊!”黑塞對(duì)嬰寧的了解是通過(guò)布伯編譯的《中國(guó)神怪和愛(ài)情故事》，只不過(guò)該書在編譯過(guò)程中把《嬰寧》篇更名為《笑姑娘》，狐女嬰寧也變成了一位笑女。而在黑塞的詩(shī)中笑女卻又變成了歌女。盡管有如此重大的轉(zhuǎn)變，但在詩(shī)歌中我們依然可以清晰窺見(jiàn)小說(shuō)中嬰寧的影子。

上面是我們對(duì)這首詩(shī)作的背景所做的一點(diǎn)介紹，接下來(lái)我們對(duì)這首詩(shī)歌作進(jìn)一步的分析解讀。

事件發(fā)生的地點(diǎn)是一條靜靜的河上，詩(shī)中主人公“我們”于某一天的一個(gè)傍晚，“坐船航行在靜靜的河上”，而河流兩岸淡紅色的槐樹(shù)閃耀出灼灼的光華，天空中淡紅色的云朵熠熠生輝。面對(duì)這樣美麗炫目的景致，詩(shī)人的筆鋒一轉(zhuǎn)：可是“我”不看這些。此句一出，在讀者心底激起一個(gè)大大的疑問(wèn)--為什么詩(shī)人面對(duì)如此良辰美景而無(wú)動(dòng)于衷呢!在此，詩(shī)人以一個(gè)反襯的手法，說(shuō)明即使這些河邊的景致再美麗再絢爛也已經(jīng)無(wú)法再打動(dòng)人的心靈。因?yàn)樵谶@里還有比它們更美的，而這就是一位中國(guó)歌女以及她“頭發(fā)上插戴的李花”。

如果說(shuō)在第一節(jié)中，歌女還是“猶抱琵琶半遮面”的話，那么在第二節(jié)中她已經(jīng)完全暴露在詩(shī)人面前,勵(lì)志電視劇。在這個(gè)部分里，我們須注意到詩(shī)人對(duì)于歌女的一連串充滿動(dòng)感的描寫：

“露出”笑容、“坐在”船頭、“抱著”一只琵琶、“歌唱”一曲祖國(guó)之歌、“射出”青春的火花。這些把歌女的神態(tài)、動(dòng)作、美妙的歌聲以及青春的眼神惟妙惟肖地刻畫出來(lái)。而這一切也早已深深攫取了詩(shī)人的心，使他為之傾倒。面對(duì)如此一位神秘而美麗的歌女，還能做什么呢!只求默然站立在桅桿之旁，做這炯炯眼睛的奴隸，永遠(yuǎn)無(wú)止無(wú)休，聽(tīng)“她”的歌聲，聽(tīng)“她”如花的素手進(jìn)行的悅?cè)说膹椬�。�?shī)人用側(cè)面烘托的手法更加襯托出這位中國(guó)歌女的驚艷與美麗。

詩(shī)中這些精彩的描寫不免讓人想起在《嬰寧》里王子服與嬰寧初遇時(shí)的情景。“會(huì)上元，有舅氏子吳生邀同眺矚，方至村外，舅家仆來(lái)招吳去。生見(jiàn)游女如云，乘興獨(dú)游。有女郎攜婢，拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掏。生注目不移，竟望顧忌。女過(guò)去數(shù)武，顧婢子笑曰：‘個(gè)兒郎自灼灼似賊!’遺花地上，笑語(yǔ)自去。生拾花張然，神魂喪失，怏怏遂返。”王子服的一顆心由此被囚禁被俘虜。而這和黑塞在這首詩(shī)中對(duì)此的描繪，有異曲同工之妙。詩(shī)人把對(duì)歌女細(xì)致的描繪轉(zhuǎn)化為自己對(duì)其的仰幕之情，而這一切都來(lái)自她的美艷與神奇。

黑塞的詩(shī)歌大多都是流浪漫游途中有感而發(fā)，書寫成篇的，這首詩(shī)歌也不例外。此首詩(shī)作就像一幅生動(dòng)的畫卷，展現(xiàn)在讀者面前。黑塞善于將自己所見(jiàn)所聞與人生際遇以及存在的悲喜緊緊結(jié)合在一起，把對(duì)外部自然和內(nèi)在個(gè)體的關(guān)系的追問(wèn)融入自己的心靈之中。他的詩(shī)以短詩(shī)居多，結(jié)構(gòu)層次清晰，每節(jié)以四行組成最多見(jiàn)。語(yǔ)言優(yōu)美，文筆流暢，生動(dòng)幽默，具有濃郁的抒情意味。也正如有論者指出的那樣：“他的生花之筆將我們的感情喚醒，使我們長(zhǎng)受禁錮的心靈暫返天真。”這大概正是黑塞詩(shī)歌真正的魅力之所在。(李超)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/223571.html

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