唐璜(節(jié)選)

[英國]拜倫

第一章

一

說來新鮮，我苦于沒有英雄可寫，

盡管當(dāng)今之世，英雄是迭出不窮，

年年有，月月有，報刊上連篇累牘,

而后才又發(fā)現(xiàn)：他算不得真英雄;

因此，對這些我就不人云亦云了，

而想把我們的老友唐璜來傳誦——

我們都看過他的戲，他夠短壽，

似乎未及天年就被小鬼給帶走。

二

上一代有弗農(nóng)，沃爾夫，豪克，凱培，

劊子手坎伯蘭，格朗貝[1],等等將軍，

不論好壞吧，總算被人談?wù)撘魂嚕?/p>

像今日的韋斯雷[2],招牌上也標(biāo)過名。

呵，這群聲譽(yù)的奴仆，那“母豬的崽仔”[3]

都曾昂首闊步，像班柯的帝王之影[4];

同樣，法國有個拿破侖和杜莫埃，

在《導(dǎo)報》、《醒世報》上都贏得了記載。

法國還有康多塞，布里索，米拉伯，

拉法葉特，培松，丹東，馬拉，巴那夫，

我們知道，他們都是赫赫有名，

此外，還有尚未被遺忘的，例如：

朱拜，荷什，馬爾索，蘭恩，德賽，摩羅,

以及許多軍界要角，難以盡述;

他們有一時都非常、非常?赫，

然而，用在我的詩上卻不太適合。

四

納爾遜一度是大不列顏的戰(zhàn)神，

可惜為時不久，就改換了風(fēng)尚;

特拉法爾加已不再為人提起，

它已和我們的英雄一起埋葬;

因為陸軍的聲望一天天隆盛，

海軍界的人士豈能不受影響，

更何況，我們王子只為陸軍撐腰，

把什么郝、鄧肯、納爾遜早已忘掉

五

何止一個阿加門農(nóng)，

在他前后，也出過不少俊杰之輩，

雖然英勇像他，卻又各有千秋;

然而，只因為不曾在詩篇里留輝，

便被世人遺忘了。——我無意針砭,

但老實說，當(dāng)代我實在找不到誰

適用于我的詩(就是這新的詩章)，

二一三

因此，我說過，我就選中了唐璜。

但如今，年方三十我就白了發(fā)，

(誰知道四十歲左右又該如何?

前幾天我還想到要戴上假發(fā)——)

我的心蒼老得更快些;簡短說，

我在五月就揮霍了我的夏季，

現(xiàn)在已打不起精神與人反駁;

我的生命連本帶利都已用完，

哪兒還有那種所向披靡之感?

二一四

唉，完了，完了，——我心中再也沒有

那清新的朝氣，像早晨的露珠，

它能使我們從一切可愛的情景

醞釀出種種新鮮而優(yōu)美的情愫，

好似蜜蜂釀出蜜，藏在心房中;

但你可認(rèn)為那甘蜜越來越豐富?

不，它原來不是外來的，而是憑你

有沒有給花兒倍增嫵媚的能力。

二一五

唉，完了，完了，——我的心靈呵,

你不再是我的一切，我的宇宙!

過去氣概萬千，而今擱置一邊，

你已不再是我的禍福的根由;

那幻覺已永遠(yuǎn)消失：你麻木了，

但這也不壞，因為在你冷卻后，

我卻獲得了許多真知灼見，

雖然天知道它來得多么辛酸。

我談情的日子完了;無論多迷人

少女也好，夫人也好，更別提寡婦，

已不能像昔日似的令我癡迷——

總之，我過去的生命已不能重復(fù)。

對心靈的契合我不再有所幻想，

紅葡萄酒的豪飲也受到了勸阻;

但為了老好先生總得有點癖好，

我想我最好是走上貪財之道。

二一七

“雄圖”一度是我的偶像，但它已在

“憂傷”和“歡娛”的神壇之前破碎;

這兩個神?給我遺下不少表記，

足夠我空閑的時候沉思默對

而今，像培根的銅頭[5],我已說完：

“現(xiàn)在，過去，時已不再”;青春誠可貴,

但我寶責(zé)的青春已及時用盡：

心靈耗在愛情上，腦子用于押韻。

二一八

聲名究竟算得什么?那不過是

保不定在哪兒占一小角篇幅，

有的人把它比作登一座山峰，

它的頂端同樣是彌漫著云霧;

就為了這，人們又說，又寫，又宣講

英雄豪杰廝殺，詩人“秉著夜?fàn)T”，

好等本人化為灰時，可以夸得上

一個名字，一幅劣照，和更糟的雕像。

二一九

人的希望又是什么?古埃及王

基奧普斯造了第一座金字塔，

為了他的威名和他的木乃伊

永垂不朽，這彡合造得最為雨大，

可是他沒有料到，他的墓被?，

棺材里連一點灰都沒有留下。

唉，由此可見，無論是你，是我,

何必還要立豐碑把希望寄托?

二二0

然而，由于我一向愛窮究哲理，

我常自慰說：“鳴呼!生如白駒過隙，

此身乃是草芥，任死神隨意收割;

你的青春總算過得差強(qiáng)人意，

即使照你的心愿能再活一遍，

它仍將流逝，——所以，先生，該感激

你的星宿，一切情況總算不太壞：

讀你的《圣經(jīng)》吧，照顧好你的錢袋。

第二章

那是一天逐漸涼爽的時刻,

一輪正沒入蔚藍(lán)的峰巒，

大自然鴉雀無聲，幽暗而靜止,

好像整個世界已融化在其間;

他們一邊是平靜而涼爽的海，

一邊是有如新月彎彎的遠(yuǎn)山，

玫瑰色的天空中只有一顆星，

它閃爍著，很像是一只眼睛。

一八四

他們就這樣手挽手往前游蕩，

有時走過平坦而堅硬的沙地，

有時走進(jìn)了被風(fēng)雨多年侵蝕

而形成的巖洞，好像精心安排,

有大廳，有晶石的房頂和居室;

他們并肩歇下來，以一臂相偎,

呵，紫紅的晚霞已使他們陶醉。

一八五

他們抬頭看天，那火燒的流云

像一片赤紅的海，廣闊而燦爛,

他們俯視著海，映得波光粼粼

圓圓的一輪明月正升出海面，

他們跨聽浪花的潑濺和細(xì)風(fēng)，

他們還看到含情脈脈的視線

從每人的黑眼睛照射對方的心,

于是嘴唇相挨，接了一個蜜吻。

一八六

呵，一個長長的吻，是愛情、青春

和美所賜的，它們都傾力以注，

好似太陽光集中于一個焦點，

這種吻只有年輕時才吻得出;

那時靈魂、心和感官和諧共鳴，

血是熔巖，脈搏是火，每一愛撫、

每一吻都震撼心靈：這種力量

我認(rèn)為必須以其長度來衡量。

一八七

我說的長度指時間;他們一吻

天知道多久!——當(dāng)然他們沒計算;

即使算過了，恐怕也計算不出

一秒鐘內(nèi)那多少豐富的美感;

誰都不說話，只感到彼此吸引，

仿佛心魂和嘴唇在互相召喚，

一旦匯合了，就像蜜蜂膠在一起,

他們的心是花朵，向外釀著蜜。

第三章

只在初戀時，女人愛她的戀人，

這以后，她所愛的就只是愛情，

這成了她摔不脫的一種習(xí)慣，

像戴慣的手套，松松的很稱心;

要是您不信，考驗一下就知道：

起初只有一個人能使她鐘情，

以后她就喜歡把“他”變?yōu)槎鄶?shù),

多添幾個她也不覺得是擔(dān)負(fù)。

四

我不清楚該怪男人還是女人;

不過有一點肯定：凡女人一旦

許配了終身(除非她立即終身

寄托于祈禱)，過一段相當(dāng)?shù)臅r間,

她還得另覓新歡;當(dāng)然，無疑地，

她的心早已整個許給了初戀;

但據(jù)說，也有人從來沒有愛過，

而如愛過，可絕不會止于一個。

五

說來可嘆也可驚，這幾乎成了

人類的愚蠢甚至罪惡的表征：

愛情和婚姻竟常常分道揚鑣，

雖然它們都是一個地方出生;

由愛情結(jié)婚，仿佛由美酒變醋,

一種可悲的酸水，一喝就清醒,

誰料時間竟把那仙品的醇美

一變而為極家常的淡然無味!

六

在愛情的此岸和彼岸之間

仿佛有什么冰炭不能相容，

愛情總是使用著不太公允的

河諛之辭，直到真相把它澄清，

但那已太遲，除了絕望又奈何?

同樣的事物很快地變了名稱：

例如，熱情在戀人身上很不錯，

但在丈夫身上，就成了“怕老婆”。

七

因此，男人就不好意思太溺愛，

有時候，他們也感到有些厭倦

(當(dāng)然是極少數(shù))，并且也夠灰心,

對同一個人竟不能百看不厭;

不過，在婚書上又字字都寫明

夫妻關(guān)系要一方死了才算完,反義詞。

唉，多么可悲!想想假如你失掉

終身的佳偶，卻叫仆人去戴孝。

八

在家庭瑣事里，無疑有一些東西

和真正的愛情有些格格不入;

言情只給婚姻照個半身像，

但寫男女的求愛卻連篇累牘;

因為沒有人愛看婚后的情話，

夫婦的接吻也出不了什么事故。

請想，要是勞拉嫁給了彼特拉克[6],

他可還會寫一輩子愛情詩歌?

九

凡悲劇都以一死而宣告幕落，

凡喜劇都以良緣佳配而收場，

至于后事如何，自有宗教負(fù)責(zé)，

因為作家生怕萬一描寫不當(dāng)

而損及那兩個未來世界的聲譽(yù)，

那他可就得不到它們的原諒;

所以分別交給了牧師或析禱書，

關(guān)于“死神”或“夫人”[7]就不多敘述。

一0

我能記得的，只有兩人歌唱過

天堂和地獄，或結(jié)婚后的生活，

那是但丁和彌爾頓，而這兩人

對于夫妻之情都有一點隔膜，

不是性情不宜，就是應(yīng)付不當(dāng)

(本來這種關(guān)系稍碰碰就不和);

但他們寫了夏娃和彼柯垂絲，

您看，絕不是摹繪自己的妻子。

一一

有人說，但丁所寫的彼阿垂絲

系指神學(xué)，而不是自己的情人，

我的愚見雖值得商討，卻認(rèn)為

那是注家信口開河，不知所云,

除非他確知作者的意圖如此，

并且能舉出所以如此的原因。

只要看看但丁的狂喜太玄奧，

他一定是把數(shù)學(xué)弄成了主角。

第四章

八二

他把他們倒霉的遭遇簡短地

說了說：“我們陰險的戲班班主

在一個海角外對一只雙挽船

打出了一個信號;得，我的天主!

我們立刻被轉(zhuǎn)到那只怪船上,

連一個銀幣的工資都沒有付;

但如果土耳其蘇丹愛聽?wèi)颍?/p>

我們不會很久就又能抖一氣。

“我們的女主角可惜年紀(jì)大些，

荒唐日子過久啦，人顯得憔悴，

而且賣座一少就傷風(fēng)，她的調(diào)門

倒不錯;那男高音的老婆模樣美,

可是不中聽;上一次巡回演出時,

在波隆那她很惹了一場是非：

她竟從一位羅馬老公主的手

把凱撒·西孔納伯爵給奪了走。

八四

“那些跳舞的呢，有一個叫妮妮，

因為職業(yè)不只一種，很受歡迎;

還有愛笑的妞兒彼利哥麗尼，

上一次演唱時她真是很幸運，

至少弄到了足足五百塊金幣，

可是花得太快，至今不名一文;

呵，還有個滑稽女歌手，只要男人

有肉體或靈魂，她管保能稱心。

八五

“那些配搭的舞女沒什么新鮮，

都是成批的貨色，偶爾一兩位

長得標(biāo)致些，或許能惹人賞眼，

剩下的連在市集演出都不配。

有一個苗條舞女，比梭魚還直，

卻帶有一種多愁善感的氣味，

這本來大有指望，但她不用勁跳,

可真辜負(fù)了她那臉子和身腰。

八六

“至于男演員呢，都是庸庸碌碌,

那個主角簡直是一個破臉盆，

不過他倒有一種用途，我希望

蘇丹能使用他作后?的仆人，

那他也許可以得到進(jìn)身之階;

他的歌唱我相信絕上不了名。

別看教皇年年培養(yǎng)，很難找到

三個不陰不陽的嗓門比他還糟。

八七

“那男高音的嗓子可惜太造作，

至于男低音呀，那畜生只會咆哮;

本來他沒有受過歌班的訓(xùn)練，

什么音調(diào)、節(jié)拍、板眼，一概不知道

不過因為他是女主角的近親，

她非說他的歌喉又圓潤又好，

于是雇了他;可是你若聽他唱，

就會以為是什么驢子在吊嗓。

八八

“至于我的才能哩，我不便自吹,

你雖然年輕，先生，據(jù)我看模樣,

你倒有出門人的派頭，這表明

你對于歌劇一定也不是外行。

你可聽說過羅珂甘蒂?敝人就是;

你也許有機(jī)會趕上聽我演唱。

去年你沒有到羅哥去趕集吧?

再次我到那里上演時，務(wù)請移駕。

八九

“哎，還有男中音我?guī)缀跬�了�?

他是個小白臉，尾巴翹得可太高：

嗓音變化不夠多，也不夠渾圓，

只知動作優(yōu)美，一點不懂門道;

他還總是怨天尤人哩，老實說：

讓他去沿街賣唱都不夠材料;

他扮演情人倒能把感情抒發(fā)，

因為無心可表，他露出他的牙。”

第九章

一

哦，惠靈吞!(或不如說“毀靈吞”!

聲譽(yù)使這個名字怎樣拼都成;

法國對你的大名竟無可奈何，

就用這種雙關(guān)語把它嘲弄，

好使她無論勝敗都能夠開心，)

你得到了不少的年金和歌頌，

像您這種光榮誰若敢反對，

全人類都會起而高呼：NAY![8]

二

我覺得在馬里奈謀殺案件[8]中，

你對金納德沒信義——簡直卑鄙,

還有此類行為不會給你的

威斯敏斯特的靈牌[10]帶來榮譽(yù)。

至于那是什么，自有饒舌的女人

在午茶時傳播，這兒不值一提。

但雖然你的殘年已快達(dá)到零，

大人呵，您卻還是個少年英雄。

三

不列顛負(fù)于(也付與)你真夠多，

但歐羅巴所負(fù)于你的更不少：

你為她的“正統(tǒng)”修理了拐杖，

正當(dāng)那支柱看來已風(fēng)雨搖。

你把一切恢復(fù)得有多么牢固，

西班牙、法國和荷蘭都能感到;

滑鐵盧一役使普世對你銘感，

(但愿你的詩人唱得出色一點。)

四

你“杰出的劊子手呵”，——但別吃驚,

這是莎翁的話，用得恰如其分，

戰(zhàn)爭本來就是砍頭和割氣管

除非它的事業(yè)有正義來批準(zhǔn)。

假如你確曾演過仁德的角色，

世人而非世人的主子將會評定;

我倒很想知道誰能從滑鐵盧

得到好處，除了你和你的恩主?

五

我不會恭?，你已飽嘗了河諛，

據(jù)說你很愛聽，——這倒并不稀奇。

一個畢生從事開炮和沖鋒的人，

也許終于對轟隆之聲有些厭膩;

既然你愛甜言蜜語多于諷刺，

人們也就奉上一些顛倒的贊譽(yù)：

“各族的救星”呀，——其實遠(yuǎn)未得救，

“歐洲的解放者”呀，——使她更不自由。

六

我的話完了�，F(xiàn)在請去用餐吧，

巴西的王子[11]正向你獻(xiàn)上珍饈;

請別忘記給你那門口的衛(wèi)兵

從你豐盛的餐桌拿一塊骨頭;

他作過戰(zhàn)，最近可吃得不很飽——

據(jù)說，好像人民也正餓得發(fā)愁。

當(dāng)然啦，你的俸祿是受之無愧,

但請還給國人你的一點余惠。

七

我不想評論你，像你這么偉大,

我的公爵大人!當(dāng)然無可訾議;

羅馬的辛辛納塔斯雖然崇高，

和我們現(xiàn)代史可搭不上關(guān)系。

不過，盡管你吃馬鈐薯沒有夠,

似乎也無需霸占那么多領(lǐng)地;

呵，以五十萬給你置一座田產(chǎn)

未免太責(zé)了!——我可是無意冒犯。

八

凡偉人都不要榮華富責(zé)為報酬：

厄帕敏南達(dá)拯救了底比斯以后

就去世了，甚至沒有一筆儀仗費;

華盛頓得到感謝，此外一無所有，

除了給祖國以自由的萬丈光輝——

這榮譽(yù)才稀見!連庇特[12]也在夸口:

作為一個亮節(jié)高風(fēng)的國務(wù)大臣，

他毀了大不列顛，居然不要酬金。

九

除拿破侖以外，沒有人像你這樣

為時勢所寵，而又如此糟蹋良機(jī)，

你本可使歐洲從暴君的壓迫下

解放出來，從而獲得普世的感激;

而今呢，你的聲名如何?在群氓的

一片喧騰后，要不要?斯告訴你?

去吧，聽它就在你祖國的饑嚎中!

看看全世界，你該詛咒你的戰(zhàn)功!

一O

既然這幾章都談到汗馬功勞，

我梗直的?斯無妨對你說出

你在公報上讀不到的老實話;

是時候了，該對你們雇用的一族

(個個靠祖國的血和?而自肥)

把它宣示出來，而且不行賄賂：

你千了大事情，可是胸襟狹小，

因此把擎天偉業(yè)——把人類毀了。

(查良錚

【注釋】

[1]弗農(nóng)，沃爾夫，豪克，凱培，坎伯蘭，格朗貝——18世紀(jì)英國海陸軍將領(lǐng)。

[2]韋斯雷(1769-1852 )--即惠靈吞公爵，1815年在滑鐵盧戰(zhàn)役中擊敗拿破侖。

[3] “母豬的崽仔’’——典出莎士比亞《》第四幕第一場第65行。此處意為如此類的英雄人物。

[4]班柯的帝王之影——班柯系莎士比亞《麥克白》一劇中的人物，他被麥克白所殺，但他的子孫取得了王位。

[5]培根的銅頭——此處的培根是修道士羅杰·培根(1214? -1294)。傳說他做了一個銅頭，并使它有了能在一個月內(nèi)說話的能力，但等它真的開口說時，培根正打盹，因此沒有聽到它的話——即詩中所引的“現(xiàn)在，過去，時已不再”。由于無人聽到，銅頭墜地跌碎，培根也前功盡異。

[6]彼特拉克(1304-1374)——意大利詩人，曾寫十四行詩傾吐對勞拉的愛情。

[7] “死神”或“夫人”——18世紀(jì)民歌名，歌中夫人向死神抗辯，不愿早死。

[8]疑問：Ney?——印刷廠學(xué)徒。——拜倫原注。(Nay與Ney同音，前者是英文字，意為“不同意”，后者是法文字，系拿破侖的一員勇將之名。拜倫假借印刷廠學(xué)徒的名義，做了一個語意雙關(guān)的游戲，意即在人們心目中，呼出這一法國戰(zhàn)將之名，會使惠靈吞聞而喪膽。)

[9]馬里奈謀殺案件——1818年2月11日，惠靈吞在回他在巴黎所住的旅館途中，幾遭革命者暗殺。在此之前，金納德勛爵曾告英軍參謀長有此舉可能，至此英國當(dāng)局乃問金納德消息來源，金在取得英軍不追究提供消息的人的保證后，請一名馬里奈的政治人物來巴黎見英國當(dāng)局。但在惠靈吞宴請金納德本人之際，英軍逮捕了馬里奈，因此金大?，寫文公開質(zhì)問惠靈吞。金納德勛爵是拜倫的好友道格拉斯·金納德之兄。

[10]威斯敏斯特的靈牌——英國的顯要人物死后葬在威斯敏斯特寺，或在該處設(shè)靈牌。

[11]巴西的王子——指葡萄牙的攝政王，后繼承王位，稱約翰六世。他在1808年拿破侖軍入葡時舉家逃往巴西�；�鐵盧之役后，他送了一個特大的銀托盤給惠靈吞。

[12]庇特(1759-1806)——英國首相，在法國革命以后推行極端反動的內(nèi)外政策，所以拜倫說他“毀了大不列顛”。他個人負(fù)債甚多，英王喬治第三與倫敦商人都曾表示愿意替他償付，他都謝絕。“不要酬金”指此。

【賞析】

《唐璜》(1818-1823)是拜倫的代表作，也是歐洲浪漫主義文學(xué)的代表作品。這部以社會、政治諷刺為基調(diào)的敘事詩約16000行，共16章，雖未最后完成，但其圍繞詩歌主人公周游列國展開敘述，結(jié)構(gòu)呈開放性特點，因而閱讀的完整性及其欣賞價值并未受到影響。唐璜是傳說中一個生活在14世紀(jì)的西班牙貴族，世界文學(xué)中有不少作品以其為主人公，從中演絳出一系列面貌各異的唐璜形象。拜倫以自身為原型，將自身的學(xué)識、見聞、體驗和想象傾注到唐璜這一形象的塑造中，賦予該形象以嶄新的意義。

該詩的前六章描寫了唐境的身世及其戀愛生活。唐境出生于西班牙的加地斯城，與丈夫分居的母親獨自撫養(yǎng)他。唐璜對傳統(tǒng)的道德觀不屑，16歲時便與母親的朋友---已婚貴族少婦發(fā)生感情糾葛，母親為了避免家丑遠(yuǎn)揚，迫使他出海遠(yuǎn)航。在第一章中的第一至五節(jié)中，詩人談到了以唐璜為英雄入詩的由來。在這里，詩人追古溯今，諷刺了英、法史上追名逐利臭名昭著的假英雄;而真英雄又因不能在“詩篇里留輝”，有如過眼煙云。因此，唐璜在詩人看來，便成了合適的英雄人選被載入詩中。詩人還在本章中對自身進(jìn)行了一番摹寫。第二一三至二二?節(jié)是詩人的一段自諷，它描寫了詩人透支青春，如今百無聊賴、看空一切的人生經(jīng)歷。現(xiàn)實生活中的拜倫曾說過這樣的話：“即使把自己心中快要熄滅的余燼都收聚攏來，也不能再燃成一堆火焰來溫暖我冷卻的感情了。”詩人凄涼的內(nèi)心世界從中不難體味，詩中的自諷恰是其思想、情感自然而真實的流露。在整部詩作中，我們可以看到，如此這般在詩歌主人公唐境和詩人自身之間的切換屢見不鮮。他們“一個天真，一個世故，一個行動，一個旁觀而冷言冷語”，在為人處事上形成了鮮明的反差。

唐境在海上遭遇風(fēng)暴，漂流到希臘一海島，幸為海盜蘭勃洛的女兒海蒂所救。詩歌第二章的第一八三至一八七節(jié)是對優(yōu)美如畫的海邊風(fēng)景的描寫，以及對唐璜和海蒂熱情似火、甜美如蜜的愛情的歌頌。然而，好景不長，正當(dāng)唐璜和海蒂大擺宴席歡慶之時，海盜歸來了。結(jié)果，唐璜被砍傷，并被送到君士坦丁堡的奴隸市場上售賣，后被買入土耳其蘇丹的后?為奴。王妃為唐璜的美貌所動，正在調(diào)情時，蘇丹駕到。唐璜與其他?女被逐出王?，因鋪位不夠，晚上他同一個?女睡在一起。王妃知曉后，妒火中燒，下令將他和?女拋到密道中的小船上，讓他們流出博斯普魯斯海峽去。拜倫不愧是講故事的高手，故事發(fā)展至此，一個接一個極富戲劇性的情節(jié)接踵而至，可謂高潮迭起，精彩紛呈。

唐璜和海蒂難成正果的愛情，以及詩人自身紛繁的情感?葛，引出了第三章開端關(guān)于愛情和婚姻的一段詼諧幽默的文字。拜倫對女性愛情觀及忠誠度頗有微辭：“只在初戀時，女人愛她的戀人，/這以后，她所愛的就只是愛情”，“起初只有一個人能使她鐘情，/以后她就喜歡把‘他’變成多數(shù)，/多添幾個她也不覺得是擔(dān)負(fù)”。而對于男性，詩人以為喜新厭舊者畢竟是少數(shù)，“有時候，他們也感到有些厭倦/(當(dāng)然是極少數(shù))，并且也夠灰心，/對同一個人竟不能百看不厭”，這樣的觀點不難看出詩人對女性的偏見。自身婚姻的不幸，也令詩人對愛情與婚姻水火難容發(fā)出了這樣的驚嘆：“由愛情結(jié)婚，仿佛由美酒變醋。”婚姻平淡在詩人眼中已是不幸，更可悲的是，婚姻關(guān)系的終止條件居然是，“夫妻關(guān)系要一方死了才算完”，這樣荒唐的婚姻制度怎能不讓人心生無奈。

第四章的第八二至八九節(jié)是一個名叫羅珂甘蒂的意大利歌手對唐璜所發(fā)的一通精彩的議論。該段口語體特征非常明顯，勾勒出一幅栩栩如生的戲團(tuán)眾生相：戲班班主的陰險毒辣、女主角的人老色衰、男高音的老婆橫刀奪愛……拜倫出色的描摹能力由此可見一斑。此外，詩歌第五、六章對土耳其這一別具異域風(fēng)情的東方國度的展示，也大大滿足了當(dāng)時西方人的獵奇心理。

詩歌的第七、八、九章敘述了1790年的俄土戰(zhàn)爭。唐璜為哥薩克所俘，參加了俄國圍攻伊斯邁城的戰(zhàn)爭。立下戰(zhàn)功后，他被派往彼得堡向女皇葉卡捷琳娜報捷，得到女皇的青睞，成為寵臣。后被作為使節(jié)派往英國。第七、八章中有大量關(guān)于戰(zhàn)爭的描寫，這些章節(jié)生動地描繪出了戰(zhàn)爭的殘酷，唱出了詩人的反戰(zhàn)之歌。第九章第一至一?節(jié)是對當(dāng)時備受統(tǒng)治階級贊美的惠靈頓(詩中譯為“惠靈吞”)的諷刺和批判。“毀靈吞”、“杰出的劊子手”之類的反語，“‘各族的救星’呀，——其實遠(yuǎn)未得救，/‘歐洲的解放者’呀，——使她更不自由”等倒筆的運用，極具諷刺效果。

詩歌最后六章通過唐璜在英國的各種奇遇，描寫了英國的社會生活狀況，對英國資產(chǎn)階級的守財奴嘴臉及其對他國政治的粗暴干預(yù)，對英國上流社會的金玉其外、敗絮其中作了淋漓盡致的揭露和諷刺。詩歌最后寫道，唐璜被召到貴族莊園，在狩獵和宴會中過日子。按照拜倫的設(shè)想，他打算讓唐璜在完成歐洲的漫游，體驗和經(jīng)歷各種各樣的戰(zhàn)斗與冒險之后，最后到法國參加革命而死在巴黎。根據(jù)詩歌開篇的交代，唐璜未及天年就死了。具體時間，怎么死的，隨著拜倫的英年早逝，這一切都是謎了，只留給無盡的猜想。

《唐璜》第一、二章匿名發(fā)表后，英國維護(hù)資產(chǎn)階級體面的報刊便群起而攻之，指責(zé)它對宗教和道德進(jìn)攻，是“對體面、善良感情和維護(hù)社會所必須的行為準(zhǔn)則的訊諷”，“令每個正常的頭腦厭惡”，等等。但更多的是受到世界各國的交口稱贊，許多重量級的大文豪都推崇這首詩。作家瓦爾特·司各特說，《唐璜》“像莎士比亞一樣地包羅萬象，他?括了人生的每個題目，撥動了神圣的琴上的每一根弦，彈出最細(xì)小以至最強(qiáng)烈最震動心靈的調(diào)子”。詩人歌德說，“《唐璜》是徹底的天才的作品—憤世到了不顧一切的辛辣程度，溫柔到了優(yōu)美感情的最纖細(xì)動人的地步”，他甚至稱之為“絕頂天才之作”。

《唐璜》所達(dá)到的高度絕非偶然，詩人有借鑒，有創(chuàng)新。首先，在諷刺藝術(shù)上，詩人借鑒了古典主義者德萊頓、蒲伯的手法;在詩歌語言的運用上，拜倫也以其為典范，他的詩和會話并無二致，干凈機(jī)智、自由流暢，恰如其分地表達(dá)出思想。其次，拜倫對莊諧并陳、伸縮自如的意大利八行詩體進(jìn)行了改造，把原來每行八個音節(jié)改為更適合詩的十個音節(jié)，改造后的詩體語言明白曉暢、口語氣息濃厚，頗具音韻上的特色�！短畦�》巧妙地融各種文學(xué)體裁于一體，它“既具有史詩的規(guī)模、容量與氣概，又有小說的紛繁?葛和意趣;既有戲劇的緊張沖突與效果，又有政論的犀利哲思與睿智，更有的千姿百態(tài)與情致”。古典主義的典雅、浪漫主義的熱情與現(xiàn)實主義的冷靜在詩歌中水乳交融;頗為有趣的是，詩人自己的行文安排、詩學(xué)觀等也不時地出現(xiàn)在詩行中，其敘事手法的靈活多樣及應(yīng)用自如，無不顯示出詩人的才情和創(chuàng)新，令人嘆為觀止。

如果說，《恰爾德·哈洛爾德游記》是拜倫在敘事詩領(lǐng)域的初露鋒芒，那么，在寫作《唐璜》時，拜倫的敘事技巧便已達(dá)到爐火純青的地步了。距離彌爾頓的《失樂園》一百多年后，拜倫的《唐璜》以其豐富的思想、高超的技巧和獨特的藝術(shù)形式，把西方的敘事詩推向了一個新的高峰。(楊莉)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/224919.html

相關(guān)閱讀：