黃庭堅(jiān)的詩以唐詩的集大成者杜甫為學(xué)習(xí)對象，構(gòu)建并提出了“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”等詩學(xué)理論，成為江西詩派作詩的理論綱領(lǐng)和創(chuàng)作原則，對后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為宋代大詩人之一，黃庭堅(jiān)對宋詩的影響甚至超過了一代大文豪蘇軾。蘇軾作詩以氣運(yùn)筆、放筆縱意、縱橫馳騁、大開大闔、變化莫測、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，無跡可求，所以蘇詩成就雖高，師之者極少，未能形成流派。黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作思路有跡可尋，甚講法度，便于學(xué)習(xí)，所以其追隨者很多。黃庭堅(jiān)的詩，法度嚴(yán)謹(jǐn)，說理細(xì)密，代表了宋詩的特點(diǎn)。可以說，黃庭堅(jiān)詩是最具宋詩藝術(shù)特色的，受黃庭堅(jiān)影響形成的江西詩派，也影響了南宋一代詩風(fēng)，并對后世造成深遠(yuǎn)影響。蘇軾做侍從官時(shí)，曾舉薦黃庭堅(jiān)代替自己，推薦詞中有“瑰偉之文，妙絕當(dāng)世；孝友之行，追配古人”之句，可見推舉之重。
黃庭堅(jiān)作詩一是注重用字。用字“要字字有來處”。時(shí)人評黃庭堅(jiān)作詩“一字一句，必月鍛季煉，未嘗輕發(fā)”。黃庭堅(jiān)還提出詩的 “句中眼” ，所謂“句中眼”即后人所說的“詩眼”，就是注重對關(guān)鍵字詞的錘煉，如“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”字，即是錘煉而來，可謂“置一字如關(guān)門之鍵”。二是重視句法。黃庭堅(jiān)《送顧子敦赴河?xùn)|》詩：“無人知句法，秋月自澄江”。何謂“句法”，從這句詩里可以看出，黃庭堅(jiān)論詩的句法尚簡易，如秋月澄江，明晰可感。在 《與王觀復(fù)第二書》中說：“但熟觀杜子美到夔州后古律詩，便得句法簡易而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及，文章成就，更無斧齒鑿痕，乃為佳耳�！比侵v究章法。黃庭堅(jiān)講章法命意言論甚多，如：“欲作楚辭，追配古人，直須熟讀《楚辭》，觀古人用意曲折處講學(xué)之，然后下筆。譬如巧女繡妙一世，若欲作錦，必得錦機(jī)乃能作錦�！卑颜路ńY(jié)構(gòu)喻為“錦機(jī)”。又如“山谷文章必謹(jǐn)布置，每見后學(xué)，多告以《原道》命意曲折�！庇秩纾骸白髟娬缱麟s劇，初時(shí)布置，臨了須打渾，方是出場�！本C合起來看，黃庭堅(jiān)所謂章法是講求詩的結(jié)構(gòu)的曲折變化，而這些曲折變化是通過學(xué)習(xí)前人作品揣摩出來的。黃庭堅(jiān)雖講詩法，但他并不固守詩法，而是要求最終超越詩法，達(dá)到 “不煩繩削而自合”的境界。
黃庭堅(jiān)的散文：
《書幽芳亭》《答洪駒父書》《贈高子勉》《苦筍賦》《毀璧賦》《跛奚移文》
黃庭堅(jiān)的詩歌：
《博士王揚(yáng)休碾密云龍同事十三人飲之戲作》《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》《題鄭防畫夾》《牧童詩》《新喻道中寄元明》《病起荊江亭即事》《王充道送水仙花五十支》《和答梅子明王揚(yáng)休點(diǎn)密云龍》《登快閣》《寄黃幾復(fù)》《雨中登岳陽樓望君山》《弈棋二首呈任漸》《喜太守畢朝散致政》《晚樓閑坐》《清明》《新竹》《題竹石牧�！贰洞航慕^句》《登快閣》
黃庭堅(jiān)的詞：
《定風(fēng)波?次高左藏使君韻》《阮郎歸?效福唐獨(dú)木橋體作茶詞》《謁金門?示知命弟》《謁金門?示知命弟》《漁家傲?三十年來無孔竅》《菩薩蠻?半煙半雨溪橋畔》《驀山溪?贈衡陽妓陳湘》《醉蓬萊?對朝云??》《水調(diào)歌頭?瑤草一何碧》《清平樂?春歸何處》《念奴嬌?斷虹霽雨》《滿庭芳?茶》《鷓鴣天?人生莫放酒杯干》《虞美人?宜州見梅作》《南歌子?槐綠低窗暗》《西江月?老夫既戒酒不飲》《南鄉(xiāng)子?諸將說封侯》《品令?茶詞》《木蘭花令?當(dāng)涂解印后一日》《千秋歲?少游得謫》《望江東?江水西頭隔煙樹》《訴衷情?小桃灼灼柳??》
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