踏莎行?小徑紅稀

朝代：宋代

作者：晏殊

原文：

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，??亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋

作者：佚名

譯文
　　小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草覆蓋，綠樹成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
　　翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢(mèng)醒來時(shí)，夕陽正斜照著深深的庭院。

注釋
①紅�。夯▋合∩�。紅，指花。
②陰陰見：暗暗顯露。
③翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。

相關(guān)內(nèi)容英譯

作者：佚名

　　YAN Shu ? Lyrics to the Melody of Walking on Grass

　　Along the path flowers are thinning, the countryside is fields of green,
　　Next to raised buildings becoming thick is the foliage dense with leaves.
　　Vernal breezes know not how to catkins restrain,
　　Allowing them to scatter on faces of passers-by like misty mizzle.

　　Behind verdant leaves orioles hide, swallows rest outside crimson screens,
　　Over the incense burner curls of smoke one another quietly seek.
　　After I have slept off intoxication in a melancholy dream,
　　The private court has come well under sunset's gleams.

相關(guān)內(nèi)容
賞析

作者：佚名

　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞薄ⅰ皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

　　過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

　　“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。

　　結(jié)拍“一場愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院�！碧�開一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。

　　暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“一場愁夢(mèng)酒醒時(shí)”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。

　　前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。

相關(guān)內(nèi)容晏殊 　　晏殊【yàn shū】（-）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（-），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

  

 
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/354161.html

相關(guān)閱讀：