朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
長(zhǎng)恨復(fù)長(zhǎng)恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂聲？余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，秋菊更餐英。門外滄浪水，可以濯吾纓。
一杯酒，問(wèn)何似，身后名？人間萬(wàn)事，毫發(fā)常重泰山輕。悲莫悲生離別，樂(lè)莫樂(lè)新相識(shí)，兒女古今情。富貴非吾事，歸與白鷗盟。
相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
長(zhǎng)恨�。�(shí)在更長(zhǎng)恨！我把它剪裁成《短歌行》。及時(shí)唱歌行樂(lè)吧！什么人了解我，來(lái)為我跳楚舞？聽我唱楚狂人接輿的《鳳兮》歌？我在帶湖既種了九畹的蘭花，又栽了百畝的蕙，到了秋天可以吃菊花的落花。在我的門外有滄浪的清水可以洗我的絲帶。
請(qǐng)問(wèn)：一杯酒與身后名譽(yù)，哪一件重要？身后名當(dāng)然重要。但是，現(xiàn)今是人間萬(wàn)事都是本末倒置，毫發(fā)常常是重的，而泰山卻倒很輕。最悲傷也沒(méi)有比生離死別更悲傷的，最歡樂(lè)也沒(méi)有比結(jié)識(shí)了一個(gè)志同道合的新朋友更歡樂(lè)的。這是古今以來(lái)兒女的常情。富貴不是我謀求的事，還是回到帶湖的家去，與我早已訂立過(guò)同盟的老朋友白鷗聚會(huì)的好。
注釋
⑴水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”“臺(tái)城游”“凱歌”“江南好”“花犯念奴”等。雙調(diào)，九十五字，平韻（宋代也有用仄聲韻和平仄混用的）。相傳隋煬帝開汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開頭部分。
⑵壬子：指紹熙三年（年）。陳端仁：即陳峴，字端仁，閩縣人。紹興二十七年進(jìn)士。曾先后任平江守、兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)判官、福建市舶。淳熙九年在四川安撫使任上罷職回家。給事，給事中，官名。為門下省。宋制，門下省的給事中有四人，掌管：侍從規(guī)諫，掌讀中外出納，日編章奏目錄以進(jìn)，駁正政令失當(dāng)，考其稽違而糾正之。（見《宋史?職官志》門下省條）
⑶長(zhǎng)恨復(fù)長(zhǎng)恨二句：長(zhǎng)恨，即《長(zhǎng)恨歌》。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“天長(zhǎng)地久有時(shí)進(jìn)，此恨綿綿無(wú)絕期�！薄抖谈栊小罚瑯�(lè)府平調(diào)曲名�！稑�(lè)府解題》：“魏武帝‘對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何�！瘯x陸機(jī)‘置酒高堂，悲來(lái)臨觴�！匝援�(dāng)及時(shí)為樂(lè)�！�
⑷何人為我楚舞二句：《史記?留侯世家》：漢高祖劉幫欲廢呂后的兒子，另立戚夫人的兒子趙王如玉為太子，事情沒(méi)有成�！捌莘蛉似�，上曰：‘為我楚舞，吾為若楚歌�！背衤�，楚國(guó)的狂人接輿的《鳳兮歌》。接輿曾路過(guò)孔子的門口，歌：“鳳兮！鳳兮！何德之衰？往者不可諫，來(lái)者猶可追。已而！已而！今之從政者殆而！”（見《論語(yǔ)?微子篇》）
⑸余既滋蘭九畹三句：《離騷》：“余既滋蘭 之九畹，又樹蕙之百畝”“朝飲木蘭之墜 露兮，夕餐秋菊之落英”。
⑹門外滄浪水二句：《孟子?離屢篇》：“滄浪之水清兮，可以濯我纓，滄浪之水濁兮，可以濯我足�！崩t，絲帶子。這兩句的意思是：對(duì)清水、濁水態(tài)度要明確，不要然然可可。表示了他剛正清高的品德。
⑺毫發(fā)常重泰山輕：這是說(shuō)人世間的各種事都被顛倒了。
⑻悲莫悲生離別三句：屈原《楚辭?九歌?少司命》：“悲莫悲兮生離別，樂(lè)莫樂(lè)兮新相識(shí)�！边@里是對(duì)陳端仁說(shuō)的。表示對(duì)陳端仁有深厚的感情。
⑼富貴非吾事二句：陶淵明《歸去來(lái)辭》：“富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期。”
相關(guān)內(nèi)容鑒賞
作者：佚名
辛棄疾的這首《水調(diào)歌頭》，是一首感時(shí)撫事的答別之作。
此詞上片分兩層，前兩韻是第一層，直接抒寫詩(shī)人的“長(zhǎng)恨”和“有恨無(wú)人省”的感慨。作者直接以“長(zhǎng)恨復(fù)長(zhǎng)恨，裁作短歌行”句開篇，乍看似覺突兀；其實(shí)稍加思索，就會(huì)明白其深刻的感情背景。由于北方金朝的入侵，戰(zhàn)亂不息，被占區(qū)人民處在金人統(tǒng)治之下，而偏安一隅的南宋小朝廷卻非但不圖恢復(fù)，還對(duì)主張抗金北伐的人士加以壓制和迫害，作者就曾多次受到打擊。這對(duì)于一個(gè)志在恢復(fù)的愛國(guó)者來(lái)說(shuō)，不能不為此而感到深切的痛恨。如此“長(zhǎng)恨”，在“飲餞席上”難以盡言，所以詞人只能用高度濃縮的語(yǔ)言，把它“裁作短歌行”�！岸谈栊小保枪艠�(lè)府《平調(diào)曲》名，多用作飲宴席上的歌辭。詞人信手拈來(lái)，融入句中，自然而巧妙地點(diǎn)明了題面�！伴L(zhǎng)恨”而“短歌”，不僅造成形式上的對(duì)應(yīng)美，更主要的是顯示出那種恨不得盡言而又不能不言的情致�！昂稳藶槲页�，聽我楚狂聲”一句，合用了兩個(gè)典故。據(jù)《史記?留侯世家》載，漢高祖劉邦“欲廢太子，立戚夫人子趙王如意”，由于留侯張良設(shè)謀維護(hù)太子，此事只好作罷，戚夫人因向劉邦哭泣，劉邦對(duì)她說(shuō)：“為我楚舞，吾為若楚歌�！备柚斜磉_(dá)了劉邦事不從心、無(wú)可奈何的心情。又《論語(yǔ)?微子篇》載，楚國(guó)隱士接輿曾唱歌當(dāng)面諷刺孔子迷于從政，疲于奔走，《論語(yǔ)》因稱接輿為“楚狂”。辛棄疾在這里運(yùn)用這兩個(gè)典故，目的是為了抒發(fā)他雖有滿腔“長(zhǎng)恨”而又無(wú)人理解的悲憤，一個(gè)“狂”字，更突出了他不愿趨炎附勢(shì)、屈從權(quán)貴的耿介之情。從遣詞造句看，這一韻還妙在用“何人”呼起，以反詰語(yǔ)氣出之，大大增強(qiáng)了詞句的感人力量；而“為我楚舞”，“聽我楚狂聲”，反復(fù)詠言，又造成一種一唱三嘆，回腸蕩氣的藝術(shù)效果。詞人在直抒胸臆以后，緊接著就以舒緩的語(yǔ)氣寫道：“余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，秋菊更餐英。”一韻三句，均用屈原《離騷》詩(shī)句。前兩句徑用屈原原句，只是“蘭”字后少一“之”字，“畹”字后少一“兮”字�！安陀ⅰ本鋭t從原句“朝飲木蘭
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