朝代：宋代
作者：黃庭堅(jiān)
原文：
凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。
是誰(shuí)招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。
含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。
坐對(duì)真成被花惱，出門一笑大江橫。
相關(guān)內(nèi)容
賞析
作者：佚名
黃庭堅(jiān)被卷入新舊黨的斗爭(zhēng)后，曾貶謫四川的黔州（治所在今彭水）、戎州（治所在今宜賓）數(shù)年，年（建中靖國(guó)元年）五十一歲時(shí)，奉召自四川回到湖北，乞知太平州（治所在今安徽當(dāng)涂），在荊州（治所在今江陵）沙市候命。此詩(shī)為沙市過(guò)冬時(shí)之作。這年冬天，作者寫了四題有關(guān)水仙花的詩(shī)，以這首詩(shī)最有有名。
在其他題材中，作者用梅花、蘭花等來(lái)和水仙比較，這首詩(shī)卻用人物作比。所謂人物，是傳說(shuō)中的洛神。水仙花，放在盆中與水石同供，白花黃心，有“金盞銀臺(tái)”之稱，綠葉亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！睂懧迳耧h然行水的姿態(tài)。詩(shī)篇開頭兩句：“凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月�！庇寐迳竦男蜗髞�(lái)寫水仙，把植立盆中不動(dòng)的花朵，寫成“輕盈”慢步的仙子，化靜為動(dòng)，化物為人，凌空取神，把水仙的姿態(tài)寫得非常動(dòng)人。微月，任淵注：“蓋言襪如新月之狀”，這說(shuō)得通。但假如把“微月”看成步的補(bǔ)語(yǔ)，即謂緩步于“微月”之下，也是有依據(jù)的，《洛神賦》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的補(bǔ)語(yǔ)。這兩句直呼“凌波仙子”，未寫到花，下面兩句：“是誰(shuí)招此斷腸魂？種作寒花寄愁絕�！本陀陕迳褶D(zhuǎn)到花，點(diǎn)出洛神是用以比花。上兩句寫姿態(tài)，這兩句寫心靈，進(jìn)一步把花人格化，表現(xiàn)作者對(duì)花有深情，表現(xiàn)出它有一種“楚楚可憐”之態(tài)，像美人心中帶有“斷腸魂”一樣，使人為之“愁絕”�！皵嗄c魂”移來(lái)狀花，但說(shuō)的還是洛神。洛神的斷腸是由于對(duì)愛(ài)情的傷感，《洛神賦》寫她：“抗羅袂以掩涕兮，淚流襟之浪浪�！边@三個(gè)字無(wú)論說(shuō)水仙或說(shuō)洛神，都是很動(dòng)人的，因?yàn)榘哑湔w概括成為這樣的一種“靈魂”是有極大的引起聯(lián)想和同情的力量的。
前面四句，是扣住水仙本身的描寫；下面四句，從水仙引來(lái)山礬、梅花，并牽涉到詩(shī)人本身，作旁伸橫出的議論和抒情，意境和筆調(diào)都來(lái)個(gè)大的變換�！昂泱w素欲傾城，山礬是弟梅是兄�！鄙暇淙詮乃烧f(shuō)，用“傾城”美人比喻花的清香潔白的芳韻；下句則拿山礬、梅花來(lái)比較，說(shuō)水仙在梅花之下而居山礬之上。山礬，這個(gè)名字是黃庭堅(jiān)起的，山礬本名鄭花，木高數(shù)尺，春開小白花，極香，葉可以染黃，黃庭堅(jiān)因其名太俗，改為山礬。他在《戲詠高節(jié)亭邊山礬花二首》的《序》中說(shuō)到此事。用山礬來(lái)比水仙，也始于黃庭堅(jiān)，有些人不服氣，說(shuō)山礬和水仙不好相比，楊萬(wàn)里《水仙花》：“金臺(tái)銀盞論何俗，礬弟梅兄品未公�！秉S庭堅(jiān)一時(shí)興到之言，不是仔細(xì)在那里品評(píng)。表面上，前五句都用美女形容水仙，寫得那樣幽細(xì)秀美，第六句忽作粗獷之筆，把三種花都男性化了，大談“兄弟”問(wèn)題；前后不統(tǒng)一，不調(diào)和，幾乎有點(diǎn)滑稽。實(shí)際上，作者正是有意在這種出人意外的地方，表現(xiàn)他寫詩(shī)的隨意所適，抒寫自由，讀者用不著費(fèi)心去考慮他的比喻是否完全貼切。這一句，作者有意使讀者驚訝于詩(shī)句的粗獷，驚訝于與前面描寫格調(diào)的不統(tǒng)一，不調(diào)和，還是第一步；作者還有意要把這種情況引向前進(jìn)。最后兩句：“坐對(duì)真成被花惱，出門一笑大江橫。”被花惱，杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，杜甫與黃庭堅(jiān)，都不是真正“惱花”，惱花是來(lái)自愛(ài)花。杜甫是惱賞花無(wú)人作伴；黃庭堅(jiān)是惱獨(dú)坐對(duì)花，欣賞太久，感到寂寞難受。詩(shī)說(shuō)賞花之后，想散散心，換換眼界，故走出門外。但作者所寫出門后對(duì)之欣賞而“一笑”的，卻是“橫”在面前的“大江”。這個(gè)形象，和前面所寫的水仙形象相比，“大”得驚人，“壯闊”得驚人；詩(shī)筆和前面相比，也是“橫”得驚人，“粗獷”得驚人。這兩句詩(shī)，不但形象、筆調(diào)和前面的顯得不統(tǒng)一，不調(diào)和，而且轉(zhuǎn)接也很奇突。宋代陳長(zhǎng)方《步里客談》說(shuō)杜甫詩(shī)《縛雞行》結(jié)尾從“雞蟲得失無(wú)了時(shí)”，忽轉(zhuǎn)入“注目寒江倚山閣”，“斷句旁入他意，最為警策”，黃庭堅(jiān)此詩(shī)，當(dāng)是仿效。清代方東樹《昭昧詹言》說(shuō)：“山谷之妙，起無(wú)端，接無(wú)端，大筆如椽，轉(zhuǎn)如龍虎。掃棄一切、獨(dú)提精要之語(yǔ)，往往承接處中亙?nèi)f里，不相連屬，非尋常意計(jì)所及。此小家何由知之？”這些話，可幫助讀者認(rèn)識(shí)該詩(shī)出奇的結(jié)語(yǔ)的用意和功力所在。
紀(jì)昀《書山谷集后》說(shuō)黃庭堅(jiān)的七言古詩(shī)：“離奇孤矯，骨瘦而韻遠(yuǎn)，格高而力壯�！边@一首詩(shī)，從整體看，是“離奇孤矯”；從前半看，是“骨瘦而韻遠(yuǎn)”；從后半看，是“格高而力壯”�！墩衙琳惭浴吩u(píng)該詩(shī)的起四句是“奇思奇句”，“山礬”句是“奇句”，結(jié)句是“遒老”，也有見地。文學(xué)作品，千變?nèi)f化，有以統(tǒng)一、調(diào)和為美的，也有以不統(tǒng)一、不調(diào)和為美的。從不統(tǒng)一、不調(diào)和中看出它的統(tǒng)一和調(diào)和，是欣賞文學(xué)作品的關(guān)鍵之一。能夠掌握這個(gè)關(guān)鍵，就可以從該詩(shī)的不統(tǒng)一、不調(diào)和中看出它的參差變幻之美。陸游《贈(zèng)應(yīng)秀才》詩(shī)說(shuō)“文章切忌參死句”，把問(wèn)題看得太簡(jiǎn)單，看得太死，往往就會(huì)走上“參死句”的道路，對(duì)佳作失之交臂。
相關(guān)內(nèi)容黃庭堅(jiān) 黃庭堅(jiān) （－），字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩(shī)人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/410702.html
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