朝代:宋代
作者:張元干
原文:
春水迷天,桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠(yuǎn)山遮盡,晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數(shù)帆帶雨煙中落。傍向來、沙觜共停橈,傷飄泊。寒猶在,衾偏薄。腸欲斷,愁難著。倚篷窗無寐,引杯孤酌。寒食清明都過卻。最憐輕負(fù)年時約。想小樓、終日望歸舟,人如削。
相關(guān)內(nèi)容鑒賞
作者:佚名
滿江紅,雙調(diào)九十三字,前闋四仄韻,后句五仄韻,前闋五六句,后闋七八句要對仗,例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿江紅?怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻,但用者不多。
題中“豫章”,今江西南昌市!皡浅巧健钡孛。據(jù)《太平寰宇記》:“南昌縣……吳城山在治東一百八十里,臨大江。”船經(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩中云:“吳城山頭三日風(fēng),白浪如屋云埋空!毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。
此詞開頭“春水迷天”兩句,點出天氣驟變,風(fēng)浪連天江面無比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆,而寫得氣勢雄偉。在舊歷三月,春暖雪化,江水猛漲,此時正值桃花盛開的的季節(jié),故稱“桃花浪”。杜甫《春水》詩:“三月桃花浪,江流復(fù)舊痕!痹~里“風(fēng)浪”二字連用,便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢。“云乍起”二句承上實寫舟行所遇的險境。一個“還”字,既寫出江面惡劣的環(huán)境延續(xù),又暗示了時間的推移。這樣開頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來!熬G卷芳洲生杜若”二句,由遠(yuǎn)及近,寫景如畫!岸湃簟,香草名。屈原《九歌?湘君》:“采芳洲兮杜若!痹陂L滿一片嫩綠芳草的水洲邊上,舟泊煙渚,雨中落帆,寥寥幾筆,便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來沙嘴共停橈”二句,寫停泊的情景!跋騺怼保催m來,“沙嘴”,即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說江頭路!痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷,這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句,承上轉(zhuǎn)下,由景及情,描寫了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無寐”二句,更進一層,倚窗獨酌,借酒澆愁愁更愁,這既表現(xiàn)出人物的孤獨感,又是上文“愁腸”的進一步深化!昂城迕鞫歼^卻”二句,筆墨宕開,但與作者當(dāng)時的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過去,自己早就誤過歸期,辜負(fù)了佳人相約的一片深情,心中充滿了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟,人如削”,這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓?望,誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說柳永詞中的“誤幾回”更覺靈動,那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂天》詩:“是夕遠(yuǎn)思君,思君瘦如削!辈贿^,詞中不是寫自己,而是從對方著筆。本來是自己思?xì)w心切,卻說佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來。這是出于自己的想象,是虛寫更展示了作者急切回去的心情,但運用了“終日望歸舟,人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫,不僅顯得真實,化虛為實,而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊充分刻畫出來。
這首思?xì)w的詞作,以景起,以情終,全詞情景交織,然而在抒寫旅途停泊時的感情起伏動蕩,尤擅長于勾勒鋪敘。這與柳永擅長表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
相關(guān)內(nèi)容創(chuàng)作背景
作者:佚名
張元干《蘆川歸來集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,嘗作《滿江紅》詞,有所謂‘綠卷芳洲生杜若,數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫頗與吾眼界熟,要是胸次不凡者為之,寧無感慨?”然而跋文年代不詳,據(jù)同書卷十《蘆川豫章觀音觀書》云:“元干以宣和元年三月出京師,六月至鄉(xiāng)里!彼雠c詞中地點和時間相吻合,可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。相關(guān)內(nèi)容張元干 元干出身書香門第。其父名動,進士出身,官至龍圖閣直學(xué)士,能詩。張元干受其家風(fēng)影響,從小聰明好學(xué),永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書處。十四五歲隨父親至河北官廨(在臨漳縣)已能寫詩,常與父親及父親的客人唱和,人稱之“敏悟”。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/481743.html
相關(guān)閱讀:風(fēng)吹柳花滿店香 全詩賞析
白雪歌送武判官歸京 岑參
《木蘭花玉樓春》譯文注釋_《木蘭花玉樓春》點評_晏幾道的詩詞
冬風(fēng)吹白云,萬里渡河汾_全詩賞析
春夜喜雨 杜甫