李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內(nèi)容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡，雖不脫花間派習(xí)氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術(shù)概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠，極富藝術(shù)感染力。
李煜在詩詞史上的地位，更多地決定于其詞的藝術(shù)成就，李煜對詞的發(fā)展主要有四方面貢獻：
①擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，即使寄寓抱負(fù)也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統(tǒng)風(fēng)格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術(shù)手法上對后來豪放派詞有影響。
②詞境優(yōu)美，感情純真，因純情而缺少理性節(jié)制。南唐亡國后，李煜被俘入宋，“日夕以淚洗面”，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的凄涼和悔恨；并把自身所經(jīng)歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態(tài)與意義，通向?qū)τ?a href='http://www.yy-art.cn/tansuo/yuzhou/' target='_blank'>宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。
③語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力，具有較高的概括性。李煜善于用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往通過具體可感的個性形象來反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種境界，不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
④在風(fēng)格上有獨創(chuàng)性�；ㄩg詞和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕，如《玉樓春》的“豪宕”、《烏夜啼》的“濡染大筆”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、的“自然奔放”，兼有剛?cè)嶂溃谕硖莆宕~中別樹一幟。
李煜的詩詞全集《采桑子?轆轤金井梧桐晚》《采桑子?亭前春逐紅英盡》《長相思?一重山》《長相思?云一?》《搗練子令?深院靜》《搗練子令?云鬟亂》《蝶戀花?遙夜亭皋閑信步》《更漏子?金雀釵》《更漏子?柳絲長》《浣溪沙》《浪淘沙?簾外雨潺潺》《浪淘沙?往事只堪哀》《臨江仙?秦樓不見吹簫女》《臨江仙?庭空客散人歸后》《臨江仙?櫻桃落盡春歸去》《南歌子?云鬢裁新綠》《破陣子?四十年來家國》《菩薩蠻?花明月暗籠輕霧》《菩薩蠻?蓬萊院閉天臺女》《菩薩蠻?銅簧韻脆鏘寒竹》《清平樂?別來春半》《阮郎歸?東風(fēng)吹水日銜山》《望江南?多少恨》《望江南?多少淚》《烏夜啼?昨夜風(fēng)兼雨》《相見歡?林花謝了春紅》《相見歡?無言獨上西樓》《謝新恩?冉冉秋光留不住》《謝新恩?櫻花落盡春將困》《漁父?一棹春風(fēng)一葉舟》《虞美人?風(fēng)回小院庭蕪綠》《玉樓春》《子夜歌?人生愁恨何能免》《一斛珠?晚妝初過》《漁父?浪花有意千重雪》《子夜歌?人生愁恨何能免》《憶江南》《蝶戀花》《后庭花破子?玉樹后庭前》《開元樂》《柳枝》《青玉案?梵宮百尺同云護》《三臺令》《望江梅?閑夢遠》《望江梅?閑夢遠》《喜遷鶯?曉月墮》《謝新恩?櫻花落盡階前月》《搗練子?云鬢亂》《謝新恩?櫻桃落盡春將困》《九月十日偶書》《秋鶯》《病起題山舍壁》《送鄧王二十弟從益牧宣城》《渡中江望石城泣下》《挽辭》《悼詩》《感懷》《梅花》《書靈筵手巾》《書琵琶背》《病中感懷》《病中書事》《題金樓子后》《句》《亡后見形詩》《望遠行?碧砌花光照眼明》《木蘭花》
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