[譯文] 老天就叫我們見(jiàn)上一面，哪怕就是一會(huì)兒的功夫，又有什么妨礙呢！
[出自] 北宋 周邦彥 《風(fēng)流子》
新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里，鳳幃深幾許？聽(tīng)得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信；未歌先咽，愁近清觴。
遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨！
注釋?zhuān)?br /> 風(fēng)流子：唐教坊曲名。
金屋：美人住的地方。
土花：此指貼墻而生的苔蘚類(lèi)植物。
莓墻：長(zhǎng)滿苔蘚之墻。
絲簧：弦樂(lè)與管樂(lè)樂(lè)器。
乖：錯(cuò)過(guò)。
清觴：潔凈的酒杯。
待月：《會(huì)真記》：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)。”
不到伊行：不到她身邊。行（音“杭”）：那邊，旁邊。
秦鏡：漢徐淑贈(zèng)給丈夫秦嘉明鏡，秦嘉賦詩(shī)徐謝。
韓香：晉時(shí)賈充的女兒賈午受韓壽，贈(zèng)香與壽，賈充聞壽身上的香氣，知是女兒所贈(zèng)，于是將午嫁給韓壽。
譯文：
碧綠的春水漲滿小小的池塘，風(fēng)吹簾動(dòng)，斜照的陽(yáng)光被簾子擋住，碎影舞弄滿地金光。我真羨慕那燕子，在舊年筑巢的梁上又筑新巢，能在金屋間里來(lái)去飛翔；還有那苔蘚，在前番生過(guò)的圍墻上，又饒著院落再度生長(zhǎng)。那錦繡的閨房、華麗的幃帳究竟有多深？我只能聽(tīng)到從房中傳出絲竹悠揚(yáng)。那曲調(diào)像載著欲說(shuō)還休的重重心事，大概是擔(dān)心乖違了佳期，還沒(méi)有唱歌先已哽咽，莫不是滿腹幽怨，以酒澆愁腸？
能猜想她此刻剛梳妝完畢，便打開(kāi)朱紅房門(mén)，就像鶯鶯那樣在西廂房等待月亮升起。最讓我痛心疾首的是，今晚上就是做夢(mèng)也到不了她身旁。我要長(zhǎng)問(wèn)一句，什么時(shí)候能告訴我相訂密約的佳音？我將寄給她秦嘉的寶鏡，偷偷地?fù)Q取韓壽的異香。蒼天啊，你為何不發(fā)善心，哪怕給我們極短的時(shí)間，讓我們相會(huì)，這對(duì)你又何妨？
賞析：
在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人”，開(kāi)南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對(duì)后世影響很大。周邦彥發(fā)展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開(kāi)創(chuàng)了一種新的形式，即在寫(xiě)景抒情中融入述事，形成曲折反復(fù)、開(kāi)闔細(xì)密、抑揚(yáng)沉郁之勢(shì)。歷代詞家對(duì)他評(píng)價(jià)頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典 前言》）。眾多詞學(xué)專(zhuān)家公認(rèn)的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱(chēng)為“詞家之冠”。
此詞上闕寫(xiě)景，下闕抒情，運(yùn)用“西廂”、“偷香”等典故，末尾喊出“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨”的心聲，活生生的一首密約求歡的艷詞。后人對(duì)周邦彥的言行和此詞都頗有微詞，說(shuō)：“此詞雖極情致纏綿，然律以名教，恐亦有傷風(fēng)雅已！”
“新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)”，詞作上片開(kāi)首三句寫(xiě)景。先出小池塘，然接下去并未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風(fēng)吹簾動(dòng)之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見(jiàn)主人公注意之所在。“舞”是動(dòng)景，然而“舞”在水面上則構(gòu)成一幅無(wú)聲的靜景，此外，“舞”在水面，由于風(fēng)吹波動(dòng)，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態(tài)的作用。接下陡轉(zhuǎn)筆觸，發(fā)出感慨：“羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕。土花繚繞，前度莓墻。”“羨”為領(lǐng)字，直貫四句。人而羨慕無(wú)知的燕子，因?yàn)樗张f可以度過(guò)以前度過(guò)的“土花繚繞”的“莓墻”，而飛進(jìn)“金屋”。“金屋”，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這里亦暗用“金屋藏嬌”典故，暗示所思戀之人已屬他人。“舊時(shí)巢燕”，去年曾巢于“金屋”的燕子，真是“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。燕子跟往年一樣，度過(guò)“莓墻”，飛入“金屋”，而人卻被莓墻所阻，只能望“金屋”興嘆。這里詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個(gè)字，卻描繪出一幅充滿情趣的生動(dòng)圖畫(huà)。畫(huà)面以小池塘為中心，池塘對(duì)岸是一堵長(zhǎng)滿土花的墻，緊貼墻內(nèi)露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動(dòng)著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入“金屋”的燕子，臉上流露出羨慕之色。這幅畫(huà)不僅形象，且極富戲劇性，有助于讀者理解該詞的內(nèi)容和主人公的心態(tài)。接下，主人公展開(kāi)想象，“繡閣里，鳳幃深幾許？聽(tīng)得理絲簧。”一本作“繡閣鳳幃深幾許？曾聽(tīng)得理絲簧。”“繡閣”，即前面的“金屋”。“鳳幃”，繡有鳳鳥(niǎo)的帷幕。“深幾許”，用歐陽(yáng)修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”詞意，寫(xiě)出不深而似深的景象。有“侯門(mén)一入深似海”之意。“曾”，讀zēng，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二：“曾，猶爭(zhēng)也，怎也。”“曾聽(tīng)得理絲簧”，怎么好像聽(tīng)見(jiàn)彈奏樂(lè)器之聲，語(yǔ)氣表明主人公也許真聽(tīng)見(jiàn)了，也許只不過(guò)是他的想象。這為下面進(jìn)一步展開(kāi)想象作了鋪墊。“欲說(shuō)又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，從樂(lè)器彈奏聲中，主人公想象對(duì)方打算通過(guò)歌聲傳達(dá)情意，卻又耽心應(yīng)諾了約會(huì)無(wú)法實(shí)踐，所以歌未出口就先嗚咽起來(lái)，只好飲酒澆愁。
“遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂”，詞作下片開(kāi)首二句承上片，主人公更進(jìn)一步想象對(duì)方也正在期待著他。隨著時(shí)間推移，主人公佇立在池塘旁，見(jiàn)夕陽(yáng)西下，又見(jiàn)月兒高掛。這時(shí)他想象，對(duì)方已扮好晚妝，正打開(kāi)窗戶，在月光下等待著他。以上一系列描寫(xiě)，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態(tài)、活動(dòng)刻畫(huà)得維妙維肖，細(xì)膩真切，生動(dòng)感人；也表現(xiàn)了主人公相思之情越來(lái)越深切。接下調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫(xiě)自身，“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”。“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”。白日既不能相會(huì)，那就到夢(mèng)中去追尋吧�？墒墙裢砭谷贿B夢(mèng)魂都不能到她身邊，可見(jiàn)是最苦了。寫(xiě)至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執(zhí)著地問(wèn)：“問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？”后二句化用劉禹錫“秦嘉鏡鑒前時(shí)結(jié)，韓壽香銷(xiāo)故篋衣”詩(shī)意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好。“密耗”，即密約。“秦鏡”，秦嘉的寶鏡�！端囄念�(lèi)聚》卷三二，“秦嘉，字士會(huì)，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書(shū)曰：‘頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛(ài)之，故以相與。’淑答書(shū)曰：‘今君征未還，鏡將何施行。素琴之作，當(dāng)須君歸，明鏡之鑒，當(dāng)待君還’。”喻指夫妻或男女間的相愛(ài)。“韓香”，韓壽從賈充女處所得之香�！稌x書(shū)·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時(shí)西域有貢奇香，一著人則經(jīng)月不歇。帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱(chēng)之于充。自是充意知女與壽通”，后“遂以女妻壽。”結(jié)末二句，“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨！”主人公在祈禱：祈求上天，讓我們短暫相會(huì)有何妨呢！情急渴念迂妄的情態(tài)，躍然紙上。沈謙評(píng)曰：“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨，……卞急迂妄，各極其妙，美成真深于情者。”（《填詞雜說(shuō)》）況周頤評(píng)曰：“此等語(yǔ)愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡。”（《蕙風(fēng)詞話》）
全詞敘寫(xiě)一位男子對(duì)所愛(ài)女子的渴念之情。寫(xiě)法極為別致獨(dú)特，除上片起首三句寫(xiě)景外，以下全是想象，寫(xiě)來(lái)靈活多變，又極有層次；感情隨著想象而逐漸加強(qiáng)，最后達(dá)到幾乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻畫(huà)細(xì)膩和用典貼切，所寫(xiě)雖全是想象，卻極其鮮明形象，富于感染。
這首詞的主旨是抒寫(xiě)一位所愛(ài)的女人的相思之情，寫(xiě)法十分別致。據(jù)說(shuō)作者和當(dāng)時(shí)名妓李師有交往，并為此而得罪宋徽宗（見(jiàn)宋張端義《貴耳集》。此詞上片從自己懷伊人寫(xiě)人懷自己。下片又繼從伊人懷自己寫(xiě)到彼此不能相見(jiàn)，逐步將作者的思想感情抒發(fā)出來(lái)。篇三句描寫(xiě)春日黃昏時(shí)的美色，“碎影”句靈動(dòng)而有神采。“羨金屋”以下四句，以燕子每年能回到美人身邊，莓苔能時(shí)時(shí)圍在美人身邊，反襯自己不能親近伊人的遺憾，抒情甚為婉曲。“繡閣里”以下想象美人想念自己的情狀，形象生動(dòng)，感情深沉。過(guò)片意脈承上，繼續(xù)想象美人待月西廂的渴盼，而自己無(wú)法前去的痛苦。“遙知新妝了，開(kāi)朱戶、應(yīng)自待月西廂。”“遙知”人是不見(jiàn)。夢(mèng)亦不到，只字絕望。“等月”此說(shuō)是否屬實(shí)難以斷言，但從詞意看，確是一篇情致纏綿的風(fēng)流艷詞。本詞將對(duì)一女子的刻骨相思之情寫(xiě)得層層深入，愈轉(zhuǎn)愈烈，不追求含蓄蘊(yùn)藉，但見(jiàn)真情所至，引人共鳴。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/616864.html
相關(guān)閱讀：描寫(xiě)春天的古詩(shī)
依依惜別的詩(shī)句
鄭板橋的詩(shī)
辛棄疾的古詩(shī)
離別的詩(shī)句