納蘭性德 (清代)
曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過，山枕檀痕?。憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。
注釋
⑴虞美人：詞牌名。此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
⑵勻淚：拭淚。全句指在情人的懷中顫抖著搽拭眼淚。
⑶不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨。唐錢起《歸雁》：“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。”不勝：承受不了。清怨：凄清幽怨。
⑷分（fèn）：料想。
⑸山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭。
⑹檀痕，淺紅色的淚痕。是說沾上胭脂的淚痕。
⑺?（wò）：浸漬、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。
⑻銷魂：極度的愁苦或歡樂。
⑼折枝，中國花卉畫技法，即不畫全株，只畫連枝折下的部分。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、從枝、分枝、折枝。”
⑽花樣：供仿制的式樣。羅裙：絲羅織成的裙子，多泛指婦女衣裙。
參考譯文
當(dāng)年在曲折的回廊深處，我再一次與你相逢。我憐惜地將你輕輕擁人懷中。兩人深隋相偎，低語呢喃，互述久別后的相思情意。在我的懷里，你的身體微微顫動，輕輕擦拭著滴落的晶瑩淚水，讓人無限地憐惜。而今，記憶中的美妙已成別后的凄涼。
分別后只覺得半生孤苦，枕上早已是淚痕點(diǎn)點(diǎn)。最是凄涼清冷，在寂靜月明時(shí)分；最是害怕憶起，那時(shí)與你一起潑墨畫羅裙。
創(chuàng)作背景
寫這首詞之時(shí)，納蘭的結(jié)發(fā)妻子盧氏，已離世多年。詞人回憶與妻子相戀的情景，寫下此詞以舒緩自己相思之苦。
賞析
《虞美人·曲闌深處重相見》是清代詞人納蘭性德的作品。這首詞所寫是詞人回憶當(dāng)年和妻子相會相處的情景，字句間一片春光凄涼。上片寫記憶中的美妙幽會，然而已經(jīng)是別后凄涼。下片緊承上閿詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，然凄愴詞意并未因此而消減，依然辛酸入骨。
這首詞以白描的手法再現(xiàn)夫妻重聚時(shí)的情景，字句間一片春光凄涼。從詞意上看，這首詞是詞人回憶與妻子相戀的情景，通篇皆作追憶的口吻。
上片布景，展現(xiàn)相見之時(shí)及別離之后的情景。“曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。”開篇兩句化用了李煜《菩薩蠻》中的“畫堂南畔見，一向偎人顫”，生動傳神。別后的凄涼，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來令人搖心動魄。雖并非初次，卻仍然有點(diǎn)緊張。暗地里，偷偷勻拭著眼淚，心潮激蕩。回想起別后，兩處相思，一樣凄切悲涼。
“凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉(zhuǎn)，道破這原是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受。
下片說情，剖示當(dāng)下的心境。“半生已分孤眠過”，緊承詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨。結(jié)句處的“折枝花樣畫羅裙”，借物映人，含蓄委婉。
布景與說情，盡管皆記憶中事，但其注重于捕捉當(dāng)時(shí)的感覺和印象，卻令得已經(jīng)過去的景和情，鮮明生動地浮現(xiàn)目前。
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