“雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊”出自姜夔《慶宮春》

慶宮春姜夔紹熙辛亥除夕，余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜， 酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)，所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之，此行既歸，各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。采香徑里春寒，老于婆娑，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想明 素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。
【參考譯文】紹熙辛亥年除夕，我告別了隱居在蘇州石湖的范成大返回吳興。在下雪后的夜晚，經(jīng)過(guò)垂虹橋，我作了一首詩(shī)：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣。長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”五年后的冬天，我又和俞商卿、張平甫、 樸翁從封山、禺山一道乘船去梁溪。途中經(jīng)過(guò)吳松，正天寒地凍的時(shí)候，四周一片空曠，云層有如天幕。半夜時(shí)我們結(jié)伴走過(guò)垂虹橋。點(diǎn)點(diǎn)下垂的星光，映照著湖上漁火，北風(fēng)勁吹，寒意陣陣，喝幾杯酒也無(wú)法抵擋趨走寒冷。樸翁把被子裹在身上，還一邊走一邊吟詩(shī)。我也趁興寫(xiě)下這首詞。樸翁怪我如此費(fèi)心沒(méi)什么好處，然而我興趣難以控制。平甫、商卿、樸翁都擅長(zhǎng)作詩(shī)，所創(chuàng)作的詩(shī)篇都奇麗詭異，我也勉強(qiáng)模仿他們。這次旅行回去，每人各創(chuàng)作五十多首作品。在莼菜飄香的湖面，我們蕩著雙槳。稀稀落落的雨點(diǎn)，落在岸邊的松樹(shù)上。暮靄漸漸籠罩，天高水闊令人惆悵。我呼喚著盟友沙鷗，它們仿佛就要飛近我的身旁。忽然又背我飛去，掠過(guò)岸邊的垂楊。記得那年歸去，蕩著云層般的雪浪，我們共同乘坐一只小船獨(dú)自啟航。我似乎又看到了當(dāng)年的景色，青黛色的遠(yuǎn)山依稀隱約，宛如秀眉低垂而含有淚痕的模樣。采香徑里春寒襲人，我久久地流連彷徨。也不管是否有人應(yīng)和，竟獨(dú)自放聲吟唱。西望正是垂虹橋，我們的輕舟飄飄然向遠(yuǎn)處漂蕩。那種興致平生再也難以遇上。等我從酒醉中醒來(lái)，船已駛出很遠(yuǎn)，煙波茫茫。我還在懷念佳人足上的那雙白襪，她耳輪上的那對(duì)耳環(huán)。如今這一切都在哪里啊，只有橋上的欄桿依舊，可以在我身邊與我作伴。

譯文二
雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥(niǎo)我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹(shù)梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。
小舟駛?cè)氩上阈∠�，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，�?dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。
賞析
《慶宮春·雙槳莼波》是南宋詞人姜夔創(chuàng)作的一首記游懷人之詞。詞小序把寫(xiě)作背景、時(shí)地、緣由交代得較清楚。上片寫(xiě)泛舟垂虹憶舊，描寫(xiě)冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫(xiě)物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現(xiàn)泛舟遠(yuǎn)行、胸襟開(kāi)闊、逸興騰飛的風(fēng)致和知音不在的空落。全詞意境空靈渾融，格調(diào)高雅清遠(yuǎn)，詞采精工秀逸。
從小序看，這首詞是一首寫(xiě)景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。
上片從環(huán)境入手，開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語(yǔ)新意工，或情景交融，“漸”字寫(xiě)出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫(xiě)湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜危�所以稱這些水鳥(niǎo)為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥(niǎo)。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山，這是舊夢(mèng)重溫，然而當(dāng)年的人去不知到何處去了。結(jié)句“傷心重見(jiàn)”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對(duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰(shuí)答。”對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉�，有誰(shuí)應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”?寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明?（耳墜）素襪。”“明?素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明?”句。這里“明?素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。
從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/719631.html

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