溫庭筠《舞衣曲》原文
藕腸纖縷抽輕春，煙機(jī)漠漠?huà)啥痫A。
金梭淅瀝透空薄，剪落交刀吹斷云。
張家公子夜聞?dòng)辏瓜蛱m堂思楚舞。
蟬衫麟帶壓愁香，偷得鶯簧鎖金縷。
管含蘭氣嬌語(yǔ)悲，胡槽雪腕鴛鴦絲。
芙蓉力弱應(yīng)難定，楊柳風(fēng)多不自持。
回顰笑語(yǔ)西窗客，星斗寥寥波脈脈。
不逐秦王卷象床，滿樓明月梨花白。
溫庭筠《舞衣曲》注釋
、嬌娥：一作“嬌蛾”。
2、交刀：一作“鮫綃”。
3、鶯簧：一作“黃鶯”；?：同“鎖”，一作“銷”。
溫庭筠《舞衣曲》翻譯
待更新
溫庭筠《舞衣曲》賞析
《舞衣曲》是唐代詩(shī)人溫庭筠的詩(shī)詞作品，此詩(shī)通過(guò)回憶舞衣和舞者寄托對(duì)莊恪太子李永的悼念之情。詩(shī)先寫(xiě)舞衣之制作，再寫(xiě)舞者的裝束與舞蹈的姿態(tài)，后寫(xiě)作客的自己，表現(xiàn)了作者的堅(jiān)定立場(chǎng)和赤膽忠心。
溫庭筠和莊恪太子是有著極其深厚的感情的。在莊恪太子死后，他不僅寫(xiě)了《莊恪太子挽詞二首》《太子西池二首》《四皓》等那樣明顯吊唁給太子的歌詞，而且還寫(xiě)了這題雖不明顯，而實(shí)則是極其纏綿哀怨地吊唁太子的詩(shī)。這可以從他的詩(shī)中找到這樣的根據(jù)。孟子說(shuō)：“以意逆志，是為得之�！�
這首詩(shī)分四絕。若從字面機(jī)械地讀，可以分為第一絕四句，是寫(xiě)舞衣之制作。第二絕四句，是寫(xiě)舞者的裝束。第三絕四句，是寫(xiě)舞蹈的姿態(tài)。第四絕四句，回復(fù)到作客的自己。其實(shí)這里只有一聯(lián)是實(shí)的，那就是“張家公子夜聞?dòng)辏瓜蛱m堂思楚舞”，而其余則都是他“聞”而“思”后懸空的想象。
第一絕：“藕腸纖縷抽輕春，煙機(jī)漠漠?huà)啥觑A。金梭淅瀝透空薄，剪落交刀吹斷云�！笨此茖�(xiě)如何抽絲，如何上機(jī)子，如何織成匹，又如何剪裁成衣。但這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)敘來(lái)，不過(guò)寫(xiě)出一段常識(shí)，實(shí)在也沒(méi)有多少詩(shī)味。這不是在詠這幾種動(dòng)作，而只是因這幾種動(dòng)作，勾起了他的一系列聯(lián)想。因雨聲恍忽聽(tīng)到若有人織絲，又因織而想到裁剪舞衣，因舞衣而又想到了蘭堂的楚舞。這一系列作為沉思的幻覺(jué)來(lái)讀，便給了人一種閱讀的期望。
第二絕“張家公子夜聞?dòng)�，夜向蘭堂思楚舞”兩句是全詩(shī)的總體過(guò)渡，它點(diǎn)明了詩(shī)人的構(gòu)思。在一個(gè)寂寞的夜里，詩(shī)人或者說(shuō)“張公子”獨(dú)自沉思著。窗外飄起了輕微的細(xì)雨。開(kāi)始，好像是誰(shuí)在抽著輕絲，于這春天的夜里。這聲音是如此的幽怨。織成紗般的舞衣的，恐怕就是從藕的斷腸里抽出的愁絲。不知道連織起來(lái)她是否也需要這樣不快的皺著眉毛；聽(tīng)她漠漠地像是有意無(wú)意地推動(dòng)著機(jī)子，不知是怕驚散了思緒，還是因思緒而忘了動(dòng)作。只是這淅淅瀝瀝地若斷若續(xù)地來(lái)到耳際。那沙沙聲，仿佛又是剪刀在裁剪著云霧般的輕紗。
如此恍恍忽忽，可見(jiàn)原來(lái)什么也不是，只是張公子聽(tīng)到的雨聲�！皬埞印敝傅氖菨h富平侯張放�！稘h書(shū)序傳》記載：“富平侯張放始愛(ài)幸，成帝出為微行，與同輦執(zhí)轡以入內(nèi)禁中，設(shè)飲燕之會(huì)，引滿舉白，談笑大噱�！闭捎谔优c飛卿的這種親密關(guān)系，以至落個(gè)“宴游敗度”，而不明不白地死去。所以溫庭筠在凡與太子的詩(shī)中，幾次自喻為“張公子”，以示他和太子相親相近的程度。既然是張公子，而且是在太子已死的情況，想到舞衣，就不能不想到他們過(guò)去在那一起歡宴的日子，于是他的思緒馬上轉(zhuǎn)換到了“夜向蘭堂思楚舞”了。
“思楚舞”，可見(jiàn)他此后的思緒就進(jìn)入了回憶。想起了以前夜里在太子那里一邊欣賞歌舞，一邊談著知心話兒那樣歡樂(lè)的情景來(lái)�！跋s衫麟帶壓愁香，偷得鶯簧鎖金縷”�！苞L簧”固可謂其舌如簧，指鶯的聲音，但這里當(dāng)是鶯黃，蓋以黃鶯之色來(lái)形容“金縷”衣的。薄衫、玉帶、香囊，都是他們當(dāng)時(shí)所穿的衣裳，如此形容，只是言其貴重。于是他痛苦地想：現(xiàn)在我的衣帶上，還帶著你那御爐里散發(fā)出來(lái)的香氣，呵，它為什么久久還沒(méi)有淡去呢？也是因?yàn)槌顑簤鹤×怂矗?/p>
第三絕前兩句是寫(xiě)管弦吹奏之聲，吹者含蘭氣，彈者露雪腕，皆極寫(xiě)人物之美。然而卻用一“悲”字來(lái)籠罩。后兩句寫(xiě)舞姿；那舞姿如風(fēng)中荷花搖擺不定，如柳枝之經(jīng)風(fēng)而不自持。芙蓉、楊柳，也是寫(xiě)人物姿色之美的。但從那“不自持”中，似仍讀出了那一份酸楚。當(dāng)他再聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)，盡管吹奏的女子是那么嬌美，甚至連吹出的氣息都像蘭花那樣的幽香，然而在他聽(tīng)來(lái)，卻盡是悲聲。就連那舞蹈的姿勢(shì)也仿佛是在悲不自勝。昔日之歡樂(lè)，在此時(shí)想來(lái)，卻是無(wú)限的酸楚。
第四絕即結(jié)尾四句：“回顰笑語(yǔ)西窗客，星斗寥寥波脈脈。不逐秦王卷象床，滿樓明月梨花白�！薄拔鞔翱汀币钥妥詳M，自是指自己�！盎仫A笑語(yǔ)”自是若“秦王”的太子。這里是說(shuō)：回想起你對(duì)我是那樣的好，有時(shí)夜已深了，連星兒也合上了眼睛，而只剩下寥寥幾個(gè)的時(shí)候，你卻還是那樣深情地笑著對(duì)我講話，毫無(wú)倦容。呵，這一切好像就在眼前。然而你去了，我現(xiàn)在只有枯坐家中，連再想接近你經(jīng)常坐的象牙床都不可能了。于是他憤怒地推開(kāi)了窗子，窗外，雨不知什么時(shí)候停了，一輪明月，照見(jiàn)滿院梨花。月光如水，梨花如雪。這潔白的大地，也像是戴孝樣的，寄托著無(wú)限的哀思。
“秦王”是唐朝有名的圣君唐太宗李世民在作太子時(shí)的封號(hào)。溫庭筠在這里不止是借指“儲(chǔ)君”的太子，也是這樣以李世民來(lái)許他的，這也就足見(jiàn)他們的政治抱負(fù)。所以舞衣曲，非詠物者，只是運(yùn)用了這個(gè)古老的樂(lè)府名稱，來(lái)寄托他對(duì)于太子的思念罷了。在政治斗爭(zhēng)中，中華的祖先給某種人總結(jié)了“有奶就是娘”這句精辟的名言，然而溫庭筠卻雖險(xiǎn)些也牽累進(jìn)去而殺了頭，然而他立場(chǎng)堅(jiān)定，從不說(shuō)太子的壞話，還寄托了這樣深深的懷念。讓人不能不感到他的品德之忠貞。
一件舞衣，他也可以寄托這樣巨大的思想內(nèi)容，可見(jiàn)決定詩(shī)境的，畢竟是情，而不是什么題材的大小了。
溫庭筠，晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情，少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反應(yīng)。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。其詞作更是刻意求精，注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。
溫庭筠的詩(shī)，寫(xiě)得清婉精麗，備受時(shí)人推崇，《商山早行》詩(shī)之“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代名詩(shī)人歐陽(yáng)修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作“鳥(niǎo)聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩(shī)原意。
溫庭筠的詞惟題材偏窄，被人譏為“男子而作閨音”。代表詞作有《望江南》二首、《菩薩蠻》十四首、《更漏子》六首、《酒泉子》四首、《楊柳枝》、《南歌子》、《河瀆神》、《訴衷情》等。
溫庭筠的詩(shī)詞全集
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/817233.html
相關(guān)閱讀：尤娜路姆_詩(shī)歌鑒賞
舊唐書(shū)?嚴(yán)礪傳原文翻譯
孤寂的樹(shù)林_詩(shī)歌鑒賞
漢書(shū)?韋賢傳原文及翻譯
謝?的詩(shī)