出自唐代詩人的《長安晚秋》

云物悲涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。

賞析
這首七律，通過人遠望中的見聞，寫深秋黎明的長安風景和羈旅思歸的心情。

首聯(lián)總攬長保險景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高眺望，面前凄冷僻涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄涼”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心情的凄涼。恰是這兩個字，為全詩定下了抑郁的基調。

頷聯(lián)寫仰觀。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞；“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態(tài)。風物描述見聞動靜的部署，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特點的風景；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的襯托。晨光初見，西半天上還留有多少點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的留神力正被這氣象所迷住，忽聞一聲長笛悠然傳來，覓名譽去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿演奏橫笛。笛聲那樣婉轉，那樣哀怨，是在感慨人生如晨星之易逝呢，仍是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠人？吹笛人喲，你只管在抒寫本人心坎的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟如斯地使聞者黯然神傷嗎？一聯(lián)是的。據(jù)《記事》卷五十六記錄，詩人對此驚嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是因為它選景典范、韻味清遠的緣故。

頸聯(lián)寫俯察。夜色褪盡，晨曦大明，眼遠景色已是歷歷可辨：籬笆旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)非常閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，愁容滿面。紫菊半開，紅蓮凋落，正是深秋氣節(jié)的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃烈的主觀顏色。目擊眼前這憔悴含愁枯荷，追憶昔日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派正人之風，更令人憶起“采菊東籬下”的，油然而起歸隱三徑之心??寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧？

上面三聯(lián)所寫凌晨的長安城中遠遠近近的秋景，無不觸發(fā)著詩人孤單惘然的愁緒；末聯(lián)則抒寫襟懷，表示詩人斷然歸去的信心：故鄉(xiāng)鱸魚的風味此時正美，我不回去享受，卻階下囚也似的留在這長短之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉事，表現(xiàn)故園之情和退隱之思；下句用年齡鍾儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。

詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高下之分，而且體現(xiàn)了天氣隨時光流逝由暗而明的變遷。特殊是頷頸兩聯(lián)的寫景，將典型景物與特定的心境成果合起來，景語等于情語。雁陣跟菊花，本是暮秋節(jié)令的平凡景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情感，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐盛的暗示；加之以拂曉凄清氛圍的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的應用，使得全詩意境深遠而協(xié)調，作風陡峭而清爽。

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