出自宋代詩人的《阮郎歸?初夏》

綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

賞析
這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨怨生活，采取從背面落筆的伎倆，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲音狀環(huán)境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展現(xiàn)大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

上片寫初夏已靜靜來到一個少女的身邊。“綠槐高柳咽新蟬”，都是具備初夏特征的景物：枝葉茂盛的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼安靜的庭院環(huán)境�！把�風初入弦”，又是初夏的氣象特點。南風，就是溫暖的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊揚：“南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。”據(jù)《禮記?樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》�！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L》伴奏。這里的“熏風初入弦”，是說《南風》之歌又要開端入管弦被人歌頌，以喻南風初起。因為以上所寫的景物分辨訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來存在一種立體感，赫然而逼真�！氨碳喆跋滤�沉煙，棋聲驚晝眠”，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅擁有形象之美，且有異香可聞，顯得清幽閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在晝寢的女主人公驚醒。有《觀棋》四言，其序云：“獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶午睡，獨聞棋聲于古松流水之間，意悵然喜之�！痹娋溆性疲骸安宦勅寺�，時聞落子�！边@首詞和這首詩一樣，都是以棋聲襯托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以設想，在這么靜的環(huán)境中，她或許已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不感到余倦未消，心中不不快，可見首夏清和氣象之宜人。

下片寫這個?女夢醒來當前，縱情地領略跟享受初夏季節(jié)的天然景色。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清爽可惡。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而柔嫩，一陣細雨從前，微風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這活力，這秀色，大略使這位少女沉醉了，于是呈現(xiàn)了又一個活潑的局面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。能夠想見，此時此刻這位少女的心境也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，高興，不能矜持。

在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、疲倦、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無牽無掛，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞景致，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，愿把自已熔化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜蜜的清泉。

描寫是這首詞的重要表示方式。它留神景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的穿插應用，從而取得了很好的藝術后果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、熏風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫，以及午夢初醒的人物描寫獨特形成一幅繪聲繪色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫聯(lián)合，構成一幅生動做作的庭園野趣圖，女主人公的形象卓破其間。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物運動，就是風物也浮現(xiàn)出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的順風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它好像動了起來。這些動態(tài)描寫對活潑氛圍，豐盛畫面無疑起了有利的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者擅長捉住輕微的心理感觸并在無形中將客觀環(huán)境的纖細變更加以對照，通過景物描寫、環(huán)境描述，構成一幅活躍自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、無邪和對天然、對生涯的酷愛。詞中的少女形象，與個別閨情詞中疏慵疲倦、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充斥了美妙清新的勃勃生氣和青春氣味，給人以線人一新的感到。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節(jié)富有賭氣的景物、環(huán)境，構成了一種協(xié)調、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。

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