出自唐代詩人的《春夜別友人》
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會在何年。
賞析
的《春夜別友人》共兩首，這是第一首。約作于公元684年（光宅元年）春。時年二十六歲的陳子昂分開故鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽，籌備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人設宴歡迎他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的潮。旋即寫成這首告別之作。
這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分別期近的撩人心緒和安靜狀態(tài)。作者捉住這一時刻的心理狀況作為詩意的出發(fā)點，徑直但卻天然地進入感情的熱潮，情懷頗為深厚。“銀燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人絕對無言，欣然無緒，眼光只是注視著銀燭的青煙走神的神色�！敖痖讓_筵”，用一“對”字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么能夠委曲相慰的話了。此中境界，于沉寂之中更見別意的深厚。
頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指友人宴會之樂，源出《小雅?鹿鳴》“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”，是借用絲弦樂器吹奏時音韻諧調(diào)來比較情義深摯的意思�！吧酱ā北憩F(xiàn)途徑遙遠，與“琴瑟”作為對仗，相形之下，不由使人泛起心坎的波濤：“離堂”把臂，傷“琴瑟”之分別；“別路”迢遙，恨“山川”之圍繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感嘆唏噓。
頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時候，高高的樹蔭遮蔽了西向消沉的明月；耿耿的長河吞沒在破曉的曙光中。這里一個“隱”字，一個“沒”字，表明時間催人告別，不為離人暫停頃刻，難舍難分時刻終于到來了。
結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽舊道踽踽而去，不禁崛起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強調(diào)后會難期，吐露了離人之間的隱隱哀愁。
這首詩中作者沒有套用唉聲嘆氣的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要到達這樣的境界，應不溫不火。“火”則悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺少含蓄而情致不深。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙濁音，景象至為雍雅，不作哀聲而多幽邃的情思。
此詩通篇暢達幽美，除了開頭一聯(lián)因局面描寫之需而適入選用富麗辭藻外，其余用語都不加藻飾，平庸做作。他所尋求的乃是整首詩的深沉和雅。清人說得好：“此種詩當于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其音調(diào)，亦落空腔”。再有，此詩雖寫眼遠景，心中情，卻有所繼續(xù)跟鑒戒。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”�！峨x夜》即《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比擬可知，陳詩在章法、用語等方面都顯明受了謝詩影響。但陳子昂并不簡略地模仿前人，而是有所翻新。謝詩較直露和簡練，陳詩則悠揚而細膩，在構(gòu)造上更擅長回環(huán)波折地精心布局，情和景的部署上，先以?麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調(diào)轉(zhuǎn)達離別之愁，再以巨大的時空背景襯托出宴會之久與友情之長，最后以瞻望征途來停止全篇，檔次明顯。通篇情景合一，從精美的意象描述中天然地流露情感。勝于個別的離別之作。
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