出自唐代詩(shī)人的《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
吏呼一何怒！婦啼一何苦！
聽(tīng)婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，逝世者長(zhǎng)已矣！室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸，急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前程，獨(dú)與老翁別。
賞析
《石壕吏》是一首出色的事實(shí)主義的敘事，寫(xiě)了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,連年邁力衰的老婦也被抓服役的故事,揭穿了官吏的殘酷和兵役軌制的黑暗,對(duì)安史之亂中國(guó)民遭遇的苦難深表同情。藝術(shù)上,精煉是這首詩(shī)的一大特色,把抒情和議論寓于敘事之中,愛(ài)憎明顯。局面和細(xì)節(jié)描述天然實(shí)在。善于裁剪,核心突出。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事�！澳骸弊�、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能容易放過(guò)。在封建社會(huì)里，因?yàn)樯鐣?huì)秩序凌亂和旅途荒漠等起因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍銜接的時(shí)期。而，卻于暮色蒼莽之時(shí)才促忙忙地投靠到一個(gè)小村落里借宿，這種與眾不同的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是鄰近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳�？傊�，寥寥五字，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)光和地點(diǎn)，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的氣象，為悲劇的上演供給了典范環(huán)境。浦起龍指出這首詩(shī)“起有猛虎攫人之勢(shì)”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說(shuō)的，而且是就頭一句的環(huán)境襯托說(shuō)的�！坝欣粢棺饺恕币痪洌侨奶峋V，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái)。不說(shuō)“征兵”、“點(diǎn)兵”、“招兵”而說(shuō)“捉人”，已于如實(shí)刻畫(huà)之中寓揭露、批評(píng)之意。再加上一個(gè)“夜”字，含意更豐盛。第一、表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人民白天潛藏或者對(duì)抗，無(wú)奈“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手腕毒辣，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)忽然襲擊。同時(shí)，詩(shī)人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過(guò)了多少個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒(méi)有參加其間，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的�！袄衔逃鈮ψ�，老婦出門(mén)看”兩句，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦，日夜不安；即便到了深夜，依然寢不安席，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就曉得縣吏又來(lái)“捉人”，老翁破刻“逾墻”逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段�！袄艉粢缓闻D啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了“吏”與“婦”的尖利矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比；兩個(gè)狀語(yǔ)“一何”，加重了情感顏色，有力地渲染出縣吏兇神惡煞，叫嚷隳突的橫蠻氣概，并為老婦以下的訴說(shuō)制作出悲憤的氛圍。矛盾的兩方面，存在主與從、因與果的關(guān)聯(lián)�！皨D啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來(lái)的。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)“吏呼”，全力寫(xiě)“婦啼”，而“吏呼”自見(jiàn)。“聽(tīng)婦前致詞”承前啟后。那“聽(tīng)”是詩(shī)人在“聽(tīng)”，那“致詞”是老婦“苦啼”著答復(fù)縣吏的“怒呼”。寫(xiě)“致詞”內(nèi)容的十三句詩(shī)，屢次換韻，表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問(wèn)。這十三句詩(shī)，不是“老婦”一口吻說(shuō)下去的，而縣吏也決不是在那里洗耳恭聽(tīng)。實(shí)際上，“吏呼一何怒，婦啼一何苦！”不僅產(chǎn)生在事件的開(kāi)頭，而且連續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長(zhǎng)已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。讀者能夠想見(jiàn)，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的。在這以前，詩(shī)人已用“有吏夜捉人”一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì)。等到“老婦出門(mén)看”，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼到處搜尋，卻找不到一個(gè)男人，撲了個(gè)空。于是咆哮道：
“你家的男人都到哪兒去了？快交出來(lái)！”老婦泣訴說(shuō)：“三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛捎來(lái)一封信，信中說(shuō)，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)就義了！……”泣訴的時(shí)候，可能縣吏不信任，還拿出信來(lái)交縣吏看。
總之，“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！”處境是夠使人同情的，她很盼望以此贏得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又暴跳如雷：“豈非你家里再?zèng)]有別人了？快交出來(lái)！”她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：“室中更無(wú)人，惟有乳下孫�！边@兩句，也不是一口氣說(shuō)下去的，因?yàn)椤案鼰o(wú)人”與下面的回答發(fā)生了顯明的矛盾。公道的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：“家里再?zèng)]人了！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么處所的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來(lái)，掩口也不中用。于是縣吏抓到了痛處，威脅道：“你竟敢扯謊！不是有個(gè)孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說(shuō)：“只有個(gè)孫子��！還吃奶呢，小得很！”“吃誰(shuí)的奶？總有個(gè)母親吧！還不把她交出來(lái)！”老婦擔(dān)憂的事件終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮說(shuō)明：“孫兒是有個(gè)母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，由于要喂奶給孩子，沒(méi)有再醮。可憐她衣服破襤褸爛，怎么見(jiàn)人呀！仍是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無(wú)完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見(jiàn)吏無(wú)完裙”，所以縣吏是要她出來(lái)的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦恐怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏委曲批準(zhǔn)，不再“怒吼”了。
最后一段固然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭，波及所有人物，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感觸。“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽�！北砻骼蠇D已被抓走，走?時(shí)低聲嗚咽，越走越遠(yuǎn)，便聽(tīng)不到哭聲了�！耙咕谩倍郑从沉死蠇D一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)進(jìn)程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)心的心境傾耳細(xì)聽(tīng)，通夜未能入睡。“天明登前途，獨(dú)與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無(wú)窮蜜意。前一天薄暮投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁道別了。老翁的心情怎么，詩(shī)人作何感觸，這些都給讀者留下了設(shè)想的余地。
仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說(shuō)：“古者有兄弟始遣一人參軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩(shī)云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無(wú)裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當(dāng)時(shí)唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說(shuō)，“民為邦本”，把人民整成這個(gè)樣子，統(tǒng)治者的寶座也就奄奄一息了。詩(shī)人杜甫面對(duì)這所有，沒(méi)有丑化現(xiàn)實(shí)，卻如實(shí)地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的吆喝，這是值得高度評(píng)估的。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩(shī)最凸起的一點(diǎn)則是精煉。陸時(shí)雍稱頌道：“其事何長(zhǎng)！其言何簡(jiǎn)！”就是指這一點(diǎn)說(shuō)的。全篇句句敘事，無(wú)抒情語(yǔ)，亦無(wú)討論語(yǔ)；但實(shí)際上，作者卻奇妙地通過(guò)敘事抒了情，發(fā)了談?wù)�，�?ài)憎十分強(qiáng)烈，偏向性非常赫然。寓褒貶于敘事，既節(jié)儉了良多筆墨，又涓滴不給讀者概念化的感到。詩(shī)中還應(yīng)用了藏問(wèn)于答的表示伎倆。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的抵觸之后，便集中寫(xiě)“婦”，不復(fù)寫(xiě)“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折跟事件的終局中暗示出來(lái)。詩(shī)人又十分擅長(zhǎng)剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開(kāi)頭，只用一句寫(xiě)投宿，立即轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫(xiě)了“老翁逾墻走”，未寫(xiě)他何時(shí)歸來(lái)；只寫(xiě)了“如聞泣幽咽”，未寫(xiě)泣者是誰(shuí)；只寫(xiě)老婦“請(qǐng)從吏夜歸”，未寫(xiě)她是否被帶走；卻用照顧開(kāi)頭、停止全篇、既敘事又抒懷的“獨(dú)與老翁別”一句告知讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，就是給孩子喂奶的年青寡婦了。正因?yàn)樵?shī)人筆墨簡(jiǎn)練、洗煉，用了較短的篇幅，在驚人的廣度與深度上反應(yīng)了生涯中的矛盾與抵觸，這是十分難能寶貴的。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/84272.html
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