出自北朝詩人的《三峽》
自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。
至于夏水襄陵，沿溯阻絕�；蛲趺毙�，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也。
春冬之時(shí)，則素湍綠潭，回清倒影，絕?(山獻(xiàn))(yǎn)多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間，清榮峻茂，良多趣味。
每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳�！�
賞析
的《三峽》（選自《水經(jīng)注》）是一篇有名的山水之作，只用不到區(qū)區(qū)200字的篇幅，作者描寫了三峽錯落有致的做作風(fēng)貌。全文描寫隨物賦形，動靜相生，情景融合，情隨景遷，簡練精練，活潑傳神。
作者用“自三峽七百里中”起筆，既交代了描寫對象，又先容了其總體長度。
接著，作者先寫山，用“兩岸連山，略無闕處”寫山之“連”，“重巖疊嶂，隱天蔽日”寫山之“高”，又用“自非亭午夜分，不見曦月”側(cè)面烘托，讓人進(jìn)一步覺得三峽的狹小，寥寥數(shù)筆形象地勾畫出三峽澎湃逶迤、雄偉峭拔的整體風(fēng)貌，使讀者很快被三峽的雄險(xiǎn)氣概所吸引。
水是山的眼睛。作者按天然氣節(jié)來寫水，先寫水勢最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻絕”正面描寫水勢之險(xiǎn)惡、水位之高、水流之急�！俺l(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也”，通過比較、夸大更加凸起了夏季江水暴漲后的水流之疾。再寫水勢減小的春冬，此時(shí)的三峽可用一“秀”字概括。“素湍”“綠潭”，兩種顏色、兩種情態(tài)，動靜交錯，對照赫然；“怪柏”“懸泉”“瀑布”，也是有靜有動、繪聲繪色，山水樹木交匯其中，蔚為異景。“清榮峻茂”一句話四字寫四物：“清”字寫水，“峻”字寫山，“榮”字寫柏樹，“茂”字寫草�！傲级嗳の丁保謸饺肓俗髡叩膶徝酪馊�，使得情畫意融為一體。寫秋水，作者用一“霜”字暗示，寫三峽秋景的清寒，并用猿鳴來襯托蕭瑟的秋高，讓人不勝悲涼。
作為描述山水之作并非單純寫景色，而是以情托景（如“很多趣味”托出春冬景色之佳，“猿嘯”“凄異”托出秋季風(fēng)景之涼），緣情入景（如開頭多少句體現(xiàn)了初賞三峽的總體之情，使人頓有宏偉奇險(xiǎn)之感，以下再分寫時(shí)而悚懼，時(shí)而驚喜，時(shí)而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的次序來布局謀篇。
所有景語皆情語，初學(xué)寫作者，寫景狀物要做到寫出其特色，要跟本人的思維情感相一致。
《三峽》以凝練生動的筆墨，寫出了三峽的雄奇險(xiǎn)拔、幽靜奇麗的景色。作者捉住風(fēng)物的特點(diǎn)進(jìn)行描寫。寫山，突出綿延不斷、遮天蔽日的特點(diǎn)。寫水，則刻畫不同節(jié)令的不同氣象。夏天，江水漫上丘陵，交往的船只都被阻絕了�！按憾畷r(shí)，則素湍綠潭，回清倒影。絕?多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間�！便y白的洪流，碧綠的潭水，盤旋的清波，漂亮的倒影，使作者禁不住驚嘆“良多趣味”。而到了秋天，則“林寒澗肅，常有高猿長嘯”，那凄異的啼聲連續(xù)一直，在空闊的山谷里“哀轉(zhuǎn)久絕”。三峽的奇怪景象，被描寫得酣暢淋漓。作者寫景，采取的是大筆點(diǎn)染的伎倆，寥寥一百五十余字，就把七百里三峽萬千景象盡收筆底。寫春冬之景，著“素”“綠”“清”“影”數(shù)字；寫秋季的景色，著“寒”“肅”“凄”“哀”數(shù)字，便將景物的韻味生動地表現(xiàn)了出來。文章先寫山，后寫水，布局自然，思路清楚。寫水則分不同時(shí)節(jié)分辨著墨。在文章的節(jié)奏上，也是動靜相生，搖曳多姿。高峻的山峰，洶涌的江流，明澈的碧水，飛懸的瀑布，哀轉(zhuǎn)的猿鳴，凄涼的漁歌，形成了一幅幅作風(fēng)迥異而又天然協(xié)調(diào)的畫面，給讀者以深入的印象。援用的詩句表示了漁人流浪不定的悲傷，烘托了秋的凄涼。體現(xiàn)了作品的人文關(guān)心。
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