出自唐代詩(shī)人的《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
賞析
《全唐》中存詩(shī)僅兩首的，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里切實(shí)絕不起眼，然而真正愛(ài)國(guó)學(xué)、愛(ài)的人，想必都曉得張若虛及其有名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)標(biāo)題，始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶畢竟在這個(gè)漂亮的題目下寫了些什么，卻因詩(shī)已失傳，無(wú)從知曉。荒淫無(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不外只五言四句，短淺空泛。陳叔寶還寫過(guò)一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩(shī)也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的宮體詩(shī)。
宮體詩(shī)以宮廷為核心，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒誕，充實(shí)無(wú)聊；從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗，遺下無(wú)數(shù)罪孽。南朝士族生涯優(yōu)裕，茍安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表現(xiàn)本人是士流的手腕，假如不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能加入社會(huì)運(yùn)動(dòng)，詩(shī)歌完整成了荒淫腐敗生活的裝點(diǎn)，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已無(wú)影無(wú)蹤。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作因循了南朝文風(fēng)，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一家之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)波之狀�！本褪谴筇崎_國(guó)創(chuàng)業(yè)英主也不能免俗，表示不出象宋太祖《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的魄力。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第，李世民問(wèn)起因，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了。
、、和同時(shí)入霸詩(shī)壇，稱為初唐四杰。四杰在向律詩(shī)的過(guò)渡中起到了開辟作用。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻非常鄙棄，說(shuō)士人要有弘遠(yuǎn)前途，首先靠器識(shí)，其次才是文藝。王勃雖有文才，但急躁淺露，不象享受爵祿的資料。楊炯大略能夠做個(gè)知縣，其余人能得好逝世就算不錯(cuò)了。這些評(píng)說(shuō)足見新詩(shī)的發(fā)展途徑艱巨。對(duì)攻破宮體詩(shī)的約束、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路，初唐四杰是有奉獻(xiàn)的，評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。”這個(gè)評(píng)估既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基礎(chǔ)立場(chǎng)的客觀反應(yīng)，也是對(duì)四杰詩(shī)確實(shí)評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)覆蓋下，、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個(gè)早死、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因而初唐四杰的造詣并不大。成績(jī)最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“國(guó)內(nèi)存良知，天邊若比鄰”之類的好詩(shī)句，而簡(jiǎn)直不令人振奮的好的詩(shī)篇，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典型。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許恰是張若虛與他的《春江花月夜》。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩(shī)眼前，所有的驚嘆是饒舌，幾乎是褻瀆�！庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。從這邊回首一望，連都是過(guò)程了，不必說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是進(jìn)程的過(guò)程�！闭f(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰分工配合，肅清了盛唐的路??張若虛的功勞是無(wú)可估量的�！�
的確如斯！《春江花月夜》既富于南方民歌的顏色與風(fēng)調(diào)，又較勝利地應(yīng)用了經(jīng)由齊梁到唐初百年醞釀瀕臨實(shí)現(xiàn)的新詩(shī)格律，還首次摸索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻聯(lián)合長(zhǎng)篇的技能，三者的糅合是那樣完善，給后來(lái)的詩(shī)人供給了一個(gè)很好的范本。這天經(jīng)地義是個(gè)高峰。
《春江花月夜》的章法構(gòu)造，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組一定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句。這是它整潔的一面。它的盤根錯(cuò)節(jié)，則體當(dāng)初九個(gè)韻腳的平仄變更。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落交叉，聲調(diào)劑齊而不死板。在句式上，大批應(yīng)用排比句、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。詩(shī)中春、江、花、月、夜、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)眼花五彩、渾然無(wú)私的境界。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
起首四句，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海，交織疊現(xiàn)的景觀即時(shí)把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美好的境界。而最后一句，又為整篇描述的江月埋下了伏筆。
江流含蓄繞芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
咱們看到，詩(shī)人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情。“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨跟悵惘。興許后來(lái)大詩(shī)人“青天有月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，以及“明月多少時(shí)有？把酒問(wèn)青天”的詩(shī)句，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無(wú)限已，江月年年望相似”與劉希夷的“年年紀(jì)歲花類似，歲歲年年人不同”則一模一樣。張若虛感慨江月長(zhǎng)明而人生急促，劉希夷感嘆風(fēng)物仍舊而人生易老，兩者之間何其相似！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美、韻律美，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感。詩(shī)人發(fā)明的這種詩(shī)歌語(yǔ)言情勢(shì)，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)聽的影子。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去，使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔走，離人怨婦，正是社會(huì)底層的生活事實(shí)。而且戀情和相思，是人類文學(xué)永恒的主題，沒(méi)有哪一代人能避開，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻，也沒(méi)有一對(duì)情人。而如此一首詩(shī)、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純摯的情，才干使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過(guò)渡，伎倆奇妙如神來(lái)之筆，令人贊不絕口。在這樣一個(gè)明月之夜，是誰(shuí)家游子飄揚(yáng)在一葉扁舟之中，他家在何處？又是誰(shuí)鵠立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢？?jī)H用兩句，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文。而后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月彷徨，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已勤用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排解。而那一輪明月偏又滲透簾瓏、照亮砧石，況且簾卷不去、手拂不開。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說(shuō)來(lái)他也無(wú)奈聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照射他��！可是即便象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激發(fā)幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數(shù)語(yǔ)，怨婦的離愁別恨已寫到極致。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來(lái)寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)窮路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無(wú)期。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，似乎要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月，人不知鬼不覺(jué)已經(jīng)西斜。斜月匆匆隱入海霧，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此懷念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流仍然，落月留照，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許，世間離情萬(wàn)種都在那花樹上搖曳著、洋溢著。在這樣勾魂奪魄的意境里停止全篇，情筆生花，余音繞梁。
我們?cè)谠?shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被重復(fù)拓展，一直深入。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛紛的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，形成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種龐雜的人類情緒貫串始終。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔仍是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾瀉、砧上月的流照，無(wú)一不打上感情的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的田地，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)當(dāng)是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒(méi)人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》自身就猶如光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩(shī)國(guó)的殘暴。而張若虛之后，又是一千多年從前了，依然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般酣暢淋漓，飽經(jīng)風(fēng)霜變幻，詩(shī)篇不朽而江月照舊。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/84607.html
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