出自晚唐詩人的《無題?颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！
賞析
這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的失望之情。
首聯(lián)“颯颯春風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷�！笨坍嫮h(huán)境氛圍：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱轉(zhuǎn)達(dá)了性命萌動的春天氣味，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，襯托出女主人公春心萌動和難以名狀的悵惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，輕易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音�！边@一系列與愛情親密相干的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐盛的。說：“起二句妙有遠(yuǎn)神，能夠意會�！彼^“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回�！睂懪泳犹幍挠募拧＝痼甘且环N蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝潢的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們烘托出女子幽處孤寂的情景和永日無聊、深鎖春景的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的貨色，這從兩句分辨用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出�？傊�，這一聯(lián)兼用賦、比，既表示女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她心坎時時被牽動的情絲。
頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”應(yīng)用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以天子賜充之西域異香贈壽。被充所察覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與的戀情故事。見《文選?洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，卻將她許給。甄后被讒逝世后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國路過洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王�！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思一直，藕斷絲連。這兩個愛情故事，只管終局有幸有可憐，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，仍是甄后情深，慕曹植之才干，都反應(yīng)出青年女子尋求愛情的欲望之強烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”忽然轉(zhuǎn)折，憧憬美妙愛情的宿愿切莫和春花爭榮競發(fā)，由于寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、盼望愛情的女主人公相思無望的苦楚吆喝。熱忱轉(zhuǎn)化成破滅的悲痛跟強烈的激憤。以“春心”喻愛情的神往，是平凡的比方；但把“春心”與“花爭發(fā)”接洽起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的天然公道性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化形象為具象，用強烈對比的方法顯示了美好事物之覆滅，使這首詩存在一種動聽心弦的悲劇美。
寫得最好的愛情詩，簡直全是寫潦倒的愛情。而這種失意的愛情中又經(jīng)常融入本人的某些身世之感。在相思成灰的愛情感嘆中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
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