出自北宋詩(shī)人的《山園小梅?其一》
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月傍晚。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
賞析
種梅養(yǎng)鶴成癖，畢生不娶，世稱(chēng)“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是令人著迷。
首聯(lián)以梅不畏酷寒、笑破風(fēng)中起句，“眾”與“獨(dú)”字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不自豪，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是海市蜃樓中打成一片，這又是一種何等“豐盛的安靜”與空虛的漂亮。頷聯(lián)是最為眾人稱(chēng)道的，它為人們送上了一幅精美的山園小梅圖。上句輕筆勾畫(huà)出梅之骨，“疏影”狀其輕巧，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，順風(fēng)而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，猶如捉迷藏一樣富有情趣；“浮動(dòng)”言其款款而來(lái)，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；“月黃昏”采其美好背景，從時(shí)光上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)聽(tīng)時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”似的迷人意境。首聯(lián)縱目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還鑒戒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。豈但未寫(xiě)出竹影的特色，且未道出桂花的幽香。因無(wú)題，又不完全的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)同一協(xié)調(diào)的主題、意境，感想不到主人公的豪情，故缺少感人力氣。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)。
頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫(xiě)其急不可待之情，由于梅之色、梅之香這種充斥了引誘的美；“粉蝶”與“霜禽”形成對(duì)照，雖都是會(huì)飛的生物，但一大一小，一禽一蟲(chóng)，一合時(shí)宜一分歧時(shí)，畫(huà)面富于變更，“銷(xiāo)魂”略顯夸大，用語(yǔ)極重，將梅之色、香、味推重到“極致的美”。
尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其恬澹雅致，如斯咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生涯旨趣跟精神尋求，至此詩(shī)人對(duì)梅的欣賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不迭待和如癡如醉的詩(shī)人??一個(gè)梅化的詩(shī)人。曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)：“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。”《四庫(kù)全書(shū)總目》說(shuō)：“其詩(shī)澄澹高逸，如其為人�！笨芍溲圆恢嚕撛�(shī)之韻味正是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘恬淡的人格寫(xiě)照。
從意象結(jié)構(gòu)的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中情意象，此一絕也。
詩(shī)人詳細(xì)寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)聯(lián)合，比較浮現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌蕩，顏色時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜適宜，觀景如夢(mèng)如幻，充足體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為很多賞家所疏忽的，恰是通過(guò)這一點(diǎn)，作者酣暢淋漓地抒發(fā)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精力品德。此二絕也。
作者以梅自況，雖展示了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特點(diǎn)。單就“疏影”一聯(lián)而言，說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！闭f(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧詾榱皱偷脑伱吩�(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。王士朋對(duì)其評(píng)估更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。”在《念奴嬌》中勸告騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月�！币�?yàn)檫@聯(lián)特殊聞名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名，如有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，爾后即成為詠梅的專(zhuān)著名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后代文人影響之大。這只說(shuō)到了其一，更為主要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是布滿(mǎn)了一種“飽滿(mǎn)的俏麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有將來(lái)。正因?yàn)槿绱�，該�?shī)才有著強(qiáng)烈的事實(shí)感，讓人覺(jué)得很實(shí)在，回到它的起始狀況，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫(xiě)出此種存在幻想主義偏向的詩(shī)句來(lái)，著實(shí)讓人們開(kāi)展了一轉(zhuǎn)意靈的、審美的游覽。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相稱(chēng)多的詩(shī)人，著重以苦吟的寫(xiě)作方式在狹窄的格式中刻畫(huà)清爽玲瓏的天然氣象，表白或是潦倒惘然、或是安逸曠達(dá)的士大夫情趣，這重要是繼續(xù)了唐代、一派的作風(fēng)，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，《山園小梅》格局不免太小，后面自命高傲的標(biāo)榜，也切實(shí)有唯恐鮮為人知的滋味。
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