出自唐代詩人的《吳楚東南坼》
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
賞析
首聯(lián)虛實交織，今昔對照，從而擴(kuò)展了時空范疇。寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現(xiàn)目擊名湖的欲望，名義看有初登岳陽樓之喜悅，實在意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結(jié)蒂是為描寫洞庭湖醞釀氛圍。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢！這是寫洞庭湖的佳句，被王士?贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。
頸聯(lián)寫政治生涯崎嶇，流浪天邊，懷才不遇的心境。“親朋無一字”，得不到精力跟物資方面的任何支援；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前程茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如斯落寞，于境極悶極狹的漸變與對比中寓無窮情義。
尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安，本人報國無門的哀傷。高低句之間留有空缺，惹人聯(lián)想。開始“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然能夠涵蓋詩人在長安一帶運(yùn)動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合�！薄皯{軒”與“今上”首尾響應(yīng)。
首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描述，頸聯(lián)抒懷，尾聯(lián)總結(jié)。通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄面前風(fēng)物的精微描繪，從大處著筆，吐納天地，心系國度安危，悲壯凄涼，催人淚下。時光上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融會無間，構(gòu)成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。
這首詩意境寬闊雄偉，作風(fēng)雄壯淵深，是詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上看，山河的壯闊，與詩人胸懷的博大，在詩中互為表里。固然悲傷，卻不低沉；雖然沉郁，卻不壓制。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若‘氣蒸云夢澤，波撼岳陽城’，則洞庭空闊無際，景象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然�！畢浅䱷|南坼，乾坤晝夜浮’，不知少陵胸中吞多少云夢也。”
全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)。以往一些學(xué)者以為詩用賦法，沒有形象，不詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的主要伎倆，其特色是不重視詩的語言和部分事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩的總體意境�！兜窃狸枠恰非∈菓�(yīng)用賦法發(fā)明藝術(shù)形象的典型。它所到達(dá)的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不認(rèn)為有藝術(shù)方式的存在，甚至不覺得有語言的存在，只感到詩人的思維情感撞擊著心扉。
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