出自宋代詩人的《乘涼》
攜?來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛錯落起，風(fēng)定池蓮自由香。
賞析
這句連用“攜”、“來”、“追”三個動詞，把人攜杖出戶后的動作，分出檔次加以表現(xiàn)。其中“追”字更是波折、蘊(yùn)藉地轉(zhuǎn)達(dá)出詩人追尋理想中的納涼勝處的內(nèi)在感情，實自《羌村》“憶昔好追涼”句點(diǎn)化而成。這樣，詩人急于從火海中擺脫出來的情懷，通過一系列動作，就做作而然地表現(xiàn)出來。
次句詳細(xì)指出了柳外納涼處所的方位跟常設(shè)的布置：“畫橋南畔倚胡床�！边@是一個綠柳成行，位于“畫橋南畔”的佳處。詩人選好了目標(biāo)地，安上胡床，依“倚”其上，縱情領(lǐng)略納涼的況味。在詩人看來，這也可算“最是世間佳絕處”（《睡足軒》）了。胡床，即交椅，可躺臥。陶潛“倚南窗以寄傲”（《歸去來兮辭》），是為了遠(yuǎn)離塵俗；“倚胡床”以“追涼”，是為了驅(qū)解煩熱，都是對美妙生活的一種憧憬，他們或多或少是有相通之處的。
一二兩句寫細(xì)心尋找納涼勝地。三四兩句則開展了對它的美好景色的刻畫：“月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香�！痹旅髦�，船家兒女吹著短笛，笛聲參差而起，在水面繚繞不絕。晚風(fēng)初定，池中蓮花盛開，自在清香不斷散溢，沁人肺腑。詩人閑倚胡床，怡神閉目，不僅感宮上得到滿意，連心情也分內(nèi)舒服。這兩句采用了對偶句式，把納涼時的具體感觸藝術(shù)地組合起來，于是，一個納涼勝地的天然風(fēng)景，就活當(dāng)初讀者眼前。
此詩以納涼為題，詩中著力表現(xiàn)的是一個絕離煩熱之處。詩人首先經(jīng)由尋訪，發(fā)明了這個地方的機(jī)密，其次進(jìn)行詳細(xì)安排，置身其間，與外境融而為一，把思維感情寄托在另外一個“自清涼無汗”的世界。
宋人曾在《童蒙詩訓(xùn)》中評論“少游此詩閑雅重大”（《詩林廣記》引），“閑雅”當(dāng)指此詩詞語上的特色而言，“嚴(yán)峻”則波及此詩嚴(yán)正而慎重的內(nèi)容。它很可能是秦觀在仕途受到挫折后的作品。
《納涼》是一首描述風(fēng)物的短詩。從字面上看，能夠說不反應(yīng)什么社會生涯內(nèi)容。然而，透過詩句的名義，卻模糊地表示出：詩人盼望闊別的是世態(tài)炎涼的官場社會，這就是他刻意尋求一個幻想中的清涼世界的起因。秦觀是一個有用世之志的詩人。他對官場的奔競傾奪表現(xiàn)嫌棄，力求遠(yuǎn)避，此詩表白的就是這種情感。這種把創(chuàng)作念圖暗藏在詩句背地的寫法，讀者應(yīng)著意領(lǐng)會。
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