出自唐代詩人的《早春呈水部張十八員外?其一》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
賞析
這首小是寫給水部員外郎的一首描述和贊揚(yáng)早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的作風(fēng)清新自然，幾乎是書面語化的�？此破降�，實(shí)則是毫不平淡的。本人說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。本來他的平庸是來之不易的。
首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑滋潤，正確地捕獲到了它的特點(diǎn)。造句清爽精美。與的“好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃產(chǎn)生。隨風(fēng)潛天黑，潤物細(xì)無聲”有殊途同歸之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無 ，描繪出了初春小草沾雨后的朦朧氣象。寫出了春草剛發(fā)芽時(shí)，若有若無，稀少，矮小的特色�？膳c的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句對(duì)早春景色大加夸獎(jiǎng)：“最是一年春利益，絕勝煙柳滿皇都�！边@兩句意思是說：初春的小雨跟草色是一年春景中最美的貨色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰敗的晚春景色。寫春景的詩，在中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，以為早春比晚春風(fēng)景優(yōu)越，別出新意。前兩句體察風(fēng)物之精致已經(jīng)令人稱頌，后兩句如騎兵驟至更在人預(yù)料之外。
這首小詩，詩人只應(yīng)用儉樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描寫出了早春的奇特景色。描繪細(xì)膩，造句幽美，構(gòu)思新鮮，給人一種早春時(shí)節(jié)潮濕、舒服和清新之美感。表白作者布滿對(duì)春天的酷愛和謳歌之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒微微地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)眺望去，朦朦朧朧，好像有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗藗冃睦锏菚r(shí)充斥欣悵然的生意。可是當(dāng)人們帶著無窮喜悅之情走近去看個(gè)細(xì)心，地上是稀稀朗朗的極為細(xì)微的芽，卻反而看不清什么色彩了。詩人像一位高超的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)眺望去，再像也不，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真堪稱兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。
這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖渺小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。而小雨又潤澤如酥。酥就是奶油。受了這樣的津潤，那草色天然是新的；又有這樣的背景來烘托，那草色做作也美了。
在最后，詩人還來個(gè)對(duì)照：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要賽過多少倍。因?yàn)�，“遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它嬌嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀奇了。到了暮春三月，色彩濃厚，反倒不那么引人愛好了。像這樣運(yùn)用比較伎倆，與個(gè)別不同，這是一種加倍寫法，為了凸起春光的特點(diǎn)。
“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的�！靶履甓嘉从蟹既A，仲春初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀況。寒冬方盡，余寒猶厲，忽然看到這美好的草色，心頭不禁得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地獨(dú)一的裝潢；可是到了晚春則“草樹知春未幾歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，由于已缺少那一種新穎感。
所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提示說：“最是一年春好處。”一年之計(jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無限的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言刻畫出極難描摹的顏色??一種淡素的、似有卻無的色彩。假如沒有鋒利深細(xì)的察看力和高明的詩筆，便不可能把早春的天然美提煉為藝術(shù)美。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/85646.html
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